艾美獎(jiǎng)混音提名電視劇《Mr.Robot》配音混錄師訪談。艾美獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)在即，廣受歡迎的美國電視網(wǎng)熱播電視劇《機(jī)器人先生》(Mr. Robot)迄今為止已經(jīng)獲得了六項(xiàng)艾美獎(jiǎng)提名，其中一項(xiàng)提名是由環(huán)球公司杰出混錄師John W. Cook II 和Bill Freesh獲得的。該節(jié)目聲音的一大亮點(diǎn)就在于配樂與音效的交織，這一點(diǎn)在艾美獎(jiǎng)提名第六集“eps1.5_br4ve-trave1er.asf.”中尤為彰顯，而這一成就應(yīng)歸功于監(jiān)聲編輯凱文和他的制作團(tuán)隊(duì)。Cook負(fù)責(zé)對(duì)白與音樂，而Freesh則主要負(fù)責(zé)音效和背景聲。倆人花了一些時(shí)間在Mr. Robot第2季討論他們是如何將音樂和聲音設(shè)計(jì)元素結(jié)合在一起的組合的細(xì)節(jié)，以及他們?nèi)绾翁幚碇饕宋镩g（機(jī)器人）的親切對(duì)話。
為什么你會(huì)參與影片《機(jī)器人先生》的制作？
約翰·庫克：制片人Gregg Tilson曾與我們?cè)谄渌?jié)目中合作過，通過他在影片《機(jī)器人先生》中的一個(gè)聯(lián)合制片人Sam Esmail，我們接觸到了這個(gè)片子。Sam和我們相談甚歡，而且一致認(rèn)為這將會(huì)成為一個(gè)與眾不同的電視劇。
在做這個(gè)片子的混音工作時(shí)遇到的最大挑戰(zhàn)是什么？
約翰·庫克：Sam很令人吃驚，他總是竭盡全力追求完美，往往會(huì)涉獵許多不同的元素。就對(duì)話而言，他對(duì)聲音的動(dòng)態(tài)感有著一種與生俱來的感知。他認(rèn)為尖叫時(shí)就應(yīng)尖叫，低語時(shí)就應(yīng)低語。他非常了解片子的內(nèi)容，也很清楚怎樣適時(shí)地去運(yùn)用它，總是有著非常具體的想法。和Sam一起工作非常有趣，同時(shí)也很有挑戰(zhàn)性，他知道自己想要什么，也會(huì)不遺余力的去得到它。雖然在目前電視制作的背景下，在有限的時(shí)間內(nèi)做到這樣非常困難，但是我們堅(jiān)信一定能做到。
比爾·弗萊西：就像John說的那樣，Sam喜歡去捉摸聲音動(dòng)態(tài)以及作為場(chǎng)景之間的鮮明對(duì)比。他將這些方法作為一種工具來增添現(xiàn)場(chǎng)的緊張感或提升情緒。和Sam一起工作真的很有趣，這是一個(gè)挑戰(zhàn)，但我們可以嘗試不同的東西，我們必須跳出固有的思維模式，這是非常棒的。 這將不再是普通的電視片子，這種轉(zhuǎn)變讓它變得很獨(dú)特。艾美獎(jiǎng)混音提名電視劇《Mr.Robot》配音混錄師訪談。
在對(duì)話方面，我們的主人公艾略特是一個(gè)內(nèi)向的人，他像其他的角色一樣平靜地說著他的臺(tái)詞。您能告訴我您是怎樣混音對(duì)白嗎？
約翰·庫克：對(duì)我來說，在這樣的動(dòng)態(tài)范圍的對(duì)白混音是一個(gè)挑戰(zhàn)，但我認(rèn)為這就是片子的要求。為了讓最安靜的部分安靜，我經(jīng)常自我探討這個(gè)片子的LKFS（響度標(biāo)準(zhǔn)）水平，以期它能達(dá)標(biāo)并圓滿完成。我想我們找到了一個(gè)很好的媒介。我的做法就是將每個(gè)片段的部分混音一致，所以當(dāng)對(duì)話聲較低時(shí)我們不會(huì)遺漏任何一個(gè)細(xì)節(jié)。你可能會(huì)認(rèn)為在某些方面太極致了，但是我認(rèn)為觀眾卻不會(huì)遺漏任何內(nèi)容。
