配音員聲音編輯過(guò)程中需要注意的一些方面。聲音編輯制作過(guò)程中我們經(jīng)常會(huì)犯一些錯(cuò)誤，因?yàn)橐恍┎灰?guī)范的做法，而這些都是聲音編輯、聲音混錄師、以及其它后期聲音工作人員在聲音錄制與混錄階段需要極力避免的。我們結(jié)合了同行們的經(jīng)驗(yàn)和網(wǎng)路上的一些文章讓大家更好的了解這些非線(xiàn)性聲音剪輯的背后奧秘?？赡苡行┤擞X(jué)得這些事情做起來(lái)麻煩，其實(shí)把下面這些注意事項(xiàng)變成一個(gè)好的習(xí)慣，自然而然的就在工作中做好并且會(huì)給你帶來(lái)事半功倍的結(jié)果。
同期聲與聲音編輯及混音
目前的影視配音工藝，通常使用同期聲與后期錄制的聲音混合結(jié)合在一起使用，而很多聲音編輯對(duì)于同期配音師辛苦錄制的聲音不重視，對(duì)于聲音編輯而言，配音室的工作確實(shí)枯燥比前期拍攝無(wú)聊的多，但這不是理由，聲音編輯要提前做好功課，尤其對(duì)于同期的聲音，一般同期聲音從畫(huà)面剪輯那里得來(lái)，但時(shí)間軌上的聲音不一定是最好的聲音，所以能夠耐心的在同期素材里尋找，并認(rèn)真修理同期聲是聲音編輯最重要的工作之一。也因?yàn)椋罱K的聲音的混錄聲音都是由聲音編輯提供的，所以這個(gè)環(huán)節(jié)非常重要。
布線(xiàn)管理
在后期聲音工作室（同期現(xiàn)場(chǎng)也一樣的）良好有序的布線(xiàn)管理是非常重要的，特別是當(dāng)遇到信號(hào)問(wèn)題去排查時(shí)，不要總?cè)ヂ闊┕こ碳夹g(shù)人員。要保持電纜干凈、整潔，同時(shí)避開(kāi)干擾源以及要設(shè)置一目了然的標(biāo)志等等，你應(yīng)該熟知你所使用設(shè)備的接口及線(xiàn)纜連接方式，要確保所有線(xiàn)纜都是在正常的運(yùn)轉(zhuǎn)，有足夠的備用線(xiàn)，為各種線(xiàn)纜分類(lèi)保管，保證發(fā)現(xiàn)問(wèn)題可以及時(shí)更換。當(dāng)然，如果你自己可以焊接修復(fù)線(xiàn)材不僅是一個(gè)很好的開(kāi)端，而且是一項(xiàng)能夠讓同事和主管稱(chēng)贊的技能。
盡職盡責(zé)的態(tài)度
聲音編輯如果發(fā)現(xiàn)了一個(gè)錯(cuò)誤，并且完全有能力糾正它，那么你就應(yīng)該去這樣做，不要嫌麻煩，不要圖省事。最好的做法就是提前做好周密的準(zhǔn)備，以防止在聲音編輯的過(guò)程中出現(xiàn)類(lèi)似忘掉這種錯(cuò)誤。
信噪比
信噪比是好聲音的基本，對(duì)最終混音結(jié)果有著最直接的影響。聲音的低頻信號(hào)不能逾越設(shè)備的低頻底線(xiàn)，而過(guò)高的增益也可能會(huì)使背景音樂(lè)、剪輯和反饋的噪音提高。保持正常水平較好的信噪比，那么聲音編輯和混錄師也將能對(duì)聲音的力度變化更好的把握，也可以擁有對(duì)其進(jìn)行進(jìn)一步的處理的余地。配音員聲音編輯過(guò)程中需要注意的一些方面。
音頻信號(hào)處理
要對(duì)給定的聲音素材進(jìn)行處理，并讓它大放異彩，不要只是為了讓聲音聽(tīng)起來(lái)不同而做任何改動(dòng)。避免對(duì)每一條音軌上的聲音素材都進(jìn)行壓限、均衡、混響效果等等很多效果處理，又或者對(duì)音頻數(shù)字信號(hào)加工。你可以通過(guò)一些方法避免此類(lèi)情況，比如提高信號(hào)的初始質(zhì)量，在混響器上使用總線(xiàn)，在編組中添加效果，使用壓限組，或者將這些合并、增強(qiáng)使用。以上這些都是關(guān)于音頻信號(hào)處理的辦法。