專訪：配音擬音師龍嵐。向大家介紹同樣年輕有為的擬音師：（以下同期配音網(wǎng)簡(jiǎn)稱LS）
龍嵐，動(dòng)效擬音師。畢業(yè)于北京電影學(xué)院配音系，日本東京東放學(xué)園音響專門學(xué)校，目前任職中影集團(tuán)電影數(shù)字制作基地有限公司
擬音作品有：《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》、《白發(fā)魔女傳：明月天國(guó)》、《畫(huà)皮Ⅱ》、《狄仁杰：通天帝國(guó)》、《趙氏孤兒》、《唐山大地震》、《孔子》、《建國(guó)大業(yè)》、《天安門》、《雨中的樹(shù)》、《鐵人》、《西藏的天空》、《無(wú)人區(qū)》、《風(fēng)聲》、《白鹿原》、《道士下山（群雜）》、《大唐玄奘》、《羅曼蒂克消亡史——（制作中）》、《觸不可及》、《非誠(chéng)勿擾Ⅰ》、《致終將逝去的青春》、《第一次》、《愛(ài)有來(lái)生》、《浮城謎事》、《城市游戲》、《一個(gè)人的奧運(yùn)》、《泰濉貳段淞滯獯貳斗咕忠卜榪瘛貳肚準(zhǔn)夜輟貳對(duì)嚼叢膠茫捍逋懟貳斗吲男『貳棟職秩ツ畝蟮纈阿.Ⅱ》、《財(cái)神到》、《夜。店》、《情敵蜜月》、《新步步驚心》、《情敵蜜月》、《剩者為王》、《壞蛋必須死》、《絕錄求生》、《筆仙Ⅱ》、《北極——（制作中）》、《魁拔Ⅰ.Ⅱ.Ⅲ（動(dòng)畫(huà)）》、《兔俠Ⅰ.Ⅱ（動(dòng)畫(huà)）》、《長(zhǎng)江七號(hào)：綠色地球（動(dòng)畫(huà)）》、《新大頭兒子和小頭爸爸之秘密計(jì)劃（動(dòng)畫(huà)）》、《神秘世界歷險(xiǎn)記Ⅰ.Ⅱ.Ⅲ（動(dòng)畫(huà)）》、《桂寶大電影（動(dòng)畫(huà)）》……
LS：怎么開(kāi)始做擬音師這一行的？
我一開(kāi)始是在我?guī)煾竿醯と值氖窒伦雎曇艟庉嫻ぷ鞯摹．?dāng)時(shí)我們會(huì)請(qǐng)專門的擬音師，但是有的時(shí)候影片并不是太大的制作，我們自己也會(huì)錄一些，就是看哪里缺什么聲音什么的，就自己錄一下。自己找素材，自己錄。但是當(dāng)時(shí)不知道擬音是特別重要的一個(gè)工作，只是知道少一個(gè)聲音就補(bǔ)一下。當(dāng)時(shí)因?yàn)樽约阂煤芏嗟牡谰?，就發(fā)現(xiàn)這樣的靈活度特別高，比自己貼資料來(lái)的方便，效果也更好。
當(dāng)時(shí)王丹戎老師的電視劇《將愛(ài)情進(jìn)行到底》，我是做聲音編輯的，當(dāng)時(shí)看王老師在棚里擬音做李亞鵬背包的聲音等等。那個(gè)時(shí)候我才了解擬音師這個(gè)職業(yè)。后來(lái)真正入門是跟劉萬(wàn)富師父做《集結(jié)號(hào)》的時(shí)候，現(xiàn)在老人家已經(jīng)80多歲了。他算是中國(guó)擬音的鼻祖。當(dāng)時(shí)做《集結(jié)號(hào)》的戰(zhàn)爭(zhēng)聲音時(shí)馮小剛請(qǐng)了一個(gè)韓國(guó)的動(dòng)效團(tuán)隊(duì)，國(guó)際合作再加上跟劉老師學(xué)習(xí)，從那個(gè)時(shí)候起就算是入了門了。
我認(rèn)為當(dāng)你親手看著畫(huà)面做的時(shí)候，你就會(huì)知道你想要點(diǎn)什么，即便是貼資料。但資料這東西也是死的，但是擬音是有活力和表現(xiàn)力的。
《集結(jié)號(hào)》現(xiàn)場(chǎng)拍攝劇照
LS：你理解的擬音，擬音工作，擬音師是什么？
我個(gè)人認(rèn)為擬音是表演藝術(shù)。不管是以肢體也好，道具的表演也好，它是一種對(duì)著畫(huà)面表演的一種藝術(shù)?？简?yàn)對(duì)位，反應(yīng)力，速度等等。擬音需要很多創(chuàng)造。雖然擬音很重要，但是在整個(gè)聲音的流程上擬音也是一個(gè)“配菜”的作用。其實(shí)所有部門都是“配菜”，因?yàn)槲覀兊墓ぷ鞫际峭竭M(jìn)行的。所有電影工作人員的工作都是為了最終的電影成片。專訪：配音擬音師龍嵐。
