Chris? Goodes，Soundfirm和聲創(chuàng)影聲音設(shè)計(jì)師、音效剪輯師、混錄師。憑借20多年豐富的電影電視聲音制作經(jīng)驗(yàn)，完成了眾多高票房電影、電視劇、微電影項(xiàng)目的對(duì)白剪輯、擬音、音效剪輯、聲音設(shè)計(jì)，以及混錄工作。
電影《裁縫》在soundfirm做調(diào)色
他的電影作品有大家熟知的《紙飛機(jī)》《西游記之大鬧天宮》《赤壁》《長(zhǎng)江七號(hào)》《七劍》《功夫》《英雄》等。2015年，電影《裁縫》獲得澳大利亞電影音效工會(huì)（ASSG）最佳音效獎(jiǎng)；2016年，電影《裁縫》《紙飛機(jī)》獲得澳大利亞影視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)（AACTA）提名；紀(jì)錄片《唯有死亡》獲得2015年ASSG最佳音效獎(jiǎng)以及2016年AACTA紀(jì)錄片最佳聲音獎(jiǎng)。
同期配音網(wǎng)在15日對(duì)Chris? Goodes進(jìn)行了一次采訪。Chris先生作為專家講師參加了本次聲音學(xué)院獎(jiǎng)和配音大師班的活動(dòng)。特別感謝北京和聲創(chuàng)影數(shù)字技術(shù)有限公司與愛(ài)維德亞科技（北京）有限公司以及Chris Goodes先生在配音大師班講座之余騰出時(shí)間接受我們的專訪。明天，我們將會(huì)為大家?guī)?lái)大師班講座的視頻，Chris先生將為大家演示本文中提到的插件運(yùn)用并講述更多的聲音經(jīng)驗(yàn)。
翻譯：張雪薇
記者：王曉茜
以下小編簡(jiǎn)稱 LS，Chris? Goodes簡(jiǎn)稱 Chris
LS:您做過(guò)聲音編輯，混音師，還有聲音設(shè)計(jì)師，能談下最初是如何開(kāi)始從事聲音工作的嗎？在您的成長(zhǎng)過(guò)程中有什么經(jīng)驗(yàn)介紹給大家？
Chris:我對(duì)聲音一直有很大的興趣，年輕時(shí)候也在我表哥的樂(lè)隊(duì)里做事。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)自己對(duì)電影聲音的興趣，就去參加了一次課程，在課程當(dāng)中我需要一些實(shí)習(xí)的經(jīng)歷，所以我就去了墨爾本的soundfirm，在公司里打雜，那個(gè)時(shí)候基本上所有人的忙我都會(huì)幫，因?yàn)樘脒M(jìn)入電影后期工業(yè)中，所以我不會(huì)拒絕任何一個(gè)機(jī)會(huì)。后來(lái)soundfirm給了我一個(gè)全職的助理工作，我每天都工作很長(zhǎng)的時(shí)間，很辛苦，但是我很慶幸我堅(jiān)持下來(lái)了，因?yàn)檫@些經(jīng)歷讓我離我的夢(mèng)想更近了。
soundfirm
LS:您制作過(guò)很多中國(guó)電影的聲音，中國(guó)電影的聲音制作與您做過(guò)的好萊塢電影或澳洲本土電影有何區(qū)別？
Chris:最大的不同是預(yù)算的不同，預(yù)算和時(shí)間都是很短暫的，在美國(guó)的話一個(gè)兩百萬(wàn)美元的制作，聲音的后期需要很多的人力以及時(shí)間來(lái)做，而在中國(guó)如果是同樣預(yù)算的成本，聲音的預(yù)算會(huì)很低，而且聲音后期一般是后期流程的最后一個(gè)步驟，所以時(shí)間上也不足，這是最大的問(wèn)題。
LS:您是一位非常著名的電影的混音師和設(shè)計(jì)師，您對(duì)中國(guó)的聲音工作者有什么建議？
Chris:不要怕挑戰(zhàn)，而要不斷嘗試做新的東西，也不要怕犯錯(cuò)，在聲音里面沒(méi)有什么本質(zhì)性的錯(cuò)誤，只是大家的想法不一樣，要去思考別人是如何做出來(lái)的。
LS:中國(guó)電影整體處于起步階段，與以好萊塢為代表的國(guó)際主流電影存在著一定的差距，您認(rèn)為這些差距可以通過(guò)何種方式縮小？請(qǐng)從電影聲音的角度談?wù)劇?/span>
