微電影配音之確定效果聲及環(huán)境聲的聲源。再找持續(xù)的環(huán)境聲的時候，你的選擇是基于找尋特定的環(huán)境、特定時間產(chǎn)生的適合某個場景的背景聲音（sonic background，聲音背景）如果音效庫（soundlibrary）里成千上萬的環(huán)境聲都不能滿足你的要求，那你只有自己動手來獲得你想要的聲音。
　　
　　如果這場戲是在外景拍攝的，同期配音時遺漏了環(huán)境聲，那么該外景地就是補錄的好地方，應該抽空回去錄制，這樣配音是可以有若干分鐘的背景聲來匹配語言。如果還有其他聲音，如鳥的叫聲、蛙鳴聲、人的動作聲、風聲、機器聲等，這些聲音的熱鬧程度與所處的時間段是相關的。首先分析一下這場戲，明確故事是發(fā)生在什么時候、處于什么樣的能量水平。
　　
　　這樣可以使你的環(huán)境聲增強故事的真實感。如果在一個場景里有需要強調的戲劇性專場，那么可以考慮這種方式：錄制不同熱鬧程度、不同音量的環(huán)境聲，然后在混錄時，在不同的的音軌上調整環(huán)境聲的音量大小，以實現(xiàn)該場景的轉換。這種方式也可以應用于同一場景地的若干場戲，這是環(huán)境聲的音量變化可以提高劇情曲線。在一部好的電影里面，環(huán)境聲是對觀眾作出劇情發(fā)展的潛意識暗示；正如聲音設計師的許多手段一樣，環(huán)境聲的作用不是引起注意，而是進一步營造氛圍、喚起感覺。
　　
　　對于所有的環(huán)境聲來說，都存在一個共性的問題—什么樣的聲音最適合畫面；一般來說不同的場地應有不不管影片類型。是現(xiàn)實主義影片、恐怖片還是喜劇片，要找到最佳的環(huán)境聲，需要有對銀幕上畫面元素的敏感的觀察、對情緒的理解，還有用你的 “心耳”給場景創(chuàng)造最佳聲音環(huán)境的的能力。微電影配音之確定效果聲及環(huán)境聲的聲源。
　　
　　下面是一個對給環(huán)境聲做循環(huán)聲軌（loop track）的有用提示。通常你需要若干分鐘的環(huán)境聲來覆蓋整個場景，而實際上你手頭的環(huán)境聲長度往往比需要的長度短很多。解決方法是給環(huán)境聲做循環(huán)，但是連接點處有時候在電平或音色上會“跳”，使得連接點很明顯。如果你的環(huán)境聲是不變的，沒有音頭、峰值和音尾（沒有鳥叫聲、喇叭聲等等），那你可以開回用兩遍：一遍正常，一遍倒放。當你把正常的聲音結尾和倒放的聲音開頭連接在一起，形成循環(huán)時，就不會有“跳”的現(xiàn)象。（任何有峰值的聲音在倒放后聽起來都是怪怪的）。
　　
　　為了找到、創(chuàng)造并錄制獨立的效果聲，你還是要多上點心，但這個過程更像是現(xiàn)代音樂的即興創(chuàng)作，其鼻祖包括部落薩滿巫師（shaman）、約翰 凱奇（John Cage），還有披頭士“的《革命之9》（Rewolution9）你作為創(chuàng)作者、表演者、剪輯師，你所擁有的原材料是無限的，可以說成千上萬的發(fā)現(xiàn)正等著你。
　　
　　如果配音時所用的發(fā)聲物體是輕便的，最理想的情況是到隔聲性能良好的配音棚里錄制，以便獲得干凈的聲音。但如果由于預算或后勤的原因，無法到配音棚里錄制，那就找一個背景聲音盡量少的場所。千萬注意，一些不易為人們察覺的噪聲，可能讓你的聲音變臟，比如空調聲、冰箱聲、鳥鳴聲、交通嗡聲等等。通常選擇夜深人靜的時候錄制，有助于避免電話鈴聲、交談聲以及人的一般性動作聲的干擾。