??? 擬音師：吉文彪，龍嵐，配音師：謝貞恒
LS：從老北影到中影懷柔基地，擬音部門有什么變化？現(xiàn)在與以前有什么不同？
雖然現(xiàn)在有非線性編輯，可以實(shí)現(xiàn)很多技術(shù)上的問(wèn)題，但就擬音這個(gè)工作來(lái)講，只要電影存在，擬音是不可能變的，頂多是在硬件上，比如話筒的配置，以前可能只用416，現(xiàn)在配置多了，比如以前有一個(gè)話筒現(xiàn)在有兩個(gè)或者三個(gè)。還有比如以前磁帶的配音，就得一次成型，一下做完。現(xiàn)在有了非線，在一個(gè)聲音的音源上可以讓它更豐富，更透徹。以前用石頭就是用石頭，現(xiàn)在可以加別的聲音，在聲音的頻段上，高頻，低頻和共鳴可以讓聲音更好聽(tīng)。但擬音在本質(zhì)上不管是用的道具，還是思維方式，都是以前的那些老的東西，就算是一些“秘技”吧。??? 中影后期混錄棚
LS：中影的擬音部門是怎么構(gòu)成的，怎么分工的？懷柔基地2個(gè)擬音棚最初的設(shè)計(jì)是怎樣的？完成后又做了什么工作？
中影有兩個(gè)棚，分FoleyA和FoleyB，都有100平米，很高，大家都共用道具。這兩個(gè)棚的配置和效果都是差不多的，A和B兩個(gè)組是同時(shí)進(jìn)行不同項(xiàng)目的，效率更高。人員配置都是一個(gè)配音師兩個(gè)擬音師。只是這兩個(gè)棚分干和濕，F(xiàn)oley A stage比較“濕”一點(diǎn)?！皾瘛本褪菚?huì)有一點(diǎn)的反射聲，當(dāng)你做遠(yuǎn)景聲音的時(shí)候，會(huì)有天然室內(nèi)的反響。不加插件，不用混錄，聲音的遠(yuǎn)近景別已經(jīng)有一些區(qū)分了。在錄擬音的時(shí)候焦點(diǎn)也能馬上出來(lái)。Foley B stage棚“干”一點(diǎn)，吸音多，沒(méi)有太多反響。比較適合做擬音，一聲是一聲，比較清楚，如果需要加聲音插件也很方便。
最初09年設(shè)計(jì)的時(shí)候兩個(gè)棚沒(méi)有什么太大的不同，棚的基本配置也都差不多，只不過(guò)在下個(gè)月我們會(huì)做水戲的水池子改的小一點(diǎn)。因?yàn)橹暗某叽缣?。大概一米高，現(xiàn)在可能要改到40多公分。B棚準(zhǔn)備改成一個(gè)下陷的水池，也是40公分。??? 中影擬音A棚
LS：中影擬音工作有什么優(yōu)勢(shì)，目前是怎樣工作的？
中影的平臺(tái)和硬件設(shè)備都比較齊全，在北方地區(qū)中影的擬音棚算是最大的。人員也都是以前一線的聲音制作優(yōu)秀人才。擬音的工作溝通非常重要，擬音師彼此還有和配音師都要溝通好。配音師總攬全局，他需要搭配同期聲來(lái)錄擬音，我們只是在里面擬音，最終的效果聲音是配音師在外掌控。他是通過(guò)音箱聽(tīng)，我們是通過(guò)耳朵，所以這是有很大不同的。專訪：配音擬音師龍嵐。
擬音要做出原生態(tài)的感覺(jué)，做后期調(diào)整只是做非常小的潤(rùn)色作用。我們?cè)阡浿茣r(shí)，比如說(shuō)“球”的聲音的時(shí)候，可能我們聽(tīng)起來(lái)聲音比較大，但是錄出來(lái)的卻比較小。這就需要我們重新擬音調(diào)整聲音的大小。
中影擬音棚道具庫(kù)
LS：目前擬音的工作流程是什么，比如您最近做的，能舉個(gè)例子嗎？
主要是看戲的成本，如果預(yù)算比較高的，我就會(huì)和前期的配音師或者配音指導(dǎo)做交流，給戲定位，看需不需要錄特殊的腳步和道具聲。然后就是如果道具聲比較復(fù)雜，要商量能不能把它留在后期，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)可能會(huì)嘈雜，我們留在后期做（擬音）出來(lái)。
