配音之《追兇者也》的聲音設(shè)計(jì)小談。大家一直都在說電影是聲音和畫面的藝術(shù)，都在一直說一直說，但是真正能做的影片有多少呢？
隨著發(fā)展，現(xiàn)在畫面越來越受重視，可是聲音設(shè)計(jì)依舊被很多人忽略。被忽略很簡(jiǎn)單，是因?yàn)闆]有認(rèn)識(shí)到聲音設(shè)計(jì)的重要性，也不知道聲音設(shè)計(jì)可以為電影帶來什么。這篇文章是《追兇者也》配音師、聲音設(shè)計(jì)、混錄師德格才讓老師寫的拍片手記，從全到細(xì)，從人物到場(chǎng)景，講述的非常具體，詳細(xì)你看完之后，會(huì)給到你很多感悟，哦，原來是這個(gè)樣子，這篇文章非常值得收藏，仔細(xì)看。
01
從劇本文字到影像視聽
起初拿到劇本覺得影片氣質(zhì)不錯(cuò)，無論從場(chǎng)景轉(zhuǎn)換還是人物個(gè)性，都彌漫著一種與以往曹導(dǎo)片子不一樣的氛圍，雖然在語(yǔ)言設(shè)計(jì)上有《光榮的憤怒》的影子，但《追兇者也》里完全顛覆這種語(yǔ)言設(shè)計(jì)，殺手董小風(fēng)的東北腔和老司機(jī)宋老二的云南土話完全就是一次激烈碰撞，必將擦生火花。光從文學(xué)劇本開始，我就竊喜聲音設(shè)計(jì)在對(duì)白這層，已經(jīng)是非?？梢暵犗硎?，兩種地方語(yǔ)言，屆乃剛烈，就如同兩種金屬，硬碰硬，必響之。
坦白講，首次劇本討論會(huì)與曹導(dǎo)交流人物角色時(shí)，我是有點(diǎn)擔(dān)憂劉燁去說云南土話，因?yàn)槲覀円恢眻?jiān)持全片采用同期聲來制作，如果后配就會(huì)有各種遺憾和瑕疵，若說工業(yè)制作上是沒有問題的，但必然流失演員在現(xiàn)場(chǎng)的情緒以及聲音空間感情，同期是最人性和最感性的。于是，導(dǎo)演工作組安排了專門負(fù)責(zé)劉燁的語(yǔ)言指導(dǎo)，這才讓我踏實(shí)確定了作全片同期的聲音設(shè)計(jì)方案。全劇組其他演員除了幾位主創(chuàng)都是云南當(dāng)?shù)厝藖韰⒀?，所以影片的聲音質(zhì)感非常有感染力。配音之《追兇者也》的聲音設(shè)計(jì)小談。
02
聲音造型設(shè)計(jì)
劇本中宋老二（劉燁）有一輛皮卡車，我們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)讓他與他汽車修理工的身份相符，我們想到這皮卡何以體現(xiàn)破，除了造型上要老舊，更重要的是聽覺上要作到破，唯有破才能體現(xiàn)這是一塊廢舊的皮卡車，從而也折射宋老二的生活境遇，這就是聲音造型感設(shè)計(jì)推動(dòng)和輔助劇情。
皮卡車是全片重要的道具，是道具中的主演，我們除了對(duì)美術(shù)造型上要求外，更加注重這個(gè)男主的座駕，應(yīng)具和人物相符的氣質(zhì)，在聲音造型上那種發(fā)動(dòng)機(jī)轟隆的破聲，還有沖油門的生猛變速聲，也符合老司機(jī)急直、倔強(qiáng)的脾性，可以輔助人物角色的“憨包”勁兒。
王友全（段博文）一身“小爛屎”造型，嬉皮混混身上的鐵鏈很脆叮叮當(dāng)當(dāng)響，就猶如他人物本身很噪動(dòng)、嬉皮，同期的聲音是非常微弱的，而且那個(gè)鏈子響的動(dòng)態(tài)幾乎聽不到，我在后期讓擬音師疊加上去，未見人先顯聲的喜劇效果比較抓觀眾，猶如《猛鬼街》里弗雷德的鐵爪，人未出現(xiàn)鐵爪摩擦的聲音在畫外前置，就非常有張力，所以王右全人物出現(xiàn)時(shí)鐵鏈零碎地響起來，聲音來延續(xù)或引入劇情。
