今天給大家?guī)砦覀儭凹o(jì)錄片聲音第一季”專題的第一個國內(nèi)訪談。我們聯(lián)系了《老搖滾》這部紀(jì)錄片的配音師黃潯及導(dǎo)演侯祖辛來談?wù)勥@部影片的聲音。《老搖滾》在國內(nèi)外獲得了很多獎項，我們先來看一下預(yù)告片和影片簡介
《老搖滾》 導(dǎo)演：侯祖辛/30min/2015年
那是上世紀(jì)八十年代，中國所有領(lǐng)域的藝術(shù)家都在躍躍欲試，他們開始有了強(qiáng)烈的表達(dá)和宣泄的欲望，于是中國搖滾在那個時代誕生了。我的父親叫侯牧人，是中國第一批做搖滾的音樂家之一。如今他已年過六十，四年前的腦梗讓他一度失語，沒人會想到現(xiàn)在這個說話緩慢的光頭老爺子，是曾留著長發(fā)長須的搖滾音樂家。經(jīng)歷了人生的大起大落，搖滾并沒有離開這個倔強(qiáng)的老頭，他已經(jīng)做好淮備，在腦梗后第一次寫歌：寫給自己，寫給當(dāng)年一起做搖滾的兄弟，也寫給這個時代。他給這首歌起名為：像個傻逼一樣活著。
黃潯
畢業(yè)于北京電影學(xué)院配音系，有著豐富的電影聲音制作經(jīng)驗，也拍攝了不少紀(jì)錄片作品。作品有《環(huán)形使者》，《云端情人》，《鐵拳無敵》，《跑男大電影》等電影；馬友友與樂隊的紀(jì)錄片《Music of Strangers》等等。
（下面小編簡稱LS，黃潯簡稱HX）
LS：在這部影片中做什么工作？
HX：我主要負(fù)責(zé)聲音剪輯和最終混錄
LS：你認(rèn)為紀(jì)錄片需要聲音設(shè)計么？在這個片子有哪些有意思的聲音設(shè)計？
HX：這部紀(jì)錄片里除了訪談類的段落，還有一些比較華麗的混剪，有很強(qiáng)的視覺沖擊力，算是影片的一個小高潮，除了添加一些和畫面內(nèi)容有內(nèi)在聯(lián)系的音效，我嘗試著在老搖滾人訪談的聲音素材里，截取了一些他們的短語，比如：真誠，感悟，衰老，迷茫等等，將這些聲音做了一些處理，和音效音樂糅合在一起，不仔細(xì)聽可能會一晃而過，但這些和搖滾精神有著內(nèi)在聯(lián)系的音節(jié)會潛意識中對觀眾帶來影響，我嘗試著將搖滾精神以更直接的方式讓觀眾感受到。
LS：整個后期持續(xù)了多長時間？談?wù)労笃诼曇糁谱鬟^程
HX我利用空閑時間在家里的小工作室為老搖滾制作聲音后期，前后大約有一周左右。
聲音制作從剪輯輸出的OMF開始，這樣可以使用到最原始的聲音素材，以及在畫面剪輯點前后保留的寶貴聲音，這些聲音可以用于制作房間空氣聲，也可以用于降噪器的采樣。
老搖滾由于各種原因，同期聲記錄在不同的設(shè)備里，甚至可能使用了不同的話筒，同期聲的音色和信噪比并不太理想，而對于紀(jì)錄片，訪談的聲音至關(guān)重要，而且和劇情片不同，這些聲音幾乎是無法后配的。因此，我花了相當(dāng)大的精力對同期聲進(jìn)行處理修復(fù)。幸運(yùn)的是，除了少數(shù)段落，大部分的拍攝環(huán)境都控制的不錯，相對比較安靜，沒有突發(fā)性的噪音，比如敲打，關(guān)門，因此可以通過降噪軟件將風(fēng)扇空調(diào)或本底噪音之類的穩(wěn)態(tài)噪音通過降噪軟件處理，最終結(jié)果還算可以接受。
在我修對白的同時，導(dǎo)演也正在和作曲一起為影片配樂，隨后則是音效部分的制作。音效部分主要是一些意象化的聲音，比如之前提到的短詞混合；或是畫面暗示的音效，比如開場的球場歡呼，后來的很多空鏡混剪所搭配的轟鳴，呼嘯。
混錄的主要工作是處理對白、音效和音樂的平衡關(guān)系，并根據(jù)畫面的情緒，對聲音作整體的調(diào)整。
LS：對于紀(jì)錄片的聲音制作，有什么經(jīng)驗可以向大家介紹？