我們之前做的《大唐玄奘》中有很多很多的腳步聲，這個(gè)片子算是一個(gè)古代的公路片（有意思），就會(huì)有很多的雪地和沙漠的戲。對(duì)于沙地的聲音，這個(gè)棚里的沙子坑已經(jīng)不能滿足我們了，我們就使用米，稻谷和鴿子飼料，米糠來(lái)做。然后因?yàn)樽鲞@個(gè)片子的時(shí)候正好北京也下雪了，我們就實(shí)地去錄了許多聲音。我們還買了很多鹽摻合著一起模擬“咯吱”聲。
又比如《北極》這個(gè)片，是一個(gè)高科技的產(chǎn)物，但是它的道具和場(chǎng)景不是那么高科技，所以我們要做的高科技一些，不要感覺(jué)那么80年代。比如說(shuō)“鐵”，要做出鈦合金的感覺(jué)，不能說(shuō)聽(tīng)起來(lái)就很“鐵”的感覺(jué)，那種聲音大概是酷似鐵，又不是鐵的很堅(jiān)硬的感覺(jué)。擬音比較繁瑣，比較細(xì)致，但是要做的事情很多，經(jīng)常要自己創(chuàng)造一些聲音。
《大唐玄奘》現(xiàn)場(chǎng)拍攝劇照
LS：您覺(jué)得現(xiàn)在擬音的市場(chǎng)上的人才缺乏嗎
擬音是需要有頭腦和體力同時(shí)兼并的工作，而且反應(yīng)速度也要很快。我是因?yàn)樽鲞^(guò)演員，所以可能能有優(yōu)勢(shì)一些。其實(shí)這方面的人才挺少的，確實(shí)有一些人對(duì)電影聲音有追求，但是在實(shí)現(xiàn)上很麻煩，但因?yàn)椴皇敲總€(gè)人在肢體反應(yīng)上都會(huì)很快。但是又不可能全面的開(kāi)個(gè)班去學(xué)擬音，因?yàn)樾枨罅坑譀](méi)有那么的大。像韓國(guó)的動(dòng)效就分abcd幾個(gè)層次，就是如果這個(gè)人做的不好，可以換另外的。整個(gè)中國(guó)影視行業(yè)，做擬音動(dòng)效的一共就沒(méi)幾個(gè)人，有種顧不上的感覺(jué)。我的一個(gè)搭檔自己開(kāi)的工作室，因?yàn)槠犹?，一個(gè)人一個(gè)一個(gè)的做，沒(méi)辦法接流水的那種活。
中影擬音棚道具庫(kù)
LS：做了這么多年的擬音工作，一直堅(jiān)持下來(lái)靠的是什么？
搞電影肯定就是熱愛(ài)，上電影學(xué)院就是抱著實(shí)現(xiàn)電影夢(mèng)想進(jìn)去的。實(shí)際操作中更是靠經(jīng)驗(yàn)和時(shí)間的累積。有些愛(ài)好電影的人可能眼高，覺(jué)得這工作又臟又累，滿身是汗，做了兩三年就放棄了。
中影擬音團(tuán)隊(duì)與聲音設(shè)計(jì)Lon Bender合影
LS：能具體舉幾個(gè)擬音的例子給大家么，比較特別的？
其實(shí)每一部戲都有它的亮點(diǎn)。比如動(dòng)畫(huà)片做起來(lái)就比較有意思。如《桂寶大電影》，我喜歡畫(huà)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)片腦洞比較大，很好玩。比如這部片中外星人和機(jī)器人的聲音。桂寶的保姆—吉吉姐就是一個(gè)機(jī)器人，她的手可以伸縮，每一個(gè)機(jī)械的關(guān)節(jié)都是一個(gè)聲音發(fā)聲點(diǎn)。這其中包括會(huì)伸縮轉(zhuǎn)動(dòng)的手臂，互相敲擊的鐵手，旋轉(zhuǎn)的身體和一雙似人似機(jī)器的腳。在道具的選擇上要傾向于各個(gè)物件的鏈接感和轉(zhuǎn)動(dòng)感，在音調(diào)上也需要調(diào)節(jié)，例如一些生鐵的聲音就要盡量避免，因?yàn)樯F聽(tīng)起來(lái)生硬干澀。要選用輕巧靈動(dòng)跳動(dòng)感十足的道具。我會(huì)做一些齒輪的東西，不至于像好萊塢那么復(fù)雜，但是夠用。
還比如像《大唐玄奘》，這個(gè)戲走了很多很多的地，沙地、石地、土地、雪地等等。就要做出區(qū)別來(lái)。南疆和北疆的區(qū)別，北疆的話就是沙地多，顆粒少，但是南疆就是土加上石頭，石頭的感覺(jué)多些。我們真的做了細(xì)分。我們棚里面有很多的地面，多數(shù)是土地作為基底，在土地的層次里加一些碎石，再加一些鋼砂，這樣一點(diǎn)一點(diǎn)的加變化。這些與工程有關(guān)的材料我們都經(jīng)常接觸。