董小風(fēng)（張譯），號(hào)稱五星級(jí)殺手，實(shí)則有點(diǎn)可憐巴巴的“土賊”，以肢體和氣息表演塑造一個(gè)鮮活的土賊，本身他的動(dòng)作就具很強(qiáng)烈的聲音造型，嗑著瓜子跟蹤宋老二、屏呼吸拿刀躲門后、被王右全撞鼻梁后的變聲、廝打后一瘸一拐的陰陽(yáng)怪氣、脖子被卡在擺渡船護(hù)欄的嗆噎、被錢貴興捏痛鼻子后殺豬般的尖叫、拿砂鍋碗在砸王右全時(shí)的喘息、殺死錢貴興后騎摩托追宋老二時(shí)的咬牙切齒聲，幾乎都是在以聲音演繹表演細(xì)節(jié)。
錢貴興（王研輝），如果按音色來分聲音造型，他絕對(duì)是最雄性磁性的聲音，他的音色很寬，混厚，低頻又飽滿，操一口地道的云南話，非常有爆發(fā)力，每次拍戲聽他的臺(tái)詞都是一種享受。
03
聲音場(chǎng)景設(shè)計(jì)
追兇的場(chǎng)景很讓人興奮，在云南好景比比皆是，但曹老師選擇的并不是大美景的那種，是要有質(zhì)感，有種粗礪卻有美感的，我所說的美感是那種造型上的美感。在劇本討論階段，我們大量討論很多參考片，比如《殺人回憶》、《老無所依》、《冰雪暴》、《杰克布朗》等，希望呈現(xiàn)的景是有那種質(zhì)感而不是為旅游觀光植入的美景，畢竟場(chǎng)景是用來敘事，聲音是用來營(yíng)造這種氛圍的，可以說景和聲要合一體的。雖然追兇同樣和《光榮的憤怒》取景于云南，但完全是兩種風(fēng)格，我們盡量在克制這個(gè)地域化元素，同期錄制完后期還原時(shí)在真實(shí)基礎(chǔ)上混錄時(shí)大膽的拉開反差，更加注重推動(dòng)人物內(nèi)心以及劇情中情緒化聲音為核心。
兇殺現(xiàn)場(chǎng)，大海草原，一種荒涼的美感，我個(gè)人不喜歡草原綠油油的明信片景，也不與整體風(fēng)格色調(diào)搭，無論從視覺還是聽覺，像這荒土土的草原，山頭還有點(diǎn)未化的積雪，在一個(gè)s彎山坳，小橋下潺潺溪水，遠(yuǎn)處時(shí)不時(shí)隨風(fēng)飄來一些零碎的咩咩羊叫，賦有詩(shī)意感，這種場(chǎng)景我曾也在萬瑪才旦的《尋找智美更登》、《老狗》中設(shè)計(jì)過，在如此黃荒之景下發(fā)生兇案，非常具張力和意外效果，而不是套路似的一看場(chǎng)景就能猜到要?dú)⑷肆?，就好比《殺人回憶》中開始誰(shuí)也不會(huì)想到那一片麥田就殺人拋尸的地方，營(yíng)造一個(gè)很愜意的草原場(chǎng)景就需要豐滿這些聲音元素。我在片場(chǎng)每次拍攝時(shí)會(huì)采集各種風(fēng)聲、溪流、高原鳥、綿羊，因?yàn)槲液苁煜に鼈?，已知在后期混錄時(shí)用到，在成片中你所聽到的各種自然和舒適，皆由這些元素不自然不舒適的各種疊加與組合。
兇殺現(xiàn)場(chǎng)作為片頭，設(shè)計(jì)時(shí)沒有做的嚴(yán)肅、緊張，而是非常樸實(shí)和靜逸，更沒有音樂切入去渲染，直到進(jìn)入電影片名時(shí)才放音樂來升華主題，此處整個(gè)聲音動(dòng)態(tài)都相對(duì)“安靜”，用一種平淡來埋伏片中章回體環(huán)形再現(xiàn)兇殺現(xiàn)場(chǎng)的“暴力”，也是我首次嘗試以先靜后動(dòng)的聲音動(dòng)態(tài)來控制同一個(gè)場(chǎng)景兩種氛圍的設(shè)計(jì)。
