2016年中國電視劇創(chuàng)作及播出情況總體呈現(xiàn)出三個(gè)顯著特征：主流創(chuàng)作題材和類型日趨年輕化；紅色題材產(chǎn)業(yè)及文化價(jià)值全面凸顯；中長(zhǎng)篇電視劇增幅顯著。
在網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)快速發(fā)展、傳統(tǒng)電視播出平臺(tái)發(fā)展緩慢的產(chǎn)業(yè)與技術(shù)背景下，電視劇作為跨平臺(tái)流動(dòng)性最強(qiáng)的內(nèi)容形態(tài)，在2016年實(shí)現(xiàn)了持續(xù)繁榮發(fā)展。本年度央視及各大衛(wèi)視黃金檔總計(jì)播出電視劇百余部，其中不乏取得可觀社會(huì)效益和收視成績(jī)的現(xiàn)象劇和話題劇，電視劇作為中國人日常文化消費(fèi)與公共文化討論的中心，仍有著牢固的社會(huì)及心理基礎(chǔ)。
縱觀全年的電視劇市場(chǎng)，2016年中國電視劇創(chuàng)作及播出情況總體呈現(xiàn)出三個(gè)顯著特征：主流創(chuàng)作題材和類型日趨年輕化；紅色題材產(chǎn)業(yè)及文化價(jià)值全面凸顯；中長(zhǎng)篇電視劇增幅顯著。
主流創(chuàng)作題材和類型日趨年輕化
傳統(tǒng)電視觀眾群體的老齡化是全球電視業(yè)共同面臨的趨勢(shì)和困境。尼爾森相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，在電視業(yè)最為發(fā)達(dá)的美國，傳統(tǒng)電視網(wǎng)的觀眾年齡中位數(shù)已近60歲，這意味著作為電視臺(tái)主要營收來源的商業(yè)廣告已經(jīng)受到嚴(yán)重沖擊。而CSM于2015年年底公布的數(shù)據(jù)則顯示，央視及全國各大衛(wèi)視頻道中，除湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視觀眾群體相對(duì)較為年輕化外，其他頻道觀眾老齡化的趨勢(shì)亦日趨顯著；其中，中央電視45歲以上觀眾所占比例接近觀眾總?cè)藬?shù)的70%，是老齡化的一個(gè)重要映射。
然而，由于互聯(lián)網(wǎng)播出平臺(tái)的崛起及網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)的成熟，電視劇的流動(dòng)性得以超越傳統(tǒng)電視頻道的邊界，故在創(chuàng)作題材和類型上反而呈現(xiàn)出日趨年輕化的新氣象，以爭(zhēng)取消費(fèi)力更為旺盛的年輕觀眾。2016年全年取得不錯(cuò)收視表現(xiàn)的作品，如上半年的《親愛的翻譯官》（三年來首部平均收視率破2%的都市?。ⅰ杜t(yī)明妃傳》、《歡樂頌》，以及下半年的《微微一笑很傾城》《小別離》《好先生》《麻雀》《咱們相愛吧》等，均有顯著的年輕化接受取向。從題材上看，這些作品大多關(guān)注職場(chǎng)、愛情、婚姻、個(gè)體成長(zhǎng)等主題，切合年輕觀眾的審美口味與需求；從類型上看，則呈現(xiàn)為都市情感劇、古裝言情劇及軍旅諜戰(zhàn)劇“三足鼎立”的態(tài)勢(shì)，其中尤以都市情感劇的制播最為繁榮，甚至出現(xiàn)了如《歡樂頌》《女不強(qiáng)大天不容》《小別離》《嘿，孩子》這樣引發(fā)了廣泛社會(huì)討論的話題劇。CSM對(duì)今年上半年熱播電視劇題材的統(tǒng)計(jì)也顯示，都市劇的數(shù)量占據(jù)了播出總量的38%，緊隨其后的古裝劇則達(dá)26%，另外吸引男性觀眾的戰(zhàn)爭(zhēng)軍旅劇也有12%的占比。