《泰濉分型醣η孔“馬殺雞”那場(chǎng)戲的時(shí)候，我們做擬音的時(shí)候前面那個(gè)人被捏的很痛的，也出不來(lái)聲兒。后來(lái)我們買了一塊半米見(jiàn)方的豬肉，我們?cè)谏厦婺ㄓ?，但是豬皮的那面就像硬帆布一樣，還是太厚了。后來(lái)用了五花肉那面，效果很不錯(cuò)。
《泰濉仿砩奔
LS：工作中肯定合作過(guò)很多配音師吧，合作中有什么心得？
其實(shí)有很多，最多的可能是王丹戎老師，當(dāng)時(shí)是王老師輔導(dǎo)我考電影學(xué)院的。他是一位很有名的配音師。他的聲音理念就是聲音的焦點(diǎn)，簡(jiǎn)單說(shuō)就是在整個(gè)畫(huà)面上強(qiáng)調(diào)所有方位感的聲音是不對(duì)的，雖然是要強(qiáng)調(diào)細(xì)致感，但是要看眼神注意到哪里，聲音的焦點(diǎn)就在哪里。其他內(nèi)容比如說(shuō)虛焦的沒(méi)有內(nèi)容的，和故事發(fā)展沒(méi)有關(guān)系的，這種聲音是可以忽略，pass掉的。但是在講劇情的地方一定要做足，做細(xì)。
還有陶經(jīng)老師，他是一位聲音設(shè)計(jì)師。我們合作過(guò)《西藏天空》《武林外傳》，他的特點(diǎn)就是強(qiáng)調(diào)聲音的故事性。他會(huì)總結(jié)這個(gè)道具，這個(gè)聲音在戲里起到錄什么作用。比如《西藏天空》里的金幡，它是用馬鬃編的，最后有一個(gè)主人公（一個(gè)奴隸）就把這個(gè)金幡給砍了，陶老師就會(huì)解釋金幡在戲里的作用是什么，金幡的狀態(tài)是什么樣的，比如馬鬃和上面的布（的一些聲音），除此以外他還會(huì)注意一些人的狀態(tài)，比如奴隸砍金幡的時(shí)候，他的思想情緒是怎樣的。這就主要表現(xiàn)在金幡倒下的時(shí)候，它上面一些“靈”的聲音。這個(gè)可能實(shí)際看沒(méi)有，但“靈”主要是代表一些思想上的胎動(dòng)，然后倒下來(lái)的（嘎吱響）聲音是和前個(gè)時(shí)代脫節(jié)的，很“猛”的聲音。非常的戲劇化。陶老師說(shuō)過(guò)一句話我記得很清楚，他說(shuō)如果聲音按百分比來(lái)算的話，要把它做到“百分之二百”。就是我們不可能做到百分之二百，但是要求高一點(diǎn)，總是能做的更好。
還有吳江老師，經(jīng)常和馮小剛導(dǎo)演合作的一位配音師。他總是在前期準(zhǔn)備出很多很多素材，這些素材在后期的時(shí)候可以拿來(lái)用，或者可以做一些參考，這些素材會(huì)讓你知道聲音的細(xì)節(jié)在哪里，他會(huì)告訴你這個(gè)聲音前期條件有限，可能后期要加強(qiáng)。比如《唐山大地震》里有一場(chǎng)戲是鋪天蓋地的人在街邊為故去的親人燒紙的一場(chǎng)戲，這個(gè)紙的聲音就很小，根本錄不出來(lái)的。再加上哭聲，所以就更聽(tīng)不到了。我們擬音的時(shí)候就去了一個(gè)僻靜的地方，找了很多的紙，報(bào)紙之類的。就模仿現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)燒紙，聲音燒的很大。因?yàn)槲覀儧](méi)有去過(guò)現(xiàn)場(chǎng)，所以了解前期，哪里缺什么，需要補(bǔ)什么。溝通很重要。
《唐山大地震》
這次采訪是電話采訪，龍嵐老師說(shuō)了很多，前前后后用了將近2個(gè)小時(shí)，特別感謝龍嵐老師在百忙中抽出時(shí)間。專訪：配音擬音師龍嵐：http://www.51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無(wú)關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系在線客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
聯(lián)系客服
立即下單
客服-歐陽(yáng)
客服-露露
客服-薇薇
客服-婷婷