你還可以通過(guò)其他方法來(lái)進(jìn)行音頻信號(hào)的處理，比如分組使用，總線(xiàn)處理或者只在末尾處使用壓限、混響和其他的數(shù)字信號(hào)處理技術(shù)，以此來(lái)提高聲音的原始質(zhì)量，這就是所謂的合并。記住任何處理的前提是讓聲音自然，不要為了處理而處理。在應(yīng)用額外的數(shù)字效果處理之前，你可以根據(jù)需要對(duì)每個(gè)獨(dú)立的音軌設(shè)置均衡，應(yīng)用均衡效果，雖然這種方法聽(tīng)起來(lái)很難，但是你將從中受益，聲音剪輯處理的工作量將大大降低。
電平表
通過(guò)電平表，你能夠了解信號(hào)頻率的高低以及剩余的可用動(dòng)態(tài)空間，通常在監(jiān)測(cè)水平正常的情況下，它能夠佐助你的聽(tīng)力。當(dāng)你以50分貝的話(huà)放重聽(tīng)音軌上的聲音，或者增強(qiáng)音效直到聲音聽(tīng)起來(lái)合適時(shí)，電平表此時(shí)是不起作用的，緊接著你就會(huì)意識(shí)到已經(jīng)用完了剩余的動(dòng)態(tài)空間。這只是一些極端的例子，但是這種錯(cuò)誤還是會(huì)小范圍的發(fā)生。隨著時(shí)間的推移，音頻丟失的現(xiàn)象會(huì)增多，最后你不得不重新混音，僅僅是為了騰出一些用來(lái)插入對(duì)白。
電平表的顯示模式會(huì)因?yàn)槭褂玫脑O(shè)備不同而有所差別。模擬混頻器既可以用dBu模式也可以用dBv模式，但是數(shù)字系統(tǒng)只能使用dBFS模式。除此之外，還有其他不同種類(lèi)的電平表，例如Peak電平表和VU電平表。這些電平表的顯示值既可以用移動(dòng)指針模式顯示，也可以用刻度燈顯示。最佳做法就是認(rèn)真研讀所用設(shè)備的標(biāo)簽和使用規(guī)范，熟悉你所用的電平表。
監(jiān)聽(tīng)標(biāo)準(zhǔn)
揚(yáng)聲器的推薦監(jiān)聽(tīng)電平是85分貝，這樣一來(lái)就解釋了為什們我們能夠區(qū)分出高、中、低頻的聲音。
快速獲取監(jiān)聽(tīng)音箱音量是否合適的方法，可以在你的智能手機(jī)上下載安裝一個(gè)聲壓測(cè)量APP，有免費(fèi)和專(zhuān)業(yè)版的，當(dāng)然也有專(zhuān)業(yè)的測(cè)量設(shè)備，會(huì)更精準(zhǔn)。
設(shè)備兼容
確保你的每一副揚(yáng)聲器與耳機(jī)都與工作要求相適配，并且你對(duì)它們足夠熟悉?；煲糁谱鲿r(shí)，你不應(yīng)該使用低端消費(fèi)者所使用的揚(yáng)聲器。
文件管理
音頻和視頻的協(xié)同性非常高，你不可能總是從始至終的參與到一個(gè)項(xiàng)目中去，因此你的文件結(jié)構(gòu)應(yīng)該清晰易查。當(dāng)你向別人發(fā)送混音、配音，或者對(duì)配音母帶進(jìn)行后期處理時(shí)，清晰的文件管理結(jié)構(gòu)會(huì)使得分享和查詢(xún)變得簡(jiǎn)潔化。
文件結(jié)構(gòu)
當(dāng)你無(wú)法輕松定位、判定其中的文件時(shí)，這個(gè)項(xiàng)目文件夾就是無(wú)用的。建議單獨(dú)用一個(gè)硬盤(pán)來(lái)存放你的音頻項(xiàng)目文件。我們傾向于為客戶(hù)單獨(dú)創(chuàng)建文件夾，用來(lái)存放相關(guān)的視音頻資料。如果一個(gè)項(xiàng)目文件夾中含有視頻素材，你會(huì)發(fā)現(xiàn)里面包括有源素材、混音材料以及視頻工程。