Chris:聲音后期需要足夠的時(shí)間，足夠的資源。如果想做出更好的聲音，你就需要付出更多的錢去找一個(gè)好的團(tuán)隊(duì)，花更多的時(shí)間去制作。
LS:其實(shí)很少有人既從事紀(jì)錄片，又從事電影聲音的制作。您認(rèn)為電影與紀(jì)錄片的聲音設(shè)計(jì)有何區(qū)別？
Chris:主要的區(qū)別是紀(jì)錄片有一種教育性和真實(shí)性，電影都是戲劇性和故事性多一些。但它們的共同點(diǎn)就是紀(jì)錄片和電影都有一些戲劇性的東西，但它們的表現(xiàn)形式卻有不同。紀(jì)錄片的聲音，一般都是真實(shí)的人在一個(gè)真實(shí)的空間內(nèi)討論真實(shí)的事情，所以聲音也要達(dá)到一種真實(shí)性的敘述感覺(jué)。所以大部分我們都會(huì)使用同期聲，也會(huì)加一些擬音的元素和后期的效果。但是紀(jì)錄片聲音設(shè)計(jì)的局限性在于在配音的時(shí)候大部分要照顧對(duì)白，有很多同期的效果是和對(duì)白摻在一起的，所以在剔除的時(shí)候不是很好處理。這樣在后期加入一些創(chuàng)意性的東西就不是很簡(jiǎn)單了。所以紀(jì)錄片大部分要利用在同期配音時(shí)候所采集到的聲音，再在可能的范圍內(nèi)加入一些擬音以及聲音效果的內(nèi)容。電影就不一樣，電影基本上都是虛構(gòu)的，在聲音設(shè)計(jì)上更有一些發(fā)揮的余地。但是無(wú)論是電影還是紀(jì)錄片，在聲音制作流程上都是相同的，在聲音質(zhì)量上的要求基本上都是一樣的。
LS:電影的前期（拍攝之前）會(huì)有設(shè)方案的設(shè)計(jì)，拍攝是可控的。而紀(jì)錄片有很多隨意的東西，那紀(jì)錄片在拍攝的前期也會(huì)有聲音的設(shè)計(jì)嗎？
Chris:紀(jì)錄片基本都是依據(jù)事實(shí)來(lái)的，不會(huì)有太多的設(shè)計(jì)的內(nèi)容。在聲音設(shè)計(jì)的時(shí)候都是利用現(xiàn)有的聲音，因?yàn)楹笃诤茈y拿別的聲音替代。紀(jì)錄片的聲音剪輯師會(huì)使用與戲劇相同的原則和技巧，但是他們會(huì)被一些鏡頭和同期聲所局限。
CG:對(duì)于紀(jì)錄片，請(qǐng)您談?wù)劶o(jì)錄片中聲音設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)吧
Chris:一個(gè)印象非常深刻的例子是詹姆斯卡梅隆和約翰布魯諾合作的《深海挑戰(zhàn)》，在這部紀(jì)錄片中所講的是卡梅隆駕駛單人深潛器“深海挑戰(zhàn)者”號(hào)下潛至馬里亞納海溝探尋深海奧秘的故事。在制作聲音的時(shí)候，我主要根據(jù)卡梅隆的概述，因?yàn)榇蟛糠秩艘矝](méi)有聽(tīng)到過(guò)這最深的海溝的聲音，也不知道深處在深海的潛水艇中具體會(huì)發(fā)出什么聲音。雖然麥克風(fēng)會(huì)記錄下這些聲音，但是我們不會(huì)百分百的還原這些聲音，因?yàn)樗鼤?huì)有一些噪音，是不能用的。這個(gè)片子本身就是實(shí)拍和戲劇合成的，所以根據(jù)這個(gè)片子來(lái)說(shuō)，聲音后期有特別大的發(fā)揮空間。
《深海挑戰(zhàn)》全片欣賞
LS:就您看來(lái)，您認(rèn)為杜比全景聲是不是未來(lái)電影聲音發(fā)展的方向？
Chris:肯定是。因?yàn)榄h(huán)繞聲的聲音后期制作已經(jīng)能給我們還原出一個(gè)更真實(shí)自然的聽(tīng)覺(jué)感受了，但是杜比全景聲是一種更有沉浸感的聲音制作方式。而且杜比全景聲對(duì)于聲音制作來(lái)言也更加的系統(tǒng)，所以這也是以后的一個(gè)大趨勢(shì)。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)這也是非常全新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，不僅是戰(zhàn)爭(zhēng)片和科幻片，文藝片中等這些更細(xì)致的聲音杜比全景聲也能給觀眾帶來(lái)一種細(xì)微極致的聽(tīng)感。
LS:聲音制作使用的軟件（Pro Tools），優(yōu)勢(shì)在哪里？是否有插件推薦？