石頭寨， 宋老二（劉燁）和王友全（段博文）大段動(dòng)作戲的場(chǎng)景，石頭堆砌的墻與房，屋頂是層次不齊的薄方石頭片堆壘的，宋老二輕手輕手腳踩上去，脆脆的石頭磨蹭聲加上細(xì)微的喘氣，每次拍攝很是捏把汗。石頭寨是全片海拔最高的地，村里到處是各種鳥，尤其清晨旭日撒下山谷時(shí)，有些鳥是特有的余音回蕩山谷，劇組每到現(xiàn)場(chǎng)，我會(huì)在沒開拍前派人離劇組足夠遠(yuǎn)的地方采樣這些元素，石頭寨的家畜也很多，黃牛、綿羊、小豬、山羊、土狗、山雞等，只要是發(fā)聲的都不放過。清晨和下午的這些生命元素也隨之變化，要想還原一個(gè)真實(shí)的石頭寨，這些不同時(shí)間的生命元素組織和排列尤為重要。
石頭寨處在一個(gè)山谷，日落非?？?，每天劇組清晨7點(diǎn)多得出發(fā)，而實(shí)際拍攝時(shí)間非常緊張，所以我的組基本早出晚歸，以免劇組大隊(duì)人到就無法錄到石頭寨的靜逸。有了靜，自然就會(huì)有動(dòng)，為了營(yíng)造宋老二追逐王右全的戲，所有的靜逸全為動(dòng)的鋪墊，直到宋老二發(fā)現(xiàn)王友全瘋追起來，點(diǎn)燃了整個(gè)石頭寨的騷動(dòng)，當(dāng)然除了家畜連鎖反應(yīng)外，村民們的追趕聲、宋老二追不上王右全的叫罵聲、王右全倉(cāng)惶落逃的救命聲、宋老二大頭皮鞋厚重的腳步、村民們圍追堵截的忙亂腳步聲、宋老二和王友全在胡同的廝打碰撞聲、驚動(dòng)亂叫的各種家畜聲，全部交織起來如同一曲石頭寨交響曲，如此豐滿的聲音，完成了一次完美的追逐戲，如果在這有配樂就虛弱本身的質(zhì)感。這也是要區(qū)別于返回章回體王友全視角時(shí)，聲音在空間情感上有一個(gè)跳躍，視聽上的一個(gè)跳躍，因?yàn)槲液蛯?dǎo)演無數(shù)次驗(yàn)證，的確石頭寨追逐的戲都放音樂進(jìn)去反而有點(diǎn)攪亂聲音層次，反而聲音整體上變平了，后面王友全那一通的追逐就會(huì)削弱，我一直在講音樂和同期聲的取舍，必須相輔相成，相互禮讓，只有這樣整體視聽效果才能收放自如，有平靜如海也有波動(dòng)如峰。
白霧鎮(zhèn)，宋老二被董小風(fēng)跟蹤的重場(chǎng)戲，自我拿到第一劇本討論時(shí)自己也構(gòu)思了N種跟蹤和殺宋老二的氛圍，甚至換位董小風(fēng)、宋老二視角，若是自己怎么去跟蹤，怎么體驗(yàn)被跟蹤，以至于到現(xiàn)場(chǎng)景地后才踏實(shí)下來。跟蹤由嘈雜的集市到窄亂交錯(cuò)的胡同，聲音也是由喧鬧到安靜下來，因?yàn)橄鄬?duì)的安靜也是路人偏僻的地方，才使董小風(fēng)有出手機(jī)會(huì)，也才使宋老二也能有發(fā)覺跟蹤聲，聲音空間的轉(zhuǎn)換是這場(chǎng)戲的關(guān)鍵，靜中才能聽細(xì)，這也是我們感受到宋老二的喘息，彌漫著緊張，散布著不安，自己的腳步聲越來越大，一種莫名恐懼涌上來，突然猛回頭不見任何蹤影，一只蒼蠅眼前呼嘯而過，乍然一陣陰風(fēng)吹亂頭發(fā)，這些全是聲音塑造氛圍，使跟蹤的節(jié)奏讓人屏住呼吸，再回頭是被猛一咋呼呼的手機(jī)鈴聲給驚覺，在這一番設(shè)計(jì)前是鋪墊了董小風(fēng)的小碎步跟蹤以及拔刀聲，以聲音上的因果聯(lián)系來推進(jìn)劇情的必然聯(lián)系。
