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國產(chǎn)動畫《全職高手》播放量突破15億，成為了號稱強者如云的“四月番”中的一匹黑馬。自從有了《全職高手》，小編就守著每個星期五的更新（淚目，B站等得好辛苦啊摔！）
話說有趣的是，這部偏向于男性化的小說，改編成動漫后，竟然吸引了一大批女粉絲。每次看得時候，小編都會瞥到彈幕上有人發(fā)“杰大！好蘇??！”，迷妹們，是不是都被杰大的聲音迷得不要不要了~
小編覺得吧，動漫的看點，一個在于故事，一個在于畫風(fēng)，還有一個就是聲音。聲音賦予動漫人物生命力，比如，小編知道黃少天很羅嗦，但就是想象不出來這個人到底是怎么碌模緩笈湟粢懷隼矗⒙磧兄窒胍∷砹哪鍆貳＃ㄒ肚宕蟠蟮吶湟?；脂槣Z氖焙蠐忻揮猩嗤反蚪峁。
實際上，實現(xiàn)偶像化的不止葉修，還有他的聲優(yōu)張杰。
早在2002年，張杰就開始在網(wǎng)上進行業(yè)余配音活動，若從那時算起，他的從業(yè)時間已有15年之久，電視劇、電影、動畫、游戲等配音作品數(shù)以百計。
張杰的職業(yè)生涯中，不乏有給《古劍奇譚》（電視?。┌倮锿捞K、《仙劍奇?zhèn)b傳五》（游戲）龍幽、《甄執(zhí)罰ǖ縭泳紓┪率*醯讓髦械鬧饕巧湟艫穆睦
在《全職高手》中出演（聲優(yōu)行業(yè)術(shù)語，強調(diào)聲優(yōu)聲音演技）中國國家隊隊長的喻文州、聲優(yōu)事務(wù)所音熊聯(lián)萌創(chuàng)始人夏磊，將其原因歸結(jié)為“國產(chǎn)動漫的崛起”。
“國產(chǎn)動漫的崛起，應(yīng)該是幾十年來對中國聲優(yōu)行業(yè)影響最大的變化，沒有之一?！毕睦诟锌?。
被時代壓在暗處的配音演員
2000年，國家廣電總局出臺規(guī)定，電視臺引進動畫片必須得到審批，同時各個電視臺播出動畫片必須有比例限制。此后，引進動畫的禁令逐漸加強，從黃金時段（17:00-20:00）不許播出引進片，到后來該時段必須播出國產(chǎn)動畫。
彼時的國產(chǎn)動畫以低幼向為主，這促使大批配音演員不得不涌向產(chǎn)能逐漸提高的國產(chǎn)電視劇。據(jù)北斗企鵝聲優(yōu)事務(wù)所聯(lián)合創(chuàng)始人、資深配音演員藤新回憶，“那時電視劇的訂單量能達到工作總和的80%以上。”
在劇組和制作方居強勢的背景下，配音行業(yè)遭到了冷落，夏磊和藤新都曾“被欺負”。
“有的制作方前期幾千萬造出去了，最后導(dǎo)演留給配音演員幾百塊都嫌多”；絕大部分配音演員為個體戶，很多時候劇組甚至不會和配音員簽訂合約，“客戶跑了你根本沒轍”。
除了八一廠、上影等少數(shù)體制內(nèi)單位的“工人”外，專職配音員往往沒有社保，剛?cè)胄械男氯送B看病的錢都沒有。
回憶那段以影視劇配音工作為主的日子，夏磊的心情明顯不悅。他最不滿的是配音工作價值被輕視，“在電視劇行業(yè)中，配音的價值根本得不到尊重。”
夏磊配音的電視劇總數(shù)超過1萬集，“但你能看到我們名字的屈指可數(shù)”。片尾的工作人員鳴謝上，導(dǎo)演、演員、場務(wù)、燈光、音效人人有份，但唯獨不會配音演員的名字。
“他們就覺得你不就出個聲音嗎？要求怎么那么多，配音演員的價值根本不被認可”，即使是現(xiàn)在，夏磊和很多在業(yè)界“有些成績”的配音演員在為當紅花旦、鮮肉配音時，還會在微博上遭遇對方粉絲的攻擊，“你憑什么為XXX配音”等等。
“其實電視劇配音根本不是一項正常的工作”，前述不愿具名的配音導(dǎo)演透露，國產(chǎn)劇的數(shù)量近年迎來爆發(fā)性增長，制作周期越來越緊張，“當紅演員一共就那么幾個，檔期協(xié)調(diào)不過來才需要配音演員替他們，可在國外，配音本就是一個演員分內(nèi)的工作，這是市場的扭曲造成的結(jié)果?！?br>