你曾采取過什么措施處理對(duì)白嗎？
約翰·庫克：我認(rèn)為均衡決定一切。如果我感覺到對(duì)白的聲音不合適，例如中低頻過多或過少，那么我不介意進(jìn)行調(diào)整，以期保障水準(zhǔn)。我認(rèn)為對(duì)白是很重要的，影視作品真正好的聲音是從高質(zhì)量的對(duì)白開始的，我所做的就是將其提升到更高的層次。
對(duì)于壓縮，我認(rèn)為非常重要，一直以來我也很喜歡做這些，但是我不是用一個(gè)點(diǎn)來解決，我們采取類似音樂上的使用方法，三或四個(gè)不同點(diǎn)的壓縮方式，僅僅是為了將聲音變得更加悅耳動(dòng)聽而已。通常都是很平和的進(jìn)行，沒有任何一種壓縮方法是激烈的，一般壓縮比整體維持在4:1左右，我覺得這樣會(huì)聽起來感覺更柔和與愉悅。
你最喜歡的壓限器和均衡器是哪些？
約翰·庫克：我是McDSP的忠實(shí)粉絲，但同時(shí)DMG的均衡器和FabFilter的插件工具我也非常喜歡。通常的工作，使用McDSP均衡器就能完成，但是對(duì)于精細(xì)的微調(diào)工作，使用FabFilter Pro-Q II效果會(huì)更佳。在陷波濾波器方面，DMG的EQuilibrinm程序表現(xiàn)得異常出色，我曾試驗(yàn)過，在不影響音頻質(zhì)量的情況下，用它基本上可以進(jìn)行60個(gè)緊鄰的陷波操作。有時(shí)我會(huì)在一段極其嘈雜的音頻中，進(jìn)行二三十次的陷波操作，但即使這樣處理過后，聲音聽起來仍然非常好。
《Mr.Robot》第2季劇照
你為這個(gè)片子做過哪些創(chuàng)造性的處理？
約翰·庫克：我目前正在做的事有三件，其中之一就是用Audio Ease’s Speakerphone模擬非常細(xì)致的聲音。同時(shí)我也用McDSP的Futzbox模擬更多的環(huán)境音，以便最大程度接近某些事物的真實(shí)音效， 例如手機(jī)的環(huán)境音效。有些時(shí)候我們需要混聲，但同時(shí)音頻的清晰度也要兼顧，那么我就會(huì)使用均衡器來解決這一問題，同時(shí)使用Soundtoys的Decapitator模擬摩擦聲效令其更加真實(shí)。
影片中Elliott有一個(gè)場(chǎng)景，氣氛非常緊張，而作曲家Mac Quayle的艾美獎(jiǎng)提名配樂充分助長了這種緊張感，你是如何將這一音樂片段進(jìn)行混音的？
約翰·庫克：總的來說，Sam的想法是讓音樂先揚(yáng)后抑。他喜歡讓自己的音樂聲音極高，而且有著充分的理由，因?yàn)镸ac Quaylede的配樂作品是如此的與眾不同，而且節(jié)奏緊湊。即使在沒有影像的情況下，他的配樂聽起來也很有意思，作品中的渲染也非常有趣。艾美獎(jiǎng)混音提名電視劇《Mr.Robot》配音混錄師訪談。
這一段中，我們?cè)谝魳泛吐曅Х矫婧苡歇?dú)創(chuàng)性，這兩點(diǎn)上做的很棒。影片結(jié)束時(shí)有兩個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)是越獄，另一個(gè)是Elliott和Isaac呆在河邊。在這兩個(gè)場(chǎng)景中，我們的聲音監(jiān)制Kevin Buchholz讓Mac將一些元素整合進(jìn)音樂，音樂和聲音設(shè)計(jì)這兩個(gè)元素被緊密的融合在了一起。河邊的場(chǎng)景中，當(dāng)Isaac向Elliott的頭開槍時(shí)，我們用打樁機(jī)的聲音模擬了這一音效。為了達(dá)到這一效果，比爾·弗萊西一直控制著整個(gè)混音過程，交替操作均衡器、壓縮器和混響機(jī)，而一旁的我也忙于Mac的配樂混音。總的來說，比爾和我必須通力合作才能完成混音工作，給觀眾帶來身臨其境的感受。