胡同追蹤中宋老二耳朵靠向木門時(shí)，聲音從宋老二的客觀變?yōu)橹饔^，他的懷疑跟蹤變得恐懼，連門鎖鐵環(huán)抖動(dòng)的余音都變得那么響，甚至延續(xù)到自己喘息，此刻宋老二陷入了一個(gè)很主觀的世界，其他聲音已經(jīng)抽離，此刻無聲勝有聲，只剩自己的喘氣與衣服摩擦聲，一直走出這個(gè)恐怖胡同后，他才慢慢放松下來，看到自己遠(yuǎn)處的皮卡車，聲音呼吸也漸漸放松起來直到被工友毛豆的出現(xiàn)嚇一跳。聲音設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了三次波動(dòng)渲染人物情緒，推進(jìn)劇情發(fā)展。白霧鎮(zhèn)的集市與胡同是兩個(gè)對(duì)位的空間，聲音設(shè)計(jì)在營(yíng)造跟蹤氛圍，將兩個(gè)場(chǎng)景做了很大反差，前者喧鬧后者靜謐，前者去豐滿很多地域化元素，無論是叫賣還是群雜，后者用減法，這些聲音元素漸漸稀少，加強(qiáng)的是“非善類”或“不安”的元素，比如背柴的一個(gè)村夫，一直在跟著宋老二，轉(zhuǎn)身瞬間又消失不見，胡同里土狗對(duì)宋老二很敵意低沉的警告聲，年邁的老村民木吶地牽著黃牛緊跟，一切皆為凸顯跟蹤與被跟蹤氛圍，在這里臺(tái)詞消失不見，演員們用肢體和氣息溶入在這氛圍，從而在銀幕感觸我們。
維多利亞夜總會(huì)，董小風(fēng)（張譯）和萍姐（譚卓）的工作場(chǎng)所，一個(gè)是安保頭兼5星級(jí)殺手，一個(gè)是夜總會(huì)小姐，一對(duì)亡命鴛鴦。董小風(fēng)兩次出現(xiàn)夜總會(huì)的聲音設(shè)計(jì)截然不同，前者是董小風(fēng)做成買賣去給心上人報(bào)喜的，在背景ktv有源音樂中前者用了《用心良苦》、《舞女淚》、《美酒加咖啡》等歌曲，后者是事情給辦砸而要叫萍姐逃亡的，則用了《三萬英尺》、《離歌》、《聽?！返雀枨?，聲音設(shè)計(jì)上一方面呈現(xiàn)維多利亞夜總會(huì)魚蛇混雜的復(fù)雜性。
另一方面用歌曲本身意義折射兩人的命運(yùn)與劇情的喜劇轉(zhuǎn)折，此處的創(chuàng)作意境設(shè)計(jì)遠(yuǎn)大于氛圍設(shè)計(jì)。董小風(fēng)在落魄欲逃時(shí)，發(fā)現(xiàn)愛人卻在酒桌上狂歌《最炫民族風(fēng)》，這種聲音上的反差使劇情極具戲劇張力，對(duì)此歌的選擇尤為重要，當(dāng)時(shí)曹老師和我，還有編劇張?zhí)燧x討論了許久，絞盡腦汁備選了很多歌，比如《嘻唰唰》、《對(duì)你愛不完》、《三萬英尺》等，最后敲定選用《最炫民族風(fēng)》，董小風(fēng)的沮喪和萍姐的嗨，形成鮮明反差，屆由聲音來渲染情緒，反彈到我們觀影者。當(dāng)包廂內(nèi)音樂嘎然停止后，我將背景有源音樂都調(diào)制模糊起來，反將屋頂滾動(dòng)的霓虹燈的聲音透露出來，以此反撐董小風(fēng)拿水果刀與錢貴興對(duì)峙時(shí)人物內(nèi)心天璇地轉(zhuǎn)的復(fù)雜情緒，燈吱嘎吱嘎機(jī)械地閃爍循環(huán)著寓示一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。很遺憾的是董小風(fēng)與萍姐的激情戲過于逼真被cut沒了，尤其萍姐完事后笑嘻嘻一口吐沫吐在董小風(fēng)臉上，真是神來之筆。配音之《追兇者也》的聲音設(shè)計(jì)小談。