HX：紀(jì)錄片的同期配音是老大難，相當(dāng)一部分紀(jì)錄片制作者由于預(yù)算限制，很難單獨擁有一位配音師加入團(tuán)隊，而正如前文所說，紀(jì)錄片的拍攝對象大部分沒有表演經(jīng)驗，幾乎不可能把他們請到配音棚再去配音，拍攝時的情緒和狀態(tài)也是無法在配音棚里再現(xiàn)的。我個人建議，即使沒有配音師參與拍攝，也最好在拍攝前盡量全面的咨詢有經(jīng)驗的配音師，讓他/她根據(jù)實際拍攝條件為你制定合適的配音解決方案。另外，請一定注意環(huán)境的控制！幸運(yùn)的是，老搖滾的拍攝環(huán)境大部分都控制的不錯（健身房段落較為麻煩），很難想象如果這些感人的回憶，時不時傳來隔壁裝修的電鉆，會是怎樣的效果。
侯祖辛
畢業(yè)于南加州大學(xué)電影學(xué)院。2012年8月，參加《中國好聲音》第6期。2014年，紀(jì)錄片《老搖滾》制作完成并參加眾多電影節(jié)。
（下面小編簡稱LS，侯祖辛簡稱HZX）
LS：侯導(dǎo)，從小到大父親在音樂和聲音方面對您的影響有多大？
HZX：從小我就經(jīng)常和父親一起去配音棚配音，常常一呆就是一天，在配音棚吃盒飯，在配音棚睡午覺……我記得在他們錄歌和樂器的時候，為了讓我有事做，配音師叔叔會給我一小瓶酒精和棉花，讓我去擦設(shè)備 – 大多是堆在一旁的雜七雜八的東西，高級的設(shè)備也不會讓我動。我現(xiàn)在還記得我心里常常覺得：這些東西怎么能這么臟啊。那時我可能還沒上學(xué)，現(xiàn)在回想起來覺得這些大人為了打發(fā)我還真是什么招都想得出來。
我在中國歌舞團(tuán)的大院長大，那時候住在棟筒子樓里的大家雖然都沒有什么錢，但是幾乎每家每戶都有一架鋼琴，或者別的什么樂器，每天都在不同時間都有人在練琴，所以音樂幾乎充斥著我的生活，當(dāng)時沒覺得有什么特別，但是等我長大離開了那個環(huán)境，才覺得特別的懷念，也很幸運(yùn)。
在我長大的過程里，每次我爸寫了新的東西我?guī)缀醵际堑谝粋€聽眾，坐在鋼琴旁邊聽他彈給我聽，那個畫面可能是我能想到的我們父女最溫暖的畫面了。
所以從小的這些經(jīng)歷，讓我對音樂和聲音非常的敏感，同時也帶著一種情結(jié)。之后我開始做電影，無論是劇情片還是故事片，對于里面的聲音和音樂我都認(rèn)為他們是劇情和故事的重要組成部分，它們是讓這個你創(chuàng)建出來的世界是否可信，是否動人的重要組成部分。有時候我甚至覺得，所有人都知道要盡量讓畫面講究，但似乎不是所有人都會在聲音上下足夠的功夫，所以有時候看到一部在聲音上非常細(xì)膩和有想法的片子，我會覺得特別棒，對這個片子的制作團(tuán)隊心生好感，用北京話說就是，講究。
LS：這部片給人感覺特別的“燃”，《老搖滾》的聲音制作有什么特別值得一提的地方，能跟我們談?wù)剢幔?br>
HZX：有些人說《老搖滾》不像他們想象中的紀(jì)錄片該有的樣子，其實我不太明白什么是紀(jì)錄片該有的樣子……也許是因為老搖滾的一些剪輯手法和一些鏡頭并不是那么寫實。我總覺得紀(jì)錄片和故事片一樣，都是要講好一個故事，讓觀眾能有對這個片子想說的話產(chǎn)生感覺。比如里面的一些混剪，是在片子的敘述過程中對氣氛和情緒的推進(jìn)，我們加入了很多意向性的畫面，在海邊奔跑的孩子，啟動的汽車，煽動翅膀的鳥，而這些畫面都加入了相應(yīng)的音效。
我請黃潯大哥做我們片子的聲音剪輯和最終的混錄，當(dāng)時黃大哥提了一個我覺得很好的建議，把采訪過程中人物說的一些關(guān)鍵詞集取出來，在混剪進(jìn)入高潮的時候碎碎的鋪在下面，我覺得這就是和一個有想法的聲音師合作的樂趣，他可以根據(jù)你片子的情緒和風(fēng)格，從聲音的角度給你一個不一樣的創(chuàng)意。
LS：前期配音的準(zhǔn)備情況如何，遇到什么困難？
HZX：老搖滾因為資金有限，我們沒有辦法請一個全程跟組的現(xiàn)場配音師。但是我非常不希望因為沒有專業(yè)的配音師在現(xiàn)場最后只能用很粗糙的聲音文件來做剪輯，所以我在之前咨詢了專業(yè)配音師，買了專業(yè)的話筒和配音機(jī)，在現(xiàn)場同時用機(jī)頭麥和挑桿收聲。因為在USC上學(xué)期間也有配音課，一般情況下我自己可以操作現(xiàn)場收聲，也比較注意尋找合適的采訪環(huán)境。
