知乎上看到的一篇職業(yè)混音、配音師的文章，寫的很好，忍不住轉(zhuǎn)過來了。
這事我得擴(kuò)展說說，首先我們要看到現(xiàn)有的響度建議和標(biāo)準(zhǔn)（標(biāo)準(zhǔn)一般僅限于廣電方面，CD無標(biāo)準(zhǔn)）都是為了讓制作者重拾藝術(shù)而避免響度競爭（loudnesswar）。人是感性動(dòng)物，聽上去響度更大一些的音樂總是更好這讓近幾十年的音樂都陷入了響度競爭的泥潭，尤其是在廣播上，連續(xù)播放的音樂讓響度更大的占盡先機(jī)，沒有人愿意花心思在同等響度下再去評(píng)價(jià)音樂的優(yōu)劣，雖然只需要?jiǎng)觿?dòng)音量旋鈕。盡管母帶工程師們不斷地呼號(hào)著讓響度回歸理性，但是他們做的工作90%找他們的人第一目的都是為了讓聲音更大，而不會(huì)聽上去更好。所以我相信每一個(gè)有良知的母帶工程師內(nèi)心都有個(gè)扭曲的自己，因?yàn)闁|家往往聽不出更好的平衡，更美的律動(dòng)，只有更大的聲音。
我大學(xué)的畢業(yè)論文寫得就是響度競爭，所以資料比較現(xiàn)成。先說說背景。
LOUDNESSWAR這是一條在配音混音發(fā)展道路上一個(gè)頗有意味的現(xiàn)象，國外的網(wǎng)友制作了一個(gè)非常簡單易懂的文件來闡述響度競爭。
1983年的歌曲的平均電平很低，這有磁帶介質(zhì)的動(dòng)態(tài)限制問題，而歌曲本身的瞬態(tài)穩(wěn)定但不夸張，其實(shí)在磁帶的介質(zhì)記錄時(shí)失真是普遍發(fā)生的，但這些軟失真不會(huì)造成過于過分的聽感變化，在磁帶介質(zhì)上聲音的瞬態(tài)響應(yīng)確實(shí)會(huì)受到一些限制（當(dāng)然有些也來源于當(dāng)時(shí)的振膜技術(shù)），當(dāng)然這也造就了那個(gè)年代獨(dú)有的溫潤風(fēng)格。
技術(shù)的發(fā)展其實(shí)給了響度競爭更大的推動(dòng)力，更好的設(shè)備，更大的電平記錄載體。在1993年的典型歌曲的分析上其實(shí)瞬態(tài)會(huì)比1983年來的更瘋狂一些，但是由于記錄設(shè)備的強(qiáng)化，造成可承受電平的大幅度攀升。于是，雖然動(dòng)態(tài)損失不大，但是響度其實(shí)已經(jīng)同1983年的響度無法同日而語了。
2000年，當(dāng)數(shù)字技術(shù)成熟，CD標(biāo)準(zhǔn)大一統(tǒng)之后，我們只能通過更小的瞬態(tài)響應(yīng)來提升平均電平，所以瞬態(tài)已經(jīng)大量被限制，還好，在歌曲中我們依然可以看到一些段落間的起伏，這些動(dòng)態(tài)依然在保護(hù)著作品的音樂性，犧牲出來的是音色的瞬態(tài)響應(yīng)。
2005年，幾乎已經(jīng)沒有動(dòng)態(tài)（如圖），這樣的所謂肥腸也好板磚也好尤其大量出現(xiàn)在“身體音樂”中（例如迪斯科音樂這類以強(qiáng)烈的節(jié)奏和身體感覺為主的音樂）這時(shí)候大家已經(jīng)無計(jì)可施，介質(zhì)短期內(nèi)不會(huì)變化，而提升響度的混音手段也從層出不窮到相對(duì)停滯。而現(xiàn)在面前有兩條路，1，釋放一定的動(dòng)態(tài)空間找到音質(zhì)與響度的平衡點(diǎn)。2，繼續(xù)想盡方法的提升響度，看看是否能夠在盡量不影響音質(zhì)的情況下變得更大。大部分人選擇了1，因?yàn)?已經(jīng)慢慢的沒有了路。而又一個(gè)5年過去，我們應(yīng)該盤點(diǎn)一下這個(gè)歷史事件了，返璞歸真還是窮兇極惡？