名都賓館，楊淑華（王子文）與王右全（段博文）的愛與情，愛是眼淚，眼淚是水，這是一場(chǎng)以水元素的聲音設(shè)計(jì)，王右全碰壁追打灰溜溜來到愛的港灣救助，可惜女友已經(jīng)知道他的事而淚流成河之意，任憑洗衣間水管漏滴蔓延成積水也沉浸在情緒，以至于王右全來時(shí)叭嗒踩到這積水，伴著還有鍋爐的轟鳴粉噪，直接攪亂了她的內(nèi)心，王右全三番五次地逼問時(shí)，設(shè)計(jì)水龍頭滴水滴滴答答，猶如暗示心在滴血，這才使她很煩噪地喊出：“沒哭，肥皂水進(jìn)眼睛了。”情也是柔情似水，名都賓館天臺(tái)，王右全和楊淑華的激情，完全融化了現(xiàn)實(shí)的冷酷，天臺(tái)外面嘈雜的廣場(chǎng)舞夾雜著當(dāng)?shù)厣礁?，還有商品店機(jī)械的推銷叫賣，車水馬龍以及天臺(tái)的鍋爐房風(fēng)聲交織，兩人赤裸緊緊相擁，似乎周圍的世界悄然不在，只剩下兩個(gè)小人物的溫度，聲音設(shè)計(jì)無非刻畫了楊王小情侶當(dāng)下的境遇，以及對(duì)生活依舊憧憬的態(tài)度。
當(dāng)時(shí)實(shí)拍時(shí)從夜里9點(diǎn)拍到凌晨2點(diǎn)多，演員全裸一次次地在寒風(fēng)中表演，其實(shí)很折磨人也歷練演員，在現(xiàn)場(chǎng)感染著每個(gè)人，那種同期的質(zhì)感是無法再來一次，楊淑華的柔情似水也感動(dòng)了王右全，這才片中才有王右全答應(yīng)楊淑華“即便沒有錢，也不要做傻事?！边@便是他們的情感，而不是情色，聲音設(shè)計(jì)上非常樸實(shí)與真實(shí)還原，這種同期無法后配，也不能后補(bǔ)，因?yàn)槿紵那楦袣庀o法二次比擬，才使這場(chǎng)天臺(tái)的愛情顯得更貼近生活，更加真實(shí)，開始也有人建議加音樂，但嘗試之后發(fā)現(xiàn)完全削弱了這種真實(shí)的溫暖，從而變得形式感，丟失演員飽滿的情感。
高氏兄弟茶館，在一個(gè)僻靜幽謐之處以文雅掩蓋暴力，以一曲《梅花三弄》包裹著兩位高老板，本身這種聲音設(shè)計(jì)就很黑色諷刺，起初以董小風(fēng)的視角也備選了很多歌曲，比如古箏版《獨(dú)角戲》，過于暗示董小風(fēng)命運(yùn)，《十面埋伏》又過于太黑色和視聽跳躍，反復(fù)斟酌最后一次終混才敲定克制的《梅花三弄》。
所以當(dāng)董小風(fēng)將殺人的照片給高氏兄弟看時(shí)，那種云淡風(fēng)清的氛圍聲音是多么應(yīng)景，暗中喻示高氏兄弟的殘酷兇狠，現(xiàn)實(shí)中高老板還一臉微笑堆在臉上把錢砰一聲砸在桌子上。《梅花三弄》古曲本身體現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性，設(shè)計(jì)這樣的聲音有助于劇情張力與黑色效果。
董小風(fēng)之家，愛的小屋，充滿一種對(duì)家的渴望，要家就要更好的房，這也是董小風(fēng)苦苦拿命追求的歸宿，所以設(shè)計(jì)這么一場(chǎng)小屋的聲音氛圍，除了簡(jiǎn)陋外更注重的是左鄰右舍的折射，于是設(shè)計(jì)了一個(gè)小孩在學(xué)鋼琴，曲目是《小星星》，小孩彈的磕磕絆絆，父親時(shí)不時(shí)的從隔音不太好的墻邊傳來指導(dǎo)聲，可以想像一種溫暖，一種安定的溫暖，這與剛剛從夜總會(huì)亡命受辱回來的一對(duì)情侶，是一種干擾，更重要的是一種刺激。此處的畫外音設(shè)計(jì)，雖然簡(jiǎn)單簡(jiǎn)短，但正好直擊兩人的要害，更是為董小風(fēng)生死離別之言埋下了伏筆。