　　
　　要注意任何不需要的混響聲，比如像浴室或廚房這樣的硬墻面空間的混響聲；如果你需要的話，可以在混錄的時候加上混響聲，但你去不掉混響聲。覆蓋了地毯的房間會有點作用，把混響時間縮短一點，同時你還可以掛上毛毯。下面情況例外：當你確信混響或回聲的效果剛好是你所追求的效果? ；特殊的樓梯間或者暴風雨聲音給你的配音營造出適當?shù)姆諊?span style="font-size:16px;">微電影配音之確定效果聲及環(huán)境聲的聲源。
　　
　　有的聲音，如果不在聲音的原始氛圍中，很難“制造”或錄制，例如大型工廠的機器聲，可能有很特殊的沖擊聲和旋轉聲，這種聲音可能非常適用于科幻電影中機器人的腳步聲。如果相對于周圍的環(huán)境聲來說，這種機器的沖擊聲太響，你可以在計算機音頻工作站中通過對聲音波形的數(shù)字調整，使聲音分離開來。另一個要求打開產(chǎn)生聲音的機器的可能性是：你想在空余時間一條一條地、分別錄制各種機器的聲音。
　　
　　素材和物體每天都可以重新利用，來創(chuàng)造無窮無盡的音色、音調、音頭和音尾。廚房、儲物室、浴室都是非常值得探索的地方。做飯、打掃衛(wèi)生、建筑用工具可以產(chǎn)生和原來完全不一樣的聲音，給場景帶來不尋常的感覺：用筷子敲靶子，薄烤餅的碎塊慢慢進入滾燙的油中‘晃動裝滿水的壺使水在里面旋轉，從快用完的洗滌劑瓶中擠出洗滌劑，在塑料袋里擠壓成熟的西紅柿等。把金屬聲、木頭聲、塑料聲、玻璃聲和有機材料的聲音混在一起。打擊聲 、水滴聲、刮擦聲、摩擦聲、拔弦聲、彈跳聲、旋轉聲、潛水聲、吹起聲、加熱聲—玩玩土、玩玩空氣、玩玩火、玩玩水。這個游戲的名字叫做“實驗”。
　　
　　如果你的配音機有多檔播放速度，可以馬上試驗一下改變播放速度后的聽覺效果，然后根據(jù)最適合場景的要求進行修改。另外利用配音棚里的設備調整聲音，來確定什么播放速度下效果最好。有時候以不同的速度疊加，形成一種更有分量的真實感，如影片《終結者2》中最后一個場景—熔化的金屬液體池的效果。
　　
　　絕大多數(shù)配音模擬系統(tǒng)中，播放速度與頻率是相關聯(lián)的（低速播放會降低音調，反之亦然）但如果你想讓播放速度與頻率“脫鉤，你可以利用數(shù)字剪輯系統(tǒng)來實現(xiàn)。下面兩種情況可能需要讓播放速度與頻率“脫鉤”：畫面的長度已經(jīng)確定，你要在不改變頻率的情況下使聲音的長度適合畫面；或者相反，聲音的長度合適了，但你想改變聲音的音調，以避免掩蔽頻率或形成頻率掩蔽。
　　
　　需要擬音（foley）的聲音主要是伴隨著演員動作而產(chǎn)生的動作效果聲。標準的做法：即使腳步聲、咖啡杯的叮當聲、皮革椅子的吱吱聲在同期聲時已經(jīng)錄制，為了保證動作效果聲音的一致性以及與語言聲完全分離，這些聲音要在擬音室里全部替換。這樣不但可以使動作效果聲音具有真實的臨場感，而且對于將來的外語版的國際發(fā)行來說，便于制作完整的音樂音響聲帶。微電影配音之確定效果聲及環(huán)境聲的聲源。
　　
　　為了通過聲音再現(xiàn)動作，擬音師（foley artist）必須有驚人的觀察能力和節(jié)奏感。擬音師的才能通常不為大多數(shù)人所知，他們追求的目標是使某些東西聽起來盡可能像所需的、自然的聲音。這掩飾了尋找未知解決辦法所必需的創(chuàng)造性。例如，在一個自行車沖入一堆垃圾桶的場面里，擬音師可能會錄制下面這些聲音：
　　