主流電視劇創(chuàng)作題材與類型的日趨年輕化，不僅緣于產(chǎn)業(yè)層面的需求，更折射出中國電視劇欣賞與接受主體的轉(zhuǎn)型。隨著出生于上世紀(jì)80、90年代的人進(jìn)入家庭和事業(yè)發(fā)展的成熟期，他們的文化消費(fèi)習(xí)慣也必然成為主流媒介內(nèi)容生產(chǎn)的核心。伴隨著這一代中國人青春期成長(zhǎng)的“青春偶像劇”似乎正在進(jìn)入生命線的“遲暮”階段，電視劇創(chuàng)作者將越來越多的精力放在對(duì)婚姻、家庭、職場(chǎng)等議題的呈現(xiàn)和討論上。
與此同時(shí)，隨著中國當(dāng)代社會(huì)城鎮(zhèn)化進(jìn)程的加劇，一度繁榮并有著旺盛生命力的農(nóng)村題材劇幾乎在今年絕跡，僅山東衛(wèi)視的《三妹》《女怕嫁錯(cuò)郎》等尚有不錯(cuò)的收視表現(xiàn)。然而從社會(huì)文化議程的設(shè)置上看，農(nóng)村的生活方式和價(jià)值觀似乎已逐漸在主流電視文化場(chǎng)域中“銷聲匿跡”。作為曾經(jīng)有著廣泛群眾基礎(chǔ)和觀看偏好的農(nóng)村題材劇，如何在電視劇市場(chǎng)中“求變”以更契合于人們對(duì)當(dāng)代電視劇的文化想象，是一個(gè)需要進(jìn)一步思考的轉(zhuǎn)型命題。
紅色題材產(chǎn)業(yè)及文化價(jià)值的全面凸顯
主旋律電視劇是中國電視劇生產(chǎn)領(lǐng)域的一道獨(dú)特風(fēng)景，也是主流意識(shí)形態(tài)在電視文化領(lǐng)域最重要的載體之一。今年3月，***總書記在全國宣傳思想工作會(huì)議上的重要講話中再一次強(qiáng)調(diào)，“意識(shí)形態(tài)工作是一項(xiàng)極端重要的工作”，“我們要保持對(duì)自身文化的自信、耐力、定力”。其中，影視作品對(duì)于歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀的正確呈現(xiàn)，成為近年來主管部門對(duì)影視內(nèi)容生產(chǎn)最主要的指導(dǎo)方向。
從2016年的生產(chǎn)實(shí)踐來看，主旋律電視劇的創(chuàng)作正日趨呈現(xiàn)出商業(yè)化、精細(xì)化的特征，其中相當(dāng)一部分作品無論收視表現(xiàn)還是網(wǎng)絡(luò)口碑，均取得令人矚目的成就。央視一套年中播出的《海棠依舊》改編自《我的伯父周恩來》，不但收視成績(jī)頗為搶眼，而且豆瓣網(wǎng)評(píng)分也高達(dá)7.9，其成功表明為中國人民深切愛戴的周恩來總理的生平不但是一筆珍貴的政治遺產(chǎn)，而且也完全可以成為意識(shí)形態(tài)和影視創(chuàng)作領(lǐng)域一筆珍貴的文化遺產(chǎn)。另一部改編自真實(shí)案例的反腐題材電視劇《人民檢察官》，也取得了相當(dāng)不俗的收視，有效地呼應(yīng)了*中央近年來掀起的轟轟烈烈的反腐敗運(yùn)動(dòng)，口碑卓著。而湖南衛(wèi)視于下半年熱播的諜戰(zhàn)革命劇《麻雀》《解密》則均采用了熟稔的偶像化、商業(yè)化創(chuàng)作思路。兩部作品的最高收視率不但突破2%，且在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的播放量也居于同期電視劇的前列，充分體現(xiàn)出此類題材作品向年輕觀眾滲透的實(shí)力和潛力。事實(shí)上，以此前《潛伏》的成功為榜樣，諜戰(zhàn)劇這種融合了紅色革命話語和商業(yè)化懸疑情節(jié)的獨(dú)特創(chuàng)作類型，始終在中國電視劇文化版圖中占據(jù)著穩(wěn)固的一席之地，也是紅色題材與諸種現(xiàn)代創(chuàng)作手段巧妙結(jié)合的最佳媒介。
