在豐富多彩的熒屏銀幕上，譯制片是一朵絢麗的鮮花。優(yōu)秀的影視譯制片，傾倒了廣大觀眾，人們都想一睹配音演員的風(fēng)采，因?yàn)橛^眾深深被他們精湛的語(yǔ)言藝術(shù)吸引了。
配音藝術(shù)是一門語(yǔ)言藝術(shù)。配音演員是用聲音語(yǔ)言去塑造原片中的人物形象，使之成為說(shuō)中國(guó)話的外國(guó)人。要完成這種語(yǔ)言藝術(shù)的再創(chuàng)作，最重要就是：動(dòng)人物之情，傳人物之神，最后達(dá)到還人物之魂的目的。
配音演員雖然只是在配音間里面對(duì)屏幕、話筒進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，但也需要全身心地投入原片的規(guī)定情境中去，生活在劇中人物之間，想其所想，做其所做，在原片提供的廣闊時(shí)空中翱翔。這就更需要調(diào)動(dòng)自己的心理情感因素，激起強(qiáng)烈的情感欲望和真實(shí)的情感滲透，發(fā)揮語(yǔ)言功力去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
感情是語(yǔ)言的靈魂，語(yǔ)言是感情的載體。生活中的任何人說(shuō)話的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)都不是固定的，隨時(shí)隨地都在變化，決定其變化的因素很多，最重要的是人物的語(yǔ)言動(dòng)作和人物的思想感情。語(yǔ)言總是受著一定的思想感情支配的，而思想感情又是靠一定的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)表達(dá)出來(lái)的?！把詾樾穆暋?、“有感而發(fā)”說(shuō)的就是這個(gè)道理。人的情感的產(chǎn)生是由于外界的某種刺激引起的強(qiáng)烈心理反應(yīng)，各種情感的出現(xiàn)，是人的意志和行動(dòng)的結(jié)果，是在執(zhí)行和完成某種行動(dòng)、意志、任務(wù)的過(guò)程中激發(fā)出來(lái)的，它們互相依存，互相制約，是一個(gè)有機(jī)的內(nèi)心活動(dòng)的整體。不同的任務(wù)產(chǎn)生一系列不同的行動(dòng)，不同的行動(dòng)激發(fā)出一系列不同的感情。因此，作為表達(dá)思想、行動(dòng)、感情的重要手段——語(yǔ)言，才會(huì)產(chǎn)生高低抑揚(yáng)、上下升降、平折曲直等等的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)的變化，語(yǔ)言就會(huì)出現(xiàn)豐富的感情色彩。無(wú)目的無(wú)根據(jù)憑空造出來(lái)的變化，就會(huì)裝腔作勢(shì)，矯揉造作，空洞虛假，華而不實(shí)，這種語(yǔ)言是沒(méi)有生命力的——說(shuō)話沒(méi)有根。http://www.51d1.cn
影視作品和生活中的人一樣，有身份、年齡、職業(yè)、經(jīng)歷、性格等不同，配音演員必須深入為之配音的“這一個(gè)”人物的內(nèi)心世界中去，用語(yǔ)言去傳這一個(gè)人物之神。反復(fù)琢磨這個(gè)人物想什么？做什么？說(shuō)什么？特別要研究怎么想？怎么做？怎么說(shuō)？這就是人物的性格特征和感情色彩。同一動(dòng)作，不同人物有不同做法，同一句話，不同人有不同說(shuō)法，若不仔細(xì)研究，就會(huì)千人一腔，配音也只起到旁白解說(shuō)的作用，談不上語(yǔ)言性格化，更談不上傳人物之神了。常言說(shuō)：“語(yǔ)無(wú)情，不動(dòng)心，語(yǔ)無(wú)形，不見人。”就是這個(gè)道理。
用心去體驗(yàn)，用話去體現(xiàn)，這是配音藝術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)作方法。配音之前，必須作充分的準(zhǔn)備工作，觀看原片、反復(fù)琢磨，絕不能隨手拈來(lái)，開口就配，對(duì)上口型就完事。演員是用心去工作的，是用形象思維的。我認(rèn)為對(duì)劇本的譯本，對(duì)原片的人物作簡(jiǎn)單的理性分析，了解故事情節(jié)和人物的來(lái)龍去脈，把握劇本的體裁感，時(shí)代感、地域感之外；主要是反復(fù)觀看原片，要把自己全身心地投進(jìn)去，就像自己生活在原片規(guī)定情境之中，深入到角色的心靈流域；感受——體驗(yàn)——再感受——再體驗(yàn)，牢牢把握人物的思想線、行動(dòng)線、感情線，邊看，邊想，邊練，不斷培養(yǎng)角色的自我感覺，萌發(fā)人物的內(nèi)心激情，用自己的語(yǔ)言去體現(xiàn)，還人物之魂。
