電視劇《北上廣依然相信愛情》中有關(guān)地域文化、職場倫理和都市愛情的多維敘事，在“反雞湯”式的表達(dá)下，呈現(xiàn)出有別于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義題材的新變化。
12月上旬開播至今，電視劇《北上廣依然相信愛情》收視逐漸走熱，在同期播出的國劇作品中市場表現(xiàn)亮眼，同時以“北上廣”這一中國特大城市的指代詞，迅速聚集了互聯(lián)網(wǎng)話題熱度。
以北京為敘事窗口，《北上廣依然相信愛情》呈現(xiàn)了一家婚慶公司的男女青年相熟、相知并共度難關(guān)的都市情感故事。這些年輕男女生活背景各異，有北京土生土長的，有早年來到北京憑借努力終于嶄露頭角的，也有剛到北京的職場新人。他們性格、際遇各異，在社會交往中建構(gòu)出涵蓋地域文化、職場倫理和都市愛情的多維敘事，故事顯露出更為真切的現(xiàn)實主義色彩。
“京片子”渲染城市味道
承接前作《北上廣不相信眼淚》（以下簡稱《北上廣1》）的議題設(shè)置，《北上廣依然相信愛情》（以下簡稱《北上廣2》）繼續(xù)談?wù)撃贻p人在大城市的生存奮斗與生活體悟。有所區(qū)別的是，敘事場景從之前的廣州轉(zhuǎn)換到了北京，同是一線城市，但故事主調(diào)有所轉(zhuǎn)變。前作故事發(fā)生在廣州這一中國東南沿海發(fā)達(dá)城市，有著濃厚的商業(yè)氣息，主人公的職場情境是“高大上”的跨國公司，與《杜拉拉升職記》等劇的背景類似，因而故事主線也沿著男女主角的個人奮斗而鋪展；相比之下，《北上廣2》講的是北京故事，城市氛圍和生活氣息與廣州迥異，作為首都的北京，有著其他一線城市可能不具備的高度集中性。在這一點上，其獨特的地域文化氣息構(gòu)成了全劇區(qū)別于姊妹篇前作的調(diào)性差異。
語言是構(gòu)筑文化氣息的基本要件，也是最具說服力的文化表征。劇中，朱亞文飾演的王茂是地道的北京人，嘴皮利索，口音有著濃重的京腔，話語間帶著一種皇城根下的文化自豪感，這符合不少“老北京”的特點。王茂一角的臺詞數(shù)量巨大，而且語速極快，對于北京觀眾而言聽著倍感親切，對于其他觀眾來說，這也造就了一場“京片子”的文化奇觀。
方言帶出了城市味道，時時刻刻提醒著觀眾——這是北京，這令《北上廣2》比《北上廣1》更易讓觀眾入戲。如之前所說，《北上廣1》的發(fā)生地在廣州，但粵語并未成為全劇的背景性文化要素，反而是男女主角的北方口音模糊了地域特性，使得故事的背景看起來可以切換到任何一個國內(nèi)城市，這在一定程度上模糊了作品對于大城市生存問題的主旨回應(yīng)。
在北京的“外地人”構(gòu)成了北京城市文化的另一注腳。劇中，陳妍希飾演的女主角黃依然來自臺灣，帶著軟糯的臺灣腔，這成了她最顯而易見的“外地人”標(biāo)志——只要一開口，對方立即能反應(yīng)過來：她不是北京人，是南方人，甚至可以直接判斷出來她是臺灣人。另一位“外地人”是來自廣東的麥琪（Magic），她是劇中唯一有英文名的角色，雖然偶爾不經(jīng)意地說出一兩句粵語，但她平常的口音卻是字正腔圓的普通話。
除了黃依然時而不理解個別具有北方方言特色的表達(dá)，《北上廣2》的劇情并未設(shè)置過多北京本土文化與外來文化的沖突場景，同事小于的遭遇算是其中最激烈的。小于與丈夫離婚后發(fā)現(xiàn)自己懷孕，把孩子生了下來，想告知丈夫，婆婆發(fā)現(xiàn)后上門辱罵小于，“你們這些外地人就是貪心”，認(rèn)為小于對自己家中錢財有所圖。
國產(chǎn)都市劇中，城里與城外、當(dāng)?shù)厝伺c外來者之間的沖突這一故事設(shè)置常見。從劇情的進(jìn)展看，《北上廣2》的確有意建構(gòu)一個“北京人—外地人”的敘事框架，這一框架以文化差異為主要邏輯，進(jìn)而承載起為故事戲劇性加碼的任務(wù)。但就《北上廣2》所呈現(xiàn)的故事文本而言，“北京人/外地人”在事實上并未搭建起主體敘事結(jié)構(gòu)，文化差異形成的沖突以一種頗為戲謔的形式表達(dá)出來，這一定程度上阻礙了敘事框架的整體性搭建，影響了講故事的節(jié)奏。
