1.混音的目的
為什么我們要混音？因為混音可以讓一首歌曲或者音樂作品極大化的表現出它的氣質，音樂除了旋律性以外，聽覺也是非常重要的。就好像不同音色的歌手唱同一首歌會有不同的氣質出來一樣。混音就好像＂身材＂，一首歌有著合理的＂身材＂才會讓人聽著舒服。所以混音很重要！
混音的風格：
既然混音的目的是矯正＂身材＂，也就是整容，那么意味著拿到的作品目前的身材＂聽覺＂不是很合理。如果合理，就沒必要再進行縮混，這里的＂合理＂是一種理想化的概念，但現實中的音樂即便是當下最棒的縮混，也會隨著時間的推移慢慢的變的不合理。為什么？因為人類混音的技術在不斷發(fā)展，審美標準也在不斷改變。并不能說以前的作品不好或者失敗，只能說它不符合當下口味。就好比唐朝女胖子當道，現在蛇精是主流。下巴殼一秒鐘如果能穿透西瓜，絕對是極好的?？傊?，混音也有風格，所謂風格是按照曲風和時代的發(fā)展形成的，有著共同特點。比如鄉(xiāng)村音樂，一定是吉他感占主導。再比如hiphop，一定是低頻和律動占主導。所以，想要做成功的混音作品，一定要懂此種風格的特點，還要多聽當下時代的成功作品，結合而用之。
2.混音的工具
混音的工具最主要的是好的聽覺環(huán)境，熟練的動手操作能力和正確又富有藝術性的音樂理念。其中正確又富有藝術性的音樂理念是最重要的！因為音樂屬于藝術性的，所以藝術性非常重要。這取決于您的審美，藝術修養(yǎng)。好的聽覺環(huán)境主要是指最大程度的不對您的聽覺影響的一個環(huán)境，它可以是一個良好的聲學空間，比如studio，或者也可以是一個耳機。因為一個良好的聲學空間就像一個監(jiān)視器，你可以清晰的聽到聲音的音量大小，聲音的方位，音色的明暗，聲音的空間感。其實就像眼睛，你只有清晰的看到，你才能判斷。而在混音里，判斷是非常重要的事情！你經常會需要反復的判斷，但是混音是一個需要用耳朵來判斷的工作。所以，長時間的聽，耳朵因為人體的自身因素會慢慢去適應聲音，所以長時間的工作是不可取的，至少我認為混音的工作時間不宜太久。所以，耳朵也是混音非常重要的工具。而且耳朵是混音中最昂貴的，要好好的保養(yǎng)！ww.sgpeiyin.com
因為大多數人在想要入門的時候沒有好的條件去建造一個良好的聲學空間，比如studio，所以耳機成為了緩兵之計。我建議初學者選用封閉式耳機，因為它可以阻隔外界的聲音，比較像studio的感覺。開放式耳機也不錯，但是很多人還沒有養(yǎng)成一個將聲音分開的習慣，所以封閉式耳機對于初學者來說是非常好的。我個人用過sony7506,akg271s，鐵三角m50。我比較推薦akg271s，這個就真的是看個人喜好了，沒有絕對的。
混音除了需要聽覺環(huán)境，還需要一個操作平臺。例如studio里的播放設備以及調音臺，或者是一個順手好用的宿主軟件，例如：pro tools，cubase等。當然對于大部分人來說，用軟件操作更方便一些，所以這些軟件的一些操作必須要牢記并且熟練。在你判斷的時候，熟練的操作可以讓你的注意力集中在聽覺上。如果你在判斷的時候，還要滿屏幕的找按鈕，那么你絕對做不下去的。所以務必把鼠標鍵盤用的得心應手，而且最好的情況下是把軟件的快捷鍵全部記牢，這樣可以大大提高你的效率！
那么我們一般都用宿主軟件來做些什么呢？
最主要的是把多個音頻文件放在一起來播放，然后調節(jié)他們的音量，聲向，編輯音頻的一些操作。還有一個很重要的是給音頻文件掛效果器！效果器在混音當中是非常重要的工具之一，它可以改變音頻軌的聲音，按照你想要的方向去改版。所以，懂得效果器的作用是混音基礎里非常重要的。因為效果器的種類實在繁多，但是最常用的基本可以總結為4種：壓縮? 均衡器（EQ）混響 頻譜儀。有了這四種效果器，你基本可以混一個完整的作品了。
壓縮的作用是塑造聲音的“形狀”，EQ是用來調節(jié)聲音的“明暗”，混響是調節(jié)聲音的“空間感”，最后頻譜儀非常重要，用頻譜儀可以觀察頻譜，從而協(xié)助調節(jié)EQ,像waves里的頻譜儀還可以觀察音量的大小，聲音的空間感等等。對于初學者來說，總線bus掛一個頻譜儀是非常重要的一步。你只有去觀察EQ改變后，頻譜的改變，才能明白你在那個頻率范圍內的操作是起的什么作用。
3.壓縮器
壓縮的作用在混音里是非常大的，從單個音頻軌的處理到總線bus的母帶處理，壓縮的作用是貫穿整個歌曲的。一個好的音樂作品，在它的風格里的動態(tài)的大小是非常重要的，比如交響樂，往往動態(tài)范圍非常大，而現代音樂作品像舞曲或者搖滾樂，往往需要的是小動態(tài)大音量的表現。所以壓縮器這時候就顯得非常重要！
壓縮器通常包括這么幾個參數可調：Threshold ／ Ratio ／ Attack／ Release 。
Threshold ：是指要縮器作用的音量的范圍，也就是門限，一般是從0到－xx。
Ratio：是指壓縮的比值，比率越大，壓縮器作用的效果越明顯。
Attack：是指壓縮器開始工作的啟示時間，也就是觸發(fā)時間，一般單位是毫秒。
Release：是指壓縮器工作結束的時間，也就是釋放時間，單位也是毫秒。（特此聲明：不同效果器的單位值不同，要按實際情況來操作）
了解了這些以后，基本上你就可以操作壓縮效果器了。一般我們拿到一段音頻后，如果想要讓它的動態(tài)變大，那么Threshold的值要選擇一個合理的范圍內，比較接近總音量的中間值比較好，（當然這只是純理論，實際要看實際情況去操作，混音不是死讀書，它也是藝術類的東西，所以操作沒有統(tǒng)一性，個性的東西往往可以創(chuàng)造奇跡）然后就是調節(jié)Ratio，例如在waves里的c1，如果要增大動態(tài)范圍，那么比值要選成0:xx:xx，這樣才是增大動態(tài)，相反如果想要縮小動態(tài)，那么就選成（x+1):xx:xx.