這一切最初的本源其實(shí)是因?yàn)閺V播的產(chǎn)生，這打破了唱片的界限，大家不會(huì)自主的去調(diào)節(jié)音量，而調(diào)頻中的DJ會(huì)使用統(tǒng)一的增益來播放音樂，在設(shè)備不變的情況下，哪個(gè)音樂擁有更大的響度，那么就會(huì)得到更多的聽眾的青睞，因?yàn)楦蟮捻懚纫馕吨嗟穆曇艏?xì)節(jié)，更多的興奮感，同時(shí)廣播媒介又是當(dāng)時(shí)音樂傳播的幾乎最重要手段，于是響度競爭開始了。大家都希望通過在盡量保證音質(zhì)的情況下提升響度，換得聽眾潛移默化的喜愛。
從Oasis的那張(What's the Story) MorningGlory到Paul Simon的Surprise；從Arctic Monkeys的Whatever People Say I Am,That’s What I’m Not到Metallica的DeathMagnetic；無論是新人還是老炮，都追逐著這場浪潮而去。
越來越多的人對(duì)這種現(xiàn)象提出反對(duì)意見，這其中包括Bob Dylan和NeilYoung，他們認(rèn)為過大的音量讓整個(gè)唱片失去了細(xì)節(jié)和動(dòng)態(tài)，會(huì)使音樂保持“靜止”的狀態(tài)。為此，TomPetty在發(fā)行常規(guī)CD介質(zhì)的同時(shí)，又發(fā)行了一個(gè)重新混縮、增大音樂動(dòng)態(tài)的LP版本（盡管LP的動(dòng)態(tài)范圍只有CD的一半左
右）。Elvis Costello和JohnMellencamp在一種新的介質(zhì)上發(fā)行他們的唱片，他們認(rèn)為這種介質(zhì)能最大化地呈現(xiàn)出母帶階段的細(xì)節(jié)和動(dòng)態(tài)。Amazon和iTunes也馬不停蹄地提高了它們用于下載的音頻文件的比特率。但這一切，有什么人能保證那些富裕的headroom和寬廣的動(dòng)態(tài)不被另一輪的LoudnessWar填平呢？
我們應(yīng)該意識(shí)到，這已經(jīng)不是模擬時(shí)代。LP響度過大會(huì)縮短整個(gè)唱片的播放時(shí)間，但是CD和DVD永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)這樣的問題。我們應(yīng)該把所有的罪過都?xì)w于BrickWall限制嗎？有很多著名的母帶師說，他們?cè)跀?shù)字時(shí)代使用各種各樣的效果處理器可以將音量提升到極限，而這是在模擬時(shí)代不可能實(shí)現(xiàn)的。80年代初的配音平均響度標(biāo)準(zhǔn)是-18dBfs，但就在20年后，這個(gè)記錄被刷新到了接近于0dBfs的-3dBfs，注意這是平均響度，而不是峰值。我們能在之前的圖中看到，1983年的歌曲里擁有很多的headroom和動(dòng)態(tài)（當(dāng)然這不排除當(dāng)時(shí)的配音記錄介質(zhì)的動(dòng)態(tài)有限）；而到了2005年，整個(gè)屏幕都被填滿了，電平幾乎都保持在同一高度。那些高于0dBfs的電平去哪了呢？它們都被BrickWall限制器削平了。我們知道被削平的波形是類似于方波的形式，這樣的聲音過多會(huì)得到失真的效果。
現(xiàn)如今的環(huán)境（這個(gè)問題光討論CD顯得不夠有深度，我們擴(kuò)展到如今的媒體和聽音環(huán)境）
在后廣播媒介時(shí)代，真正的音樂殺手是移動(dòng)音樂的兩大巨頭（跟中移動(dòng)沒關(guān)系，我說的是汽車音樂和MP3音樂）