　　自行車翻到聲，還有齒輪的轉動聲；
　　
　　快磨光的橡膠剎車皮發(fā)出的剎車聲；
　　
　　自行車與幾個空垃圾桶連續(xù)刮擦碰撞聲；
　　
　　一個陶瓷盤子摔碎聲；
　　
　　急促而不清脆的自行車鈴聲；
　　
　　撥彈走調的克林巴琴（金屬指套撥弦）來模仿自行車輻條的斷裂聲。
　　
　?。ㄒ恢皇荏@的小貓“喵喵”的叫聲會給這次撞車帶來一些“風味”，貓叫聲可以非同期錄制，也可以從音效素材庫中找。）
　　
　　影片的類型（尤其是喜劇片和恐怖片）可以允許擬音有一定的夸張。例如，在攝影拍攝衣服撕裂的鏡頭時，通常服裝設計人員已經(jīng)對衣服進行過特殊的處理，很容易就能夠撕裂，但這樣無疑會使聲音變得不真實。當擬音師在話筒跟前撕裂棉布時，其聲音效果會比正常地撕裂衣服更加具有戲劇性、更加能夠突出出來。另一個例子是拳擊——有多少拳擊聲、鮮血飛濺聲是通過擊打厚厚的牛肉和碾壓瓜果實現(xiàn)的呢？思科西斯（Scorcese）的《憤怒的公?！罚≧aging Bull）是多種聲音綜合運用的一個經(jīng)典實例，用某人創(chuàng)造的多種聲音來表現(xiàn)對另一個人的暴力擊打。
　　
　　在原始聲音采集完畢之后，采樣器和合成器可以用做有效的達到敘事目的創(chuàng)造性的方法。采樣（sampling）是一種選擇聲音或聲音的一部分并將其轉換到數(shù)字內存里面的方法。
　　
　　用于采樣的聲音來自于：
　　
　　同期聲
　　
　　非同期聲錄
　　
　　音棚配音（包括擬音）
　　
　　素材庫
　　
　　流行歌曲、政治演說或電視節(jié)目中有用的片段（要記住把別人的作品用在商業(yè)場合要獲得授權）
　　
　　一旦聲音數(shù)字化（digitize）之后，聲音就可以用無數(shù)種方式進行處理，這方面的內容會在“實驗及擴展訓練”部分當中詳細討論。
　　
　　合成聲音（synthesized sound）包括很多種不是由空氣分子的物理振動產(chǎn)生的聲音，而是產(chǎn)生于模擬電子信號源或是數(shù)字信號源的聲音，20世紀年代的科幻電影開發(fā)利用了早期的模擬合成器（analogue synthesizer）技術并取得了相當不錯的效果，因為這些聲音效果不是由地球上任何一種自然的事物發(fā)出的，所以在科幻片中達到了很好的效果。在數(shù)字合成器（digital synthesizer）被廣泛應用之前，魔女的電子合成聲音主要應用于超自然的場合，或作為基于流行音樂思想的搖滾音樂（rockn’roll）的文化象征（cultural symbol）。但數(shù)字技術革命打開了合成器與聲音效果最好的樂器（musical instrument）以及任何語言、環(huán)境、音效相結合的大門。今天的合成技術包括對電子信號里面最令人激動地信號源進行采樣，然后進行處理。這種技術對效果聲、環(huán)境聲、音樂聲的合成來說是特別有用的工具，這方面的內容將在“與音樂相配合”部分當中進一步探討。
　　
　　在微電影聲音的敘事潛力上，而不是設備及軟件的種類和應用這些技術細節(jié)上，你進行研究和實驗室，問問自己什么聲音最適合這個故事，這可以使你不會迷失方向。根據(jù)對視覺圖和聲音圖的分析，把你的靈感建立在戲劇線上。微電影配音之確定效果聲及環(huán)境聲的聲源：http://www.51d1.cn

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