Chris:ProTools的好處就是它是行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)榇蠹叶荚谟?，所以在傳輸上也比較方便省事。我以前也是用過(guò)別的一些軟件，但是我還是用回了Pro Tools。我最喜歡的一個(gè)插件是iZotopeRX，它是一個(gè)比較綜合性的聲音的軟件，它可以修正很多問(wèn)題，在剪輯同期對(duì)白的時(shí)候會(huì)很經(jīng)常的用到這個(gè)插件。因?yàn)樗木C合性強(qiáng)，所以我把它叫做是聲音編輯界的瑞士軍刀。
LS:音頻剪輯和后期以及前期配音室如何管理的？以及您工作的流程。
Chris:在同期配音的時(shí)候，同期配音師一般都會(huì)既錄制混合軌的文件，也會(huì)錄制分軌麥克風(fēng)的文件。所以我們的聲音是和攝影機(jī)是對(duì)板的，剪輯的時(shí)候混合軌會(huì)作為一個(gè)參考，我剪輯的時(shí)候畫面和聲音是一起剪輯的，最后我們會(huì)得到AAF的文件，再拿到Avid工作站里，利用Pro Tools同期參考軌這個(gè)功能，可以把同期錄到的所有分軌的文件連接到剪輯好的參考軌里。所以這可以保證我們拿到的都是不同的分軌文件，而不是剪輯師用的混合軌文件。因?yàn)樵谧鰧?duì)白分析的時(shí)候要用到不同的麥克風(fēng)所錄下來(lái)的聲音，所以我們要保證所有麥克風(fēng)的聲音都在。而混合軌只是作為參考。
LS:如何做音頻與視頻的協(xié)同工作？以及團(tuán)隊(duì)協(xié)作和異地的協(xié)同工作？
Chris:無(wú)論在墨爾本還是北京的和聲，我們都有畫面部門和聲音部門。畫面部門中調(diào)色是最后一個(gè)流程，而聲音部門最后的流程則是混錄。如果這兩個(gè)流程可以一起進(jìn)行的話是非常高效的工作形式了。如果導(dǎo)演在調(diào)色那邊，聲音這邊出了什么問(wèn)題他也可以即時(shí)的趕來(lái)，快速的解決問(wèn)題。在聲音后期制作統(tǒng)籌方面，一般都是由電影的聲音指導(dǎo)來(lái)完成，他主要操控后期聲音制作的進(jìn)度。公司的內(nèi)部會(huì)有一個(gè)中心網(wǎng)絡(luò)，每個(gè)編輯和混錄師或工程師都可以在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)上得到同樣的信息和資源。每個(gè)人都會(huì)清楚地看到大家的工作進(jìn)行到哪一步驟了，清晰的溝通和交流是比較重要的。在北京-悉尼-墨爾本三方的溝通上，如果需要進(jìn)行資料上的交流，我們通常會(huì)用aspera這個(gè)軟件。如果需要面對(duì)面的交流，我們就會(huì)使用skype?？傊艺J(rèn)為在后期方面，交流溝通特別重要。
LS:對(duì)mixing in the box（電腦內(nèi)混音）的看法？
Chris:這個(gè)概念已經(jīng)存在了很長(zhǎng)的時(shí)間。我們公司會(huì)在做一些電視劇或電視節(jié)目上會(huì)使用電腦內(nèi)混音的方式。在澳洲的時(shí)候我們會(huì)使用哈里遜的調(diào)音臺(tái)。比如說(shuō)碰到大型的片子，可能會(huì)有2000個(gè)軌道，并且這個(gè)片子需要在一周之內(nèi)完成混音的情況之下，我就會(huì)使用調(diào)音臺(tái)來(lái)做一些宏觀的調(diào)整。而Pro Tools更多的是用作細(xì)致的調(diào)整。所以在時(shí)間緊迫的情況下我才能夠在有限的時(shí)間內(nèi)完成工作。http://www.51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無(wú)關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系在線客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
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