我不得不聯(lián)系實(shí)際來聲討這一切的一切。幾乎所有人從配音棚要拿走CD都是要在回家路上聽的，在那些幾十萬上百萬的車上聽音樂的。音樂沒有錯(cuò)，汽車沒有錯(cuò)，而用這個(gè)作為標(biāo)準(zhǔn)是有錯(cuò)的，學(xué)過一丁點(diǎn)聲學(xué)的都知道汽車是多么不靠譜的聽音環(huán)境。狹小的空間，巨大的本底噪音，聽音位置的問題，前擋風(fēng)玻璃的反射等等等等。用這來評(píng)判我的作品？你抽我大嘴巴呢？
我們僅僅用本底噪音作為例子。普通行駛中的汽車至少會(huì)達(dá)到60dB（SPL），讓我們看看坐公共汽車和地鐵時(shí)候的環(huán)境噪音有多少。我們以現(xiàn)行的《機(jī)動(dòng)車運(yùn)行安全技術(shù)條件》規(guī)定為例，客車司機(jī)耳旁噪聲不高于90分貝，且以50公里時(shí)速勻速行駛時(shí)，車內(nèi)噪聲不高于79分貝。但是我可以告訴你，在不包括北廣傳媒的電視噪音外的本底噪音也幾乎從來不會(huì)達(dá)標(biāo)。那么至少在80多dB的全頻本底噪音下，你還打算聽到些什么？所以我們不得不不斷的提升細(xì)節(jié)的音量來在這些地方能的到音樂，乃至音樂已經(jīng)變得不自然，或者扭曲。我想很多人都曾經(jīng)嘗試當(dāng)你聽著音樂風(fēng)馳電掣之后，停車——熄火——感覺突然安靜的能聽到血液在流動(dòng)，以及大的讓人抓狂的音樂聲。但是我們?cè)谝粋€(gè)無法放慢而且在不斷變快的世界里，音樂恐怕大部分時(shí)間只能存在于車水馬龍的這些過程中，耳邊有個(gè)聲音罷了，歌詞？細(xì)節(jié)？內(nèi)涵？文化？看看愛情買賣火成什么樣了吧。
我記得我在我的破車上就曾經(jīng)深刻的感覺到好的混音往往并不適合在車?yán)锺雎牎?4年黑眼豆豆的經(jīng)典專輯《Elephunk》一直是我很推崇的一張專輯，歌曲的經(jīng)典以及我很推崇的混音母帶。我一直很崇尚這個(gè)中庸而并不極端的風(fēng)格，不失力度也不失講究，我甚至為此特別想研究一下CLA（chrislord-alge）的大師效果器，希望能夠窺測到一些他混音藝術(shù)的精華。度——這是說來容易做起來太難，尤其對(duì)于HIP-POP唱片來說尤其不易。我習(xí)慣購買我熱愛的藝術(shù)家的正版唱片，我至少可以排除網(wǎng)絡(luò)下載造成的損失同時(shí)這是對(duì)所有付出努力的音樂工作者的尊重。當(dāng)我買到黑眼豆豆END這張專輯的時(shí)候他們的風(fēng)格卻讓感覺到“不是我不明白，這世界變化快”。BOOMBOOM POW我還可以接受，而且混的不錯(cuò)，但是大熱的I GOTTAFEELING卻從前奏開始就讓我仿佛能看到電平一下下的撞擊著限制器——猩紅，同時(shí)也撞擊著我的審美極限。而又是機(jī)緣巧合，我收聽廣播的時(shí)候連續(xù)播放了ELEPHUNK里邊的LATINGIRL和IGOTTAFEELING，我竟然發(fā)現(xiàn)后者更加有動(dòng)感和沖擊力，我完全感覺不到那些限制痕跡帶來的惡劣感受。即便我在努力尋找，不得不說在這樣的環(huán)境里，更大的響度，更瘋狂的限制器起到了作用，他們勝出了。但是他真的就是個(gè)完美的作品嗎？一半天使一般魔鬼。
同樣是在車上，那時(shí)候在正午的陽光下我正飛馳在閔莊路上，在DJ播放了一些美國主流文化的夜店音樂后，Jamesblunt的一首歌曲讓我肅然起敬，響度差距大到我?guī)缀跻幌伦勇牪坏揭魳妨耍议_大了聲音，我在想象如果在一個(gè)優(yōu)秀的聽音環(huán)境下，恐怕是格外的松弛而溫暖。降低響度是要付出代價(jià)的，而不是所有人都敢于付出代價(jià)，所以敢于降低響度的作品是值得尊重的。雖然幾乎所有人都知道母帶工程師的經(jīng)典理論就是歌曲MASTER后要在同等響度下聽上去更好，但是又有多少人在取舍響度與失真帶來的音質(zhì)損失的極限，注意：是失真多少，不是不失真，沒有人再去考慮不去使用磚墻限制器，不去帶來本沒有必要的失真。