要把自己的感情化為角色的感情，必須把自己放在角色的位置上，生活在角色的情境之中，照劇中人物的行動(dòng)方式去行動(dòng)，這種創(chuàng)造性的行動(dòng)，就能在自己身上激發(fā)起與角色相類似的情感，在這個(gè)具有魔力般的創(chuàng)作過(guò)程中，要特別注意創(chuàng)作的新鮮感，否則，到實(shí)錄時(shí)，一切迸發(fā)出來(lái)的感情火花，全都熄滅了。因?yàn)?，演員事先已知道劇情的發(fā)展，人物的命運(yùn)，并且反復(fù)揣摩，切忌越磨越刻板，越練越呆滯，越說(shuō)越于澀，把人物的思想情感全丟光了。如果因此又只是著急地想趕快找回那種情感，而忘記了人物的行動(dòng)任務(wù)，產(chǎn)生煩躁情緒，那會(huì)離人物十萬(wàn)八千里了。因此，當(dāng)你沉浸在角色的情感中，找到了準(zhǔn)確、細(xì)致的語(yǔ)言色彩時(shí)，進(jìn)入實(shí)錄，就要煽起感情的火種，讓它在心靈中燃燒起來(lái)，什么事都像剛看到、剛想到一樣，使自己情感不斷向角色升華，用自己有血有肉的語(yǔ)言去表達(dá)角色的心靈之火。
我在為日本電視連續(xù)劇《血疑》中大島茂配音時(shí)，其中有兩場(chǎng)感情色彩很濃的重頭戲，就是25集的《天鵝哀鳴》和29集的《生命之光》。當(dāng)我和飾演大島茂的演員宇津井健先生在北京會(huì)面時(shí)，他對(duì)我說(shuō)：“早在日本就聽說(shuō)你的配音很成功，今天我聽到了，果然情真意切，名不虛傳。”我們交流心得時(shí)，對(duì)大島茂這個(gè)人物的理解是一致的，扮演者與配音者的心是相通的，情感是交融的。大島茂這兩段戲，既有對(duì)女兒的親情，又有對(duì)病人的同情，更有對(duì)學(xué)生的冀望之情，貫串著一條濃烈的感情線。既有對(duì)女兒的病沒(méi)能力治好的自責(zé)，又有對(duì)女兒與疾病頑強(qiáng)斗爭(zhēng)精神的稱贊，更有對(duì)新同學(xué)的期待與鼓勵(lì)、寄予的厚望，貫串著一條強(qiáng)烈的行動(dòng)線。兩條線有機(jī)地糅合在一起，用情真意切的語(yǔ)言和聲音，必要的氣息處理等來(lái)表達(dá)心聲，向女兒傾吐衷腸，向?qū)W生表達(dá)熱望。
我是一名舞臺(tái)生涯數(shù)十載，而譯制配音只十來(lái)年的話劇演員，因?yàn)樽约簾釔壅Z(yǔ)言藝術(shù)，這種事業(yè)心與責(zé)任感，策勵(lì)我不斷去探索、追求。我愿通過(guò)自己的努力，使觀眾在屏幕上欣賞到更多不同國(guó)家、不同地域、不同民族的說(shuō)中國(guó)話的人物形象和藝術(shù)作品。
簡(jiǎn)肇強(qiáng)：國(guó)家一級(jí)演員，著名表演藝術(shù)家，著名配音演員，節(jié)目主持人。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。廣東戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事。曾任廣東話劇院藝術(shù)指導(dǎo)， 廣東朗誦藝術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
曾為上千部（集）電視譯制片中的主角配音，深受廣大觀眾喜愛，為促進(jìn)中外文化交流做出突出貢獻(xiàn)，影響較大的有《排球女將》中的速水大介教練，《日瓦戈醫(yī)生》中的日瓦戈，《霍元甲》中的霍元甲，《血疑》中的大島茂等。1985年獲全國(guó)第三屆“大眾電視金鷹獎(jiǎng)”最佳男配音演員獎(jiǎng)。 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無(wú)關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系在線客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
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