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試聽導(dǎo)航

廣告配音的視覺圖與兩極聲音列表

  • 編輯：配音云
  • 分類：配音檔案
  • 瀏覽次數(shù)：1005
  • 發(fā)布時間：2020-06-21 01:57:51
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　　　廣告配音的視覺圖與兩極聲音列表。通過劇本分析根據(jù)不同主題確定戲劇極性，摘出聲音關(guān)鍵詞，然后把聲音根據(jù)極性進行分組，可做出有助于表現(xiàn)和突出主題的兩極聲音列表。兩級聲音列表對“什么時候該出現(xiàn)什么樣的聲音”起到了重要的指導(dǎo)作用。
　　
　　較為普遍的極性有生—死、強—弱、成功—失敗、男—女、理性—非理性、金錢—愛情等，這些是多數(shù)影片的主題。影片中往往會有多個主題，在視覺圖中可以看出各主題之間的相互關(guān)系。每個主題都會擴展到語言聲、效果聲、環(huán)境聲和音樂的處理中，這正是視覺圖使影片情緒基調(diào)形象化的關(guān)鍵所在。
　　
　　生—死是人類文明史中不變的主題，自然而然成為眾多影片的主題。《諜影重重3》中，生—死是最典型的兩極關(guān)鍵詞。根據(jù)這對關(guān)鍵詞，可以畫出視覺圖如下圖所示。
　　
　　《諜影重重3》的兩極聲音列表：
　　
　　兩極聲音列表中聲音的使用，一般情況下要與視覺圖的極性匹配，如果生—死兩極列表中“生極”聲音出現(xiàn)在視覺圖的下方，即視覺圖的“死極”，就需要考慮對聲音進行處理。雖然在現(xiàn)實世界中面臨死亡威脅時可能會出現(xiàn)“生極”的聲音，但為了達到良好的敘事效果，影片中出現(xiàn)在視覺圖“死極”的“生極”聲音可能需要刪除。
　　
　　如在影片《諜影重重3》里，29′58″左右蘭迪與CIA主管沃森在餐廳會談這場戲中，因為此時沒有死亡的威脅，處于“生”的一極，這里就沒有出現(xiàn)大多數(shù)場景中都有的形成緊張的音樂。但該場戲中連正常的表現(xiàn)餐廳環(huán)境的餐廳音樂也沒有，這是非常值得注意的。該有客觀音樂的地方也沒有客觀音樂，因為聲音在影片中要支撐影片敘事，餐廳音樂往往是讓人心情放松愉快的，與本片緊張節(jié)奏的要求不符，加入客觀的餐廳音樂會破壞整體風(fēng)格。不使用餐廳的客觀音樂，有助于形成影片全片肅穆、緊張的風(fēng)格，46′15″妮基和伯恩在咖啡廳一場戲，有餐廳環(huán)境聲和交通環(huán)境聲，但沒有咖啡廳的環(huán)境音樂，同樣是為了營造本片的緊張風(fēng)格。
　　
　　假如能夠幫助影片敘事，且與視覺圖極性相符，就可以使用拍攝現(xiàn)場或畫面中不存在聲源的聲音。在65′40″左右，殺手進入妮基所在樓房門，隨著門被推開殺手進入，空間過渡，聲音頓時變化，音樂節(jié)奏變慢，音樂的音量也被壓低，突出孩子的哭聲。孩子雖然沒有出現(xiàn)在畫面里，但這個哭聲在聲音兩極列表中屬于死極，加得很合理，除了拓展了畫外空間，還成為一種表意元素，表現(xiàn)了死亡的威脅迫在眉睫。
　　
　　另外，也可精心設(shè)計現(xiàn)實當(dāng)中不可能存在的聲音來幫助影片敘事、表意，如在95′30″蘭迪傳真完后，為了表現(xiàn)蘭迪的絕處逢生，總共出現(xiàn)了6個處于生—死兩極列表中“生極”的主觀心跳聲，預(yù)示著由死—>生的轉(zhuǎn)機。并非偶然，在103′52″伯恩被殺手逮住時，殺手被伯恩打動，伯恩轉(zhuǎn)身時的一個心跳聲，預(yù)示著處于死地的伯恩又有了一個轉(zhuǎn)機。接下去伯恩跳河沃森開槍后，104′26″大樓夜外，又出現(xiàn)一個心跳聲，暗示 著伯恩堅強生命并未終結(jié)。
　　
　　然而視覺圖與兩極聲音列表的對應(yīng)并不是絕對的，有時候可能剛剛相反，讓兩極聲音列表中“生極”聲音出現(xiàn)在視覺圖“死極”上，讓聲音與畫面相背離而形成對位。從視覺圖中可以很形象地看到時間、情節(jié)和極性的關(guān)系，在什么時間情節(jié)使聲音和畫面表現(xiàn)一致，什么時間情節(jié)使聲音和畫面表現(xiàn)相反，因此完成視覺圖和兩極聲音列表后，這種設(shè)計顯得輕而易舉。http://www.51d1.cn

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