《一個勺子》聲音配音設(shè)計師肖京老師聊聲音設(shè)計。《一個勺子》帶著黑色幽默的寓言故事，在導(dǎo)演處女作里，他是非常特別的院線片。導(dǎo)演陳建斌也因此獲得了金馬最佳新導(dǎo)演。其實，對于藝術(shù)片而言，看似簡單，每一步其實都是要經(jīng)過設(shè)計，比如電影里面的聲音，看不到，聲音卻影響著你的觀影感受，一個電影好不好，其實也是受著聲音的影響。影視工業(yè)網(wǎng)和《一個勺子》聲音設(shè)計師來自AmazingRay銳藝多吉的肖京老師聊聊這部電影的聲音設(shè)計，看看這部藝術(shù)片里面，在聲音上是怎么完成的。
《一個勺子》這個電影有點像一個寓言故事，一個看上去像個傻子的人，在一群聰明人的面前完成了一個很難讓人理解的事。故事中，讓主人公生活在一個與世隔絕、生存條件有些惡劣的環(huán)境下，主人公才有可能保持這樣一種狀態(tài)。所以我們設(shè)想把主人公生活的地方描述成一個寧靜、寒冷，荒蕪的生活環(huán)境。
這個環(huán)境怎么營造很關(guān)鍵。冷是那個地方的基調(diào)，那兒一到晚上就會有很大的風(fēng)，但是屋里很溫暖，在屋子里可以感覺到蒸汽騰騰的溫暖，屋外則是另外一個世界，一開門冷的不得了。表現(xiàn)安靜，并不是說聲音全拉掉就安靜，真正的安靜可能是在一個很大環(huán)境下，但一個及其細微的聲音都可以被聽到，那才是足夠的安靜。我們可以聽到一個人腳步的聲音，但距離很遠，300米、400米甚至更遠。他的腳步聲卻非常的清晰傳過來，其他的環(huán)境音也不會干擾我們聽到他的腳步。我們甚至可以聽出來，鞋底凍的硬硬的，踩出來的聲音是硬碰硬的音色，讓觀眾更加感受到寒冷。
為了表現(xiàn)村莊和城鎮(zhèn)距離的遙遠，有一場戲是拉條子和傻子坐拖拉機去城里。畫面的景別雖然變化不大，但拖拉機發(fā)動機的聲音的節(jié)奏、音色以及空間有幾次變化，這個工作的狀態(tài)的變化，也是展現(xiàn)了他們已經(jīng)行駛了很久很久。《一個勺子》聲音配音設(shè)計師肖京老師聊聲音設(shè)計。
這部電影聲音的整個制作周期用了兩個多月左右的時間。這個片子同期聲用量基本上達到了99%，這應(yīng)該歸功于同期配音師，他的完成度非常高，全篇就只補錄了三句臺詞。在后期混錄的時候，我們的注意力主要放在電影整個聲音的平衡上面，對白、環(huán)境以及動效的平衡。主人公躺在床上耳語對話的比例、前景對話跟后景的電視機的比例、風(fēng)聲和微弱的呼吸聲的比例……我們要保證他們在一個比較穩(wěn)定，而且絕不會干擾主要內(nèi)容的這樣一個水平里面，這部分我們處理得還是比較謹慎的，確實下了挺多工夫的。歸根結(jié)底，混錄這個環(huán)節(jié)的取舍，需要靠聲音設(shè)計和導(dǎo)演的不斷溝通，技術(shù)部門其實就是為了完成導(dǎo)演的電影，而不是聲音的電影。