不過，盡管有一些收視、口碑雙豐收的作品出現(xiàn)，但主旋律電視劇在2016年仍未能全面突破傳統(tǒng)的單向、宣教式的創(chuàng)作瓶頸，一度擁有廣大市場(chǎng)的抗戰(zhàn)劇如《太行山上》《怒火英雄》等，表現(xiàn)只能算是差強(qiáng)人意。這意味著紅色題材在IP化轉(zhuǎn)型的過程中，仍有巨大的潛力有待創(chuàng)作者和平臺(tái)經(jīng)營者挖掘?！逗Ｌ囊琅f》《人民檢察官》《麻雀》《紅旗漫卷西風(fēng)》等作品的成功表明，深入挖掘紅色政治文化遺產(chǎn)、緊密關(guān)懷國家的現(xiàn)實(shí)政治需要、巧妙借鑒商業(yè)及流行影視創(chuàng)作手法，是主旋律電視劇突破瓶頸、實(shí)現(xiàn)有效傳播的必由之路。
中長(zhǎng)篇電視劇增幅顯著
長(zhǎng)期以來，40集以下篇幅的電視劇是我國電視劇生產(chǎn)的主流規(guī)模，這主要是由傳統(tǒng)電視播出平臺(tái)的編排風(fēng)格以及傳統(tǒng)電視觀眾的收視習(xí)慣決定的。但隨著電視機(jī)日漸成為“多屏”中的“一屏”，為播出時(shí)間表所固化的電視節(jié)目觀看習(xí)慣與節(jié)奏也注定要為融媒體、跨媒體的新技術(shù)環(huán)境所改變。在PC、移動(dòng)、OTT等多終端的靈活支持下，觀眾會(huì)日趨傾向于喜愛那些篇幅較長(zhǎng)，能夠完整、透徹而精細(xì)地講好故事的電視劇作品。篇幅增長(zhǎng)為作品的敘事和表現(xiàn)帶來的好處是顯而易見的，不但可以有效拉長(zhǎng)題材的生命周期，而且可以強(qiáng)化用戶的粘性，實(shí)現(xiàn)廣告利益的最大化。
從文化的角度看，一方面，電視劇的長(zhǎng)篇化或許將會(huì)成為一個(gè)可預(yù)見的趨勢(shì)性生態(tài)，主流的敘事傳統(tǒng)、表現(xiàn)風(fēng)格和文化趣味，都將因篇幅容量和播出周期的拉長(zhǎng)而呈現(xiàn)出一些新的特征；另一方面，“長(zhǎng)篇化”也折射出了文化生產(chǎn)與接受需求日趨多元的當(dāng)下，電視劇通過強(qiáng)化自身優(yōu)勢(shì)以迎接更加碎片化的網(wǎng)絡(luò)原生影視內(nèi)容挑戰(zhàn)的努力。
總體而言，電視劇生產(chǎn)在2016年體現(xiàn)出了這種獨(dú)特的電視內(nèi)容及文化形態(tài)旺盛的生命力及強(qiáng)大的適應(yīng)力，形成一種“主流”的新常態(tài)。在意識(shí)形態(tài)與涵化功能上，電視劇仍然有著巨大的潛力空間有待挖掘；在內(nèi)容及形態(tài)模式上，電視劇的生產(chǎn)者正日趨形成成熟而穩(wěn)健的風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避意識(shí)，探索實(shí)現(xiàn)電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇的差異化競(jìng)爭(zhēng)策略；在播出與產(chǎn)業(yè)上，電視劇在不同終端上的流動(dòng)性和貫通性已得到全面的體現(xiàn)，成為了真正意義上的全媒體內(nèi)容產(chǎn)品——當(dāng)然，這或許也就意味著“電視劇”這個(gè)延續(xù)了半個(gè)多世紀(jì)的稱謂，或許也有必要被“改寫”。
不過，即使在總體成績(jī)尚屬可觀的2016年，中國電視劇領(lǐng)域既存的一些基本問題仍未能得到很好的解決，如編劇水準(zhǔn)的低迷、題材與類型的過分集中化、過度追逐IP等。但這些問題主要源于現(xiàn)有產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的某些特征，而不單純是藝術(shù)或創(chuàng)作領(lǐng)域的緣故。中國電視劇要實(shí)現(xiàn)真正意義上的精品化飛躍，還有很長(zhǎng)的路要走。 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系在線客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
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