MP3音樂（我泛指一切MP3MP4一切只以出聲為目的音樂播放產(chǎn)品），首當(dāng)其沖的，引領(lǐng)著史上最惡劣的謀殺音樂品質(zhì)風(fēng)潮的就是蘋果公司，產(chǎn)品差不怕，怕的是打著音樂形象大使的旗號(hào)招搖撞騙，儼然是先鋒，儼然是藝術(shù)家的蘋果公司。道貌岸然的以為他們做的是藝術(shù)嗎？蘋果fans們以為他們是最時(shí)尚最藝術(shù)的人群嗎？去看看他們愈演愈烈的謀殺音質(zhì)的音樂播放器吧，SHUFFLE，IPHONE,IPOD，TOUCH一切的一切，他們披著音樂藝術(shù)家的外表而生產(chǎn)出還不如收音機(jī)的音樂播放器，最惡劣的就是三代的SHUFFLE，我可以用喪盡天良來形容他的音質(zhì)，而且絕無夸張，我不喜歡隨意指責(zé)，我所有評(píng)價(jià)過的蘋果旗下的產(chǎn)品我都批判性的使用過，雖然只有一個(gè)最早的IPOD是我的，還是別人送我的，還由于音質(zhì)太差就再也沒聽過。絕不夸張的說蘋果全線產(chǎn)品的瘋狂生產(chǎn)販賣讓很多人聽上了更差的音樂。
別跟我說AAC，這本就是一個(gè)低于CD標(biāo)準(zhǔn)的音頻載體，但是這些損失大家大可不在意，對(duì)于喪盡天良的蘋果產(chǎn)品后期所造成的影響，這些音質(zhì)損失就是小巫見大巫了。包括現(xiàn)在蘋果還想通過提升itunes商店音樂的精度來做概念營銷，對(duì)于一個(gè)音樂從業(yè)者來說我只能說是一個(gè)笑話，精度早已不是問題，回放設(shè)備的水準(zhǔn)風(fēng)馳電掣的下降已經(jīng)在CD精度可提供音質(zhì)的上打了80%的折扣，這時(shí)候去提升精度也只能是個(gè)笑話。
我從開始使用專業(yè)聲卡的時(shí)候覺得CD機(jī)可以扔了，而當(dāng)我聽到了IPOD，啊～MP3是一個(gè)可以扔了的時(shí)代，當(dāng)蘋果成為一種風(fēng)尚，這個(gè)TM世界都可以扔了。當(dāng)這樣的一系列產(chǎn)品占領(lǐng)了音樂市場，而且通常還暴露在80dB環(huán)境噪音下使用的時(shí)候，我們還有什么理由來要求聽眾分辨美的丑的，善良的和邪惡的。于是魚龍混雜的音樂市場變得愈發(fā)的不可收拾，在這樣的聽音環(huán)境中優(yōu)質(zhì)的作品變得平凡，而劣質(zhì)的作品聽上去也不過就是劣質(zhì)而已，甚至這惡劣的播放環(huán)境會(huì)讓本末倒置。努力追求的音樂工作者變得越來越?jīng)]地方說理，而聽眾的審美取向也變得越發(fā)的不可理喻。誰都知道好音樂可以提升鑒賞能力，同樣，聽這樣的音樂會(huì)無限大的提升你的容忍度，讓你分辨不出什么是陽春白雪，哪個(gè)又是下里巴人。直到美的就是丑的，善良也再也善良不起來。
響度其實(shí)本是個(gè)不很重要的問題，響度不決定藝術(shù)，而CD跟U盤一樣只是一個(gè)載體。真正的血雨腥風(fēng)完全在于藝術(shù)層面的妥協(xié)。我們是藝術(shù)工作者，我們有操守有良知，但是我們也是要吃要喝的自然人，行業(yè)現(xiàn)狀是市場決定的，我無數(shù)次的告訴別人我是怎么想的，但是我的工作其實(shí)是實(shí)現(xiàn)你是真么想的。 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系在線客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
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