比爾·弗萊西：河邊場(chǎng)景擬聲所使用的器械真的是用于配樂的打擊器械。那是一種發(fā)自肺腑的聲音，我們希望這個(gè)聲音能貫穿整個(gè)場(chǎng)景，進(jìn)而敲擊著我們的整個(gè)人生。最后，當(dāng)越獄發(fā)生時(shí)，警笛響起并一直持續(xù)到結(jié)束。我們把聲音設(shè)計(jì)和配樂融合在一起，混音源源不斷地襲來直到影片結(jié)束。我認(rèn)為最終的混音營造出了一種情感。
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約翰·庫克：從更基礎(chǔ)的層面來講，在音樂動(dòng)態(tài)變化方面，例如越獄這一場(chǎng)景，我一直嘗試著學(xué)習(xí)Mac的漸進(jìn)型表達(dá)方式。這樣的編排可能會(huì)持續(xù)五分鐘，是一種較長的Boléro風(fēng)格的建構(gòu)模式。
《Mr.Robot》第2季劇照
你是怎樣讓音樂與安靜的對(duì)白相契合的？
約翰·庫克：我們圍繞著影片主體工作。如果覺得有必要的話，我們的音樂編輯Ben Zales會(huì)安靜的站在一旁，有時(shí)為了讓對(duì)白更突出些，他也會(huì)隨時(shí)修改響亮的敲擊部分?；谕瑯拥姆绞?，我有時(shí)也會(huì)減少一些低音頻段。這次有些音樂聲音放在中聲道，對(duì)于我們的5.1混錄，我們也會(huì)清除一些，使對(duì)白效果更佳。我們想要確保在幾乎任何刻都能以對(duì)白為大。當(dāng)對(duì)白與音樂混雜時(shí)，我們會(huì)盡一切可能保證對(duì)白正常進(jìn)行，哪怕是對(duì)每一個(gè)音節(jié)進(jìn)行增益調(diào)節(jié)，又或是做處理-確保對(duì)白在那里堅(jiān)若磐石。
影片第六集中有一個(gè)關(guān)于Elliot和Shayla在餐館的場(chǎng)景，你是怎樣處理其中的音效、背景音和Foley擬音的？
比爾·弗萊西：Elliot和Shayla在桌邊緊張的交談著，此時(shí)有人從旁走過，撞到了桌子而且打碎了玻璃杯，場(chǎng)面如此尷尬，但事情仍在繼續(xù)發(fā)展，當(dāng)時(shí)我們真的想賣了這家咖啡店。他們繼續(xù)坐在那兒交談，但觀眾卻不知道此時(shí)另外有兩個(gè)人和Shayla正坐在他們附近，最后他們把Shayla從椅子里拽了起來，我認(rèn)為Foley擬音在這個(gè)場(chǎng)景中起了很大的作用。除這個(gè)場(chǎng)景外，整個(gè)影片也都成功運(yùn)用了Foley擬音。艾美獎(jiǎng)混音提名電視劇《Mr.Robot》配音混錄師訪談：http://www.51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系在線客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
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