這部片子在聲音設(shè)計上我們還希望可以通過一種聲音的節(jié)奏變化，加強情節(jié)的矛盾沖突。舉一個例子：拉條子把傻子綁在鐵絲網(wǎng)上，然后他走回家。在路上他停在曠野上很久，那個地方很安靜。然后下一鏡頭是他們在家里吃飯，只有男女主人公兩個人。這里給觀眾造成這么一個誤會，傻子一直被綁在路上，凍死了怎么辦？他們在這個房間里吃飯，在變成全景的鏡頭前，畫外沒有特別明顯的吃飯聲，如果聲音一點不出的話，后面會有一些麻煩，容易讓人覺得很刻意。所以就是偶爾會出一個模棱兩可的聲音，仿佛在吃飯，又仿佛在碰到什么東西，等到鏡頭拉開以后，原來是那個傻子在那吃，觀眾才明白，是他把傻子接回來了……這其實就是表現(xiàn)矛盾的節(jié)奏，聲音在節(jié)奏上的配合是我們重要的設(shè)計，除了氛圍營造以外，節(jié)奏是不是能夠符合，幫助故事的繼續(xù)提升很重要。有的時候聲音節(jié)奏掌握不好，對影片整體的就是破壞。
每次都大頭哥在車上把拉條子趕下車的時候，都是揚長而去的感覺，車里的聲響開的巨大，狠踩一腳油，恨不得用尾氣的黑煙把你臉噴黑才好呢……導(dǎo)演想通過這種行為，把這種所謂的有勢力的聰明人對拉條子這樣卑微人的不屑傳達出來，這是導(dǎo)演的設(shè)計。這里我們通過車里音響的音量變化表現(xiàn)節(jié)奏。首先他們倆在車里說話的時候，音樂聲很小，只作為一個襯底。李大頭有一句每一句的給他搭茬，其實他的注意力可能在聽這個音響上，對于拉條子的話，不疼不癢的給應(yīng)和一句，然而拉條子下車之后，立刻把聲音開大，油門轟得山響，一路揚長而去……這時音量的突然變化，強調(diào)了這種對比和不平衡。
導(dǎo)演特別喜歡一種自然表演的狀態(tài)，所以在街上那些都不是群眾演員，為了不讓他們察覺我們在拍戲，攝影師、配音師都要穿成當(dāng)?shù)厝说臉幼油蹬模驗檫@樣的環(huán)境，所以片子在器材選擇上完全都是依靠無線。把無線處理最好的方法就是讓他既不會被人發(fā)現(xiàn)，同時又不能被衣服嚴重的裹在里面，這就只能靠現(xiàn)場粘無線人的技術(shù)了，現(xiàn)場配音師對黏貼人員的要求都很高。《一個勺子》聲音配音設(shè)計師肖京老師聊聲音設(shè)計。
和導(dǎo)演溝通的時候，他可能表達的更多的是感覺，但他不會用很專業(yè)的術(shù)語給你傳達，比如說導(dǎo)演會要求這個場景要很亂，但是要亂而不吵。電影開場戲臺那場戲，演員的臺詞也能聽得到、對面是戲臺、中間隔著公路、旁邊是做小買賣的說話……層次感要有，在素材里面會引起反感、慌亂、不舒服的這些音色就不大用了。比如一個車，行駛的聲音特別大，但聲大沒有用，聲大并不會比一個聲小的素材更顯得吵，這是由一素材的音色來決定的。除非是另外一種追求，想讓觀眾產(chǎn)生一種痛苦的感覺，那你就讓震耳欲聾的聲音去折磨觀眾好了。導(dǎo)演會給我們一個明確的氛圍要求，怎么去營造這個氛圍，是我們技術(shù)部門擅長的。但是電影是導(dǎo)演的電影，所以要以導(dǎo)演的意志為標準，因為導(dǎo)演希望觀眾的關(guān)注焦點在他想主要傳達的內(nèi)容上，所有會造成干擾的因素，最好能盡可能地弱化，甚至消失，這其實就是視點選擇的問題。《一個勺子》聲音配音設(shè)計師肖京老師聊聲音設(shè)計：http://www.51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實，對本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請聯(lián)系在線客服在24小時內(nèi)刪除）
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