擺渡船，董小風(fēng)與王右全動(dòng)作戲的高潮，為了營(yíng)造這場(chǎng)追打戲，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的大氣，滾滾急流的江水，轟隆厚重的擺渡船，一開始我聽到擺渡船靠岸就很興奮，腦子里總臆想成《星際迷航》的戰(zhàn)艦飛船，唯一區(qū)別就是一個(gè)在天空，一個(gè)是在江上，擺渡船更有生猛的潛力，它的兩頭有巨大的手持把舵轉(zhuǎn)輪，齒輪轉(zhuǎn)起來嘎吱吱的聲音猶如《變形金剛》里某些音效，為錄制最高信噪比現(xiàn)場(chǎng)避開全組干擾，我和助理們?cè)诖蠹椅顼垥r(shí)采樣了N種轉(zhuǎn)速，最后在后期混錄時(shí)疊加重組與排列，終混時(shí)我將它放大卻又不失真實(shí)，以達(dá)到這段打斗音效最質(zhì)感的還原，這種特殊音效，擬音是無法完美還原這層聲音空間感。
關(guān)于追打，兩位演員的肢體表演非常詼諧有力，王右全的跑與董小風(fēng)的追，截然不同的聲音風(fēng)格，尤其董小風(fēng)被王右全撞傷后，一瘸一拐，手里拖著鐵棍蹭著鐵甲板，更重要的是還要陰陽(yáng)怪氣忍痛，張譯老師把人物用肢體與氣息演繹的非常飽滿。因?yàn)槎际峭?，我想采樣他的一瘸一拐，以便后期可更加?xì)膩混調(diào)，讓人贊嘆的是張譯老師走的二十多步居然和同期的ok條吻合。兩人在甲板上廝殺追打，條條都是來真格，那么同期承載著最真實(shí)與最細(xì)節(jié)還原，董小風(fēng)追著砸玻璃的只有一條可拍，所以聲音捕捉尤為關(guān)鍵，三片玻璃砸碎，聲音的變化在砸的力度和音色，以表現(xiàn)董小風(fēng)的憤怒與著急，以至于最后也沒抓到王右全，才崩潰喊出：“我西服呢！”。聲音設(shè)計(jì)用砸的遞進(jìn)式來為后來劇情做鋪墊。
聯(lián)防隊(duì)保安室，宋老二和錢貴興在這里有兩場(chǎng)戲，也是首尾呼應(yīng)，同一個(gè)場(chǎng)景，但氛圍完全不同。第一次是被懷疑由錢貴興叫去讓劉警察問話，這消息在村里是轟動(dòng)又合理的（因?yàn)楹竺鎰∏榻淮卫隙诖迕裱壑胁⒎恰吧祁悺保?，故而周圍全是圍觀的群雜，而且是隨著宋老二和貓哥媳婦的爭(zhēng)吵不斷，一浪又一浪的提升，直到宋老二被氣得砸水杯。這場(chǎng)聲音氛圍設(shè)計(jì)是雖然貓哥媳婦在屋內(nèi)抽泣，但屋外面是騷動(dòng)的，也是對(duì)兩父子在鎮(zhèn)上去吃早點(diǎn)路上都有人跟著指指點(diǎn)點(diǎn)作了鋪墊，聲音氛圍引入劇情。第二次是宋老二主動(dòng)去找錢貴興算賬，兩個(gè)人的生死對(duì)峙，我將塑造了一個(gè)相對(duì)“安靜”的空間，安靜到只有宋老二和錢貴興的氣息，安靜到蒼蠅飛舞是那么嚇人，抖動(dòng)的電話線也那么響，以此讓人觀影者關(guān)注兩人的深度談話，從而融入兩人內(nèi)心的對(duì)峙，直到宋老二手機(jī)鈴聲“老司機(jī)帶帶我”打破這層安靜，瞬時(shí)轉(zhuǎn)為宋老二爆發(fā)開打。配音之《追兇者也》的聲音設(shè)計(jì)小談：http://www.51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系在線客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
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