LS：影片中的音樂配樂是如何挑選的？
HZX：這個片子在剪輯的時候就放入了temp music, 所以全篇的音樂調(diào)性和位置是在剪輯的時候就設(shè)計好的。完成之后，我在美國找了一個很棒的電影音樂人，讓他按照之前音樂的感覺和位置，以及他自己看片子的想法重新寫了新的音樂。其中的大提琴是一個俄羅斯大提琴家在配音棚錄制的，我們沒有那么多的預(yù)算讓里面所有都是真樂器，但是這些很重要的音色還是一定要錄真樂器，音色和情感是不能被代替的。
LS：近年來有很多音樂紀(jì)錄片獲得了很多獎項，并且進(jìn)入院線，比如《尋找小糖人》《艾米》《發(fā)生什么了，西蒙妮小姐？》等等，您有沒有想拍一部長篇音樂類紀(jì)錄片的想法？
HZX：我一直不覺得我要定義自己是紀(jì)錄片導(dǎo)演還是故事片導(dǎo)演，一些很棒的故事要看講故事的人覺得用哪種方式講出來更合適。也許一些音樂類的題材和人物用紀(jì)錄片的方式表現(xiàn)就很適合，這些音樂家本身就屬于舞臺，在視覺上，聽覺上本身就帶著“戲”，再加上往往藝術(shù)家本身性格和行為就帶著張力和個性，可能更容易有故事性。
比如《老搖滾》，這一批中國第一代搖滾人，他們本身就很精彩，而我父親這個角色其實很適合作為紀(jì)錄片的主角，他有趣、性格鮮明、喜歡講故事、又沒有太多顧慮，所以拍的時候很出彩。我這部短片其實就是一個長篇的先行版本，我希望出一部長篇叫《搖滾在20、40、60歲》，講述搖滾三代人的故事，我的《老搖滾》是其中60歲這一代搖滾人的故事，一個30分鐘的版本，我當(dāng)時拍攝的時候其實三代人都拍了，素材是有的，但是我現(xiàn)在打算先放一放這個題材。《老搖滾》讓我們有種掏空了自己的感覺，再重新做這個長篇可能需要再過一段時間。而且我總覺得紀(jì)錄片不用那么著急，等過幾年我也許能更好的駕馭一個跨越三代人的故事，而如今我手頭的素材依然可以拿出來用，而且也許會有更不一樣的火花。
LS：請問在南加大學(xué)習(xí)電影有什么感受，南加大聲音課程是怎樣設(shè)置的。
HZX：南加州電影學(xué)院的一個理念就是培養(yǎng)全方位的電影人，你可以走導(dǎo)演路線，攝影路線，或者聲音路線，但是對其他部門的業(yè)務(wù)不能不了解，所以三年的課程里，我們第一年所有人的課都是一樣的，每個領(lǐng)域都要學(xué)習(xí)和接觸。我們在聲音的課程里除了理論課之外還有一些具體的分類實踐，從現(xiàn)場收聲，到Foley的制作（USC有Foley Room，我們需要自己給自己的片子親自做Foley），到ADR的錄制，后期的對話剪輯，聲音設(shè)計，還有音樂剪輯等等。
我還記得有個作業(yè)是給我們幾個電影片段（有斯巴達(dá)300勇士的一場血戰(zhàn)、蝙蝠俠之暗夜騎士里面的一段槍戰(zhàn)），讓我們從零開始配所有的音效進(jìn)去，之后和原版對比。還有一些作業(yè)比如30秒鐘的聲音設(shè)計，沒有對話，純用聲音表達(dá)一個情節(jié)，我當(dāng)時就做了一個走到路邊咖啡館坐下悠閑喝咖啡的女人目睹了眼前的一場車禍的情節(jié)，現(xiàn)在想起來這情節(jié)也夠二的，但那時候在聲音庫里為了找到一個合適的音效花好幾個小時的記憶到現(xiàn)在依舊讓我覺得很開心。
我很感謝USC這樣的課程設(shè)計，讓我對“聲音”有了了解，雖然我現(xiàn)在不是一個聲音師，但是至少我對他們的工作有個概念，對流程有個了解，不至于在合作的時候讓類似黃大哥這樣的專業(yè)老師在心里狂翻白眼……h(huán)ttp://www.51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實，對本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請聯(lián)系在線客服在24小時內(nèi)刪除）
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