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古裝劇的換聲之術(shù) | 當嘴巴和聲音不在一起

  • 編輯：配音云
  • 分類：配音檔案
  • 瀏覽次數(shù)：445
  • 發(fā)布時間：2020-06-21 01:56:37
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　　　一打開電視機，
　　
　　滿屏的古裝劇撲面而來：
　　
　　《寂寞空庭春欲晚》、
　　
　　《女醫(yī)明妃傳》、
　　
　　《天天有喜2》、
　　
　　《青丘狐傳說》、
　　
　　《新蕭十一郎》、
　　
　　《五鼠鬧東京》、
　　
　　……
　　
　　在“美”這個中心思想的指導下，
　　
　　這年頭，古裝劇演員的顏值是越來越高，
　　
　　畫面服裝也越發(fā)精致，
　　
　　每一幀都可以直接當大片用。
　　
　　慢著！
　　
　　仔細一看，
　　
　　怎么演員的口型聲畫有點對不上呢？
　　
　　這不是騙人嗎？
　　
　　說起來，
　　
　　現(xiàn)代劇的拍攝基本已做到同期聲，
　　
　　即使后期制作時需要修補，
　　
　　改動也不會太大，
　　
　　但古裝劇后期配音好像成了行業(yè)慣例。
　　
　　以前是配音設(shè)備差，
　　
　　現(xiàn)場收音難，
　　
　　現(xiàn)在則是貪求進度，
　　
　　不再嚴格要求。
　　
　　大多數(shù)古裝劇既沒有使用同期聲，
　　
　　也沒有讓演員自己配音，
　　
　　而是雇傭?qū)I(yè)配音演員。
　　
　　港臺演員如霍建華、劉愷威、吳奇隆、鐘漢良
　　
　　都有“御用”配音演員，
　　
　　這情有可原，
　　
　　畢竟聽他們不標準的普通話，
　　
　　會分分鐘出戲。
　　
　　可為什么咱們內(nèi)地的花旦小生們，
　　
　　也是一水兒地用配音呢？
　　
　　梳一梳“配音大戶”，
　　
　　包括了劉詩詩、唐嫣、趙麗穎、鄭爽、張翰、陳曉
　　
　　這些新晉的花旦小生們，
　　
　　你在熒屏上聽到的聲音，
　　
　　都不是他們自己的。
　　
　　和楊冪天生怪嗓不同的是，
　　
　　臺詞功力不過關(guān)是他們共同的弱點，
　　
　　現(xiàn)代劇中還不突出，
　　
　　到了古裝劇的氛圍就格外明顯。
　　
　　他們有的是因為沒有上過影視院校未接受過專業(yè)臺詞訓練，
　　
　　有的是在校時沒好好上課，
　　
　　當然還有的是活動太多不愿再花時間精力去琢磨配音。
　　
　　快消時代，顏值和演技難以兩全，
　　
　　權(quán)衡之下，導演們做出了同一個選擇——換聲。
　　
　　就連被捧為“神劇”的《瑯琊榜》，
　　
　　翻翻片尾配音表就能發(fā)現(xiàn)，
　　
　　除了胡歌、王凱等少數(shù)人之外，
　　
　　配音率居然達到90%；
　　
　　而孫儷《甄執(zhí)返某曬Γ
　　
　　實在有一半應(yīng)該歸功于配音演員季冠霖。

　　
　　影視劇和譯制片、動畫片一樣有著長長的配音表，
　　
　　這真真是我國的特色。
　　
　　反觀成熟市場，無論是日韓還是歐美，
　　
　　臺詞被視為和形體同樣重要的表演部分，
　　
　　但凡后期配音的演員根本無權(quán)參與評獎。
　　
　　猶記得日劇《流轉(zhuǎn)的王妃，最后的皇弟》中，
　　
　　主演竹野內(nèi)豐和常盤貴子（飾演溥儀之弟溥杰夫婦）
　　
　　挑戰(zhàn)了大段大段的中文臺詞，
　　
　　雖然在我等中國觀眾的耳中聽來口音奇怪，
　　
　　但配合戲中情緒的醞釀噴發(fā)，
　　
　　反而覺得就算配音能將中文講得再溜，
　　
　　終究是隔了一層。
　　
　　在這方面，
　　
　　天生嗓音條件不夠好的周迅就是典型的例子，
　　
　　早期《大明宮詞》中周迅的聲音也是配音，
　　
　　但隨著演技的被認可，
　　
　　如今連她著名的“公鴨嗓”聽上去都不再刺耳；
　　
　　而來自臺灣地區(qū)的張世當年出演 《漢武大帝》，
　　
　　也是敢于用他那臺灣腔的真聲的。
　　
　　為什么我們對歌手的假唱零容忍，
　　
　　對演員配音卻熟視無睹？
　　
　　反正，只要觀眾繼續(xù)寬容下去，
　　
　　這個現(xiàn)象是不會有所改變的。

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