這種情況持續(xù)了十余年，但隨著近年來國產(chǎn)動畫、游戲數(shù)量和類型的增加，形勢迎來了轉(zhuǎn)機。配音演員們找到了一條“可以充分體現(xiàn)配音員價值的路”——為二次元獻聲。
并且，他們開始嘗試賦予自己新的角色定位——“聲優(yōu)”。
二次元的造物——聲優(yōu)
“聲優(yōu)”通常被認為是日本舶來詞，但“優(yōu)”字實際上源于古漢語中的“優(yōu)伶”，即“演員”。
“這個詞直譯過來就是聲音的表演者，你是在賦予一個角色靈魂，而不是去為誰配音”，夏磊說。
在動畫、游戲的制作體系中，聲優(yōu)的地位極為特殊。在日本，釘宮理惠、能登麻美子、石田彰、櫻井孝宏等人一旦出現(xiàn)在演員陣容中，就會為動漫或游戲作品吸引來巨大的關(guān)注度。
“聲優(yōu)同時具有藝人屬性，有實力派也有偶像派”，夏磊介紹說，日本聲優(yōu)之所以能夠獲得如此巨大的關(guān)注是因為“觀眾對一個成功角色的喜愛往往會寄情于其聲音的表演者上”。
?。?017年日本最受歡迎女性聲優(yōu)花澤香菜）
藤新認為，去掉聲音，一個角色的形象就不立體，“聲音是讓觀眾立體的感受到一個人物形象、生命張力的重要力量，所以動畫作品需要聲優(yōu)最大化的發(fā)揮創(chuàng)造力，而不像影視劇那樣平”。
國產(chǎn)動畫制作體系的標準化程度正在逐漸提高，從前聲優(yōu)拿到手中的多是已經(jīng)制作完成的動畫作品，情況好點的是周更劇，一集一配，有時甚至是數(shù)十集作品一起“扔過來”。聲優(yōu)必須配合畫面來配音，發(fā)揮空間受到限制。
但現(xiàn)在，大部分聲優(yōu)在棚里配音時拿到的是“分鏡線稿”（動畫畫面草圖），這樣制作組后期會將聲優(yōu)表現(xiàn)出來的感覺納入創(chuàng)作的考量，從而提高整部作品的完成度?！奥晝?yōu)為影視劇配音屬于二度創(chuàng)作，但在動畫作品中，屬于一度創(chuàng)作”，藤新解釋道。
聲優(yōu)文化推廣任重道遠
配音是一個前期需要大量積累的職業(yè)，和相聲一樣，需要先練好功底?！昂芏嘈氯丝赡苓€沒練到出師階段就因為看不到前途，自我懷疑，堅持不住就撤了”。
“人才更新?lián)Q代慢”是幾乎所有采訪對象都會吐槽的事情，但這卻不是靠聲優(yōu)行業(yè)自身能夠完全解決的問題?！伴L此以往，審美疲勞是一定的”，夏磊感慨。
“聲優(yōu)行業(yè)是一個依附性很強的行業(yè)，無論一個聲優(yōu)配的技術(shù)多好，如果動畫作品和角色不成功，聲優(yōu)是很難被人們喜愛和熟知的?！毕睦谡f，動畫本身的質(zhì)量和數(shù)量，在一定程度上決定了聲優(yōu)行業(yè)的發(fā)展。
“任何行業(yè)都是金字塔，底座越大，塔就更穩(wěn)固，頂部才會更亮”，藤新說。
“基數(shù)”也是聲優(yōu)行業(yè)形成秩序的重要條件?，F(xiàn)在的聲優(yōu)行業(yè)沒有演藝界“檔期”、“薪酬計算”、“藝人經(jīng)紀”那樣的成熟制度，這些制度的建立實質(zhì)上都要靠一個行業(yè)的從業(yè)者與上下游去協(xié)商。
但正所謂“弱國無外交”?！拔覀兂藗鹘y(tǒng)的配音業(yè)務(wù)，也會推出自己的原創(chuàng)廣播劇、辦線下活動，把聲優(yōu)的實訓(xùn)和表演結(jié)合其來增加曝光率”，藤新說，他們不能干等著國漫的崛起而什么都不做，“既然機構(gòu)化了，總要做些對行業(yè)有貢獻的事兒”。英語配音 免責聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實，對本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請聯(lián)系在線客服在24小時內(nèi)刪除）
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