剛才講到了壓縮器可以給聲音塑形，聲音的硬軟都是可以靠壓縮器來改變的，這個時候就用到了Attack和Release了，這兩個參數一定是配合來用的。如果做一個現代的音樂，比如搖滾里的鼓，他的律動是非常重要的，而且按照節(jié)奏來突出重拍和弱拍，這樣最后的聽感就是非常舒服的。比如一段鼓的節(jié)奏，是非?？ㄅ淖拥?。我們想讓他更富有節(jié)奏感，這時候設置好前兩個參數后，需要知道歌曲的速度，也就是bpm。然后在宿主軟件里觀察音頻軌里波形大的地方和小的地方的規(guī)律。計算好他們的時間，然后Attack和Release就可以設置了，這兩個時間參數完全是需要根據歌曲速度來設置的。當然沒有固定的參數，需要根據聽覺來調節(jié)。設置好后，可以再調節(jié)一下前兩個參數到一個合理的范圍內。這基本就是一個壓縮器操作的過程。掌握了這個過程，壓縮器基本就會用了。
用好壓縮效果器對于聲音的處理是非常好用的。比如鼓的軟硬，吉它顆粒感的大小，人聲的動態(tài)和音頭的軟硬等等～而且，加了壓縮后，如果是減小動態(tài)的操作，往往還會得到比較“溫暖”的感覺～～所以，壓縮是效果器里必須要熟練操作的一個重要的效果器！
4.均衡器(EQ)
?均衡器的作用在混音里也是非常大的，尤其是一個混音作品整體的明暗感，EQ是影響非常大的。一個作品有沒有氣質，聽EQ的調節(jié)后的自然感就能聽出。像人聲，有的時候聽到一個作品里，女聲的人聲是偏悶感的，但是確非常清晰，而且唇齒音很好聽又富有空氣感，這個除了她自身的條件好之外就是EQ調的好！所以EQ是必要的工具！
EQ的主要類型分為兩種：Graphic EQ(圖示均衡)和Paragraphic EQ(參數圖形均衡)
不管哪種EQ，用好了都是對音樂的幫助。像我比較常用的是WAVES里的REQ系列，里面基本包含了這么幾個參數：Gain(增益）Frq(頻率) Q(增益影響的范圍大小) Type(濾波器的種類)
說實話，均衡的調節(jié)是很有學問的，不同風格的調節(jié)的方式往往相差千里。例如一個愛爾蘭風格的輕音樂，它的聽感往往是沒那么有壓力，低頻的量感比較明顯，高頻又不是那么刺耳尖銳的感覺。可是如果變成了舞廳里的電子樂，那么高頻就絕對不能羞澀的躲起來了，不然舞廳里的人本來就喝了酒，再不來點刺激，一個個就都睡了，真正的目的……就難以實施了，比如跳舞～～。所以EQ沒有固定公式，想要去學個 加 減 乘 除 就能蒙錢的人還是趁早改行房地產吧。雖說EQ沒有固定模式，但是它的頻率點的聲音是固定的，75HZ就永遠是悶悶的低頻，而2KHZ永遠是最刺激耳朵的一個頻點，加多了就感覺喇叭要被手指撐破一樣。至于不同頻點的聲音都是什么樣的，有個方法叫“掃頻”。
掃頻的具體做法就是選中一個頻率點，然后濾波種類選成“bell”，Q值選成最小，最后就是用鼠標點住這個頻率點，播放音樂的同時向上拉，然后左右拖拽，這是聽頻點提升后效果改變的一個方法。反之向下拉的話是聽衰減后效果改變的一個方法。 免責聲明： 以上整理自互聯網，與本站無關。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內容未經本站證實，對本文以及其中全部或者部分內容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關內容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權請聯系在線客服在24小時內刪除）
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