系統(tǒng)默認(rèn)文件名
不要用中文命名，因?yàn)橛行┸浖患嫒莼蚴菬o(wú)法搜索，也不要類(lèi)似于“Audio 01”這樣的系統(tǒng)默認(rèn)文件名，對(duì)于任何人來(lái)說(shuō)它都是無(wú)用的。你的電腦和音頻編輯軟件可能知道這些文件存放在什么位置，但是對(duì)于其他的聲音編輯人員來(lái)說(shuō)，查找起文件來(lái)就不那么容易了。為自己設(shè)立一個(gè)有規(guī)律盡可能有代表信息的命名方式。如果說(shuō)將某個(gè)演員24場(chǎng)5鏡的補(bǔ)錄聲音文件用“XXX C008”來(lái)表示，那么或許用“XXX-24(場(chǎng)次)_5(鏡號(hào))_C008”來(lái)命名可能會(huì)更合適，文件名應(yīng)該包含字符和下劃線(xiàn)，因?yàn)殡娔X在某些方面的兼容性并不是那么好。
文件存放位置
現(xiàn)在我們知道命名音頻文件，同理我們也應(yīng)該知道怎樣查找配音文件的存放位置。你必須了解自己的文件存放在什么位置，因?yàn)橛袝r(shí)你可能不得不復(fù)制它們或是移動(dòng)整個(gè)工程，雖然圖片標(biāo)識(shí)起了很大的作用，但你還是應(yīng)該以圖表方式記錄下文件的存放位置。
素材備份
如果你有一輛昂貴的法拉利跑車(chē)，那么你會(huì)不買(mǎi)車(chē)輛全險(xiǎn)嗎？當(dāng)然不會(huì)。同樣的道理，對(duì)于為之付出了無(wú)盡的心血、汗水與淚水的音頻剪輯工程而言，你也不會(huì)輕易地丟開(kāi)它。因此，你需要買(mǎi)一個(gè)備份硬盤(pán)并好好使用它。你可以另買(mǎi)一個(gè)硬盤(pán)，將素材備份后把它單獨(dú)存放，又或者直接在線(xiàn)購(gòu)買(mǎi)一些云存儲(chǔ)空間。你是了解的，文件是需要備份的。
側(cè)邊工具欄
電腦出現(xiàn)之前，在對(duì)磁帶配音剪輯時(shí)，往往會(huì)受到文件數(shù)量方面的限制。電腦和數(shù)字音頻非線(xiàn)編輯的出現(xiàn)徹底改變了我們的工作和認(rèn)知方式，使得我們對(duì)音頻剪輯步驟也有了新的了解。我們的關(guān)注點(diǎn)向非線(xiàn)性音頻剪輯工具轉(zhuǎn)移，我們也會(huì)更加在意該類(lèi)工具性能所能達(dá)到的水平。Pro Tools有Elastic Audio側(cè)邊欄，Logic Pro有Flex Time側(cè)邊欄，而Ableton也有Live Warp側(cè)邊欄。當(dāng)你回過(guò)頭來(lái)審視這些設(shè)計(jì)風(fēng)格不同的剪輯工具時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)它們?cè)诩夹g(shù)層面上有著很多的相似之處。
在工作中你可以輕松調(diào)用這些工具，但這不能成為你剪輯制作時(shí)偷懶的借口。我們可以從其他場(chǎng)景中找出可用的音頻素材，然后加以創(chuàng)新改變，最終找出一種能使混音有所改進(jìn)的方法。配音員聲音編輯過(guò)程中需要注意的一些方面。http://www.51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無(wú)關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系在線(xiàn)客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
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