愛情是城市生活的現(xiàn)實主義縮影
大部分都市劇，都有這樣的設(shè)定——初入職場的手足無措、商業(yè)世界的殘酷、人性的復(fù)雜等，造就了年輕人在城市的多情緒交織：迷茫、掙扎、希望、拼搏。在這些現(xiàn)實背景下，愛情往往成了劇情的調(diào)味劑，用人與人之間最為純粹的關(guān)系和感情，來中和現(xiàn)實生活的壓力和困境。
但在《北上廣2》中，愛情不僅是對日常生活的一種著色，更是城市年輕人的生活本身。劇中主人公們從事的是婚慶行業(yè)，為戀人們籌備婚禮，這是一場重要的愛情儀式。這些年輕人每天見證著形形色色的愛情和婚姻，也對愛情形成了自己獨特的審視。譬如男主角王茂，開篇就闡明了他對愛情的態(tài)度：“最讓我瞧不起的一種‘怕’，就是怕別人知道自己壓根找不著對象，愣跟那兒裝獨身主義?！边@是他在單身女性聯(lián)盟講座上說的，對于這些大齡未婚的女子，他顯得不屑一顧，認(rèn)為她們只是因為矯揉造作、對愛情有著不切實際的想象，才導(dǎo)致單身至今。
其他人物角色對愛情的看法也紛繁復(fù)雜，這些在職場上游刃有余、通曉人情世故的城市年輕人，當(dāng)面臨愛情時卻變得踟躕不前、驚慌失措?！八嗌帧钡氖桦x感令他們不知如何建立和發(fā)展一段親密關(guān)系，這亦是當(dāng)下許多年輕人面臨的共同難題。從這一層面而言，《北上廣2》對于現(xiàn)代都市愛情的描摹表現(xiàn)出一種“罕見”的洞察視角——愛情的阻礙等同于人與人之間關(guān)系的淡漠和隔閡，因此，我們可以在《北上廣2》中看到，這些在城市生活的年輕人對待愛情的方式，就是他們生活哲學(xué)的體現(xiàn)，愛情便成為生活的一種現(xiàn)實主義縮影。
一場有預(yù)謀的“反雞湯”
有不少觀眾稱《北上廣2》屬于“致郁系”，看后容易心生憂郁的情緒。就劇情而言，“致郁”主要體現(xiàn)在兩個方面：對職場新人的挫折教育，以及略顯“毒舌”的臺詞。
與很多講述職場的都市劇不同，《北上廣2》并沒有為觀眾講述一個職場新人如何一步步登上“人生巔峰”的俗套故事。相反，起初的劇情是充滿“否定感”的，比如，女主角的職業(yè)導(dǎo)師大寶給她上的第一課并非是理想主義教育，而是告訴她做人要低調(diào)、嘴要甜，甚至要會喝酒等所謂職場生存的現(xiàn)實邏輯?！白鋈恕毕扔谧鍪拢@與傳統(tǒng)職業(yè)劇昂揚向上的奮斗敘事邏輯似乎相去甚遠(yuǎn)。
《北上廣2》沒有回避職場中個體的真實壓力和困境，為觀眾真實地呈現(xiàn)了“初入職場被擠兌、職場老手很疲憊”的職場生態(tài)。劇中男主角以“毒舌”著稱，他時常一語道破職場潛規(guī)則，譬如“在職場上沒有真正的好人，也沒有真正的壞人”，又譬如“工作本來就是痛苦的，各行各業(yè)都一樣”等，諸如此類的“反雞湯”。
但《北上廣2》并未止步于“反雞湯”。劇中以黃依然為代表的年輕人，恰恰是在見過了這些職場的灰暗面以后，仍然選擇潛心工作，努力在事業(yè)的每一個維度做到極致，用積極向上的基調(diào)回應(yīng)“相信”的主題。這就是該劇在有預(yù)謀的“反雞湯”背后，打造的超越庸常現(xiàn)實主義的敘事。 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實，對本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請聯(lián)系在線客服在24小時內(nèi)刪除）
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