為什么要有腳步聲
在腳步聲這個(gè)問(wèn)題上，對(duì)于是否用同期聲還是后期擬音要看實(shí)際的情況，任何一個(gè)對(duì)聲音后期制作有所了解的人而言，某一場(chǎng)境中的演員的腳步聲音采用后期擬音來(lái)替換，這點(diǎn)不足為奇。從觀眾角度來(lái)看，他們希望聽到演員真實(shí)的走路聲是一種心理期待，合乎常識(shí)并滿足感官需要，但對(duì)于聲音之作專業(yè)人士來(lái)說(shuō)，有時(shí)甚至要更多的去參考演員的心理，劇情的發(fā)展，為了考慮到實(shí)際的戲劇效果，對(duì)場(chǎng)景（scene）進(jìn)行考量分析，所以采用同期配音還是后期擬音來(lái)替換，應(yīng)視實(shí)際情況而定。
逐本溯源，讓我們來(lái)看一下替換或強(qiáng)化腳步聲的真正目的。當(dāng)擬音師或聲音剪輯師在審看樣片時(shí)，假如鏡頭中的腳步聲聽上去真實(shí)且清晰，那么沒有什么必要多此一舉或者找出牽強(qiáng)的理由對(duì)腳步聲做任何改動(dòng)。如果是這種情形且劇中人物走路時(shí)并沒有任何對(duì)白，那么擬音師無(wú)需替換演員的腳步聲。如果同期配音足夠干凈并且沒有對(duì)白，并且又符合故事，那么同期聲其中的腳步聲和其它的道具聲音也可以保留下來(lái)備用。
然而，一般來(lái)說(shuō)，演員的腳步聲常會(huì)有一些中斷或者同時(shí)伴有對(duì)白，或也可能是在已剪輯完成的樣片中存在不同的鏡頭角度和腳步聲音量音色的差別，這樣的腳步聲與對(duì)白或者劇情或者鏡頭不匹配。還有一個(gè)情況就是滿足外語(yǔ)譯制片的需要。此時(shí)，擬音師就必須想出合適的方案來(lái)模擬片中人物的腳步聲，并盡可能地同步表演。
作為一名擬音師必須考慮到以下因素：片中人物的性別、年齡，走路急促或緩慢、腳步沉重或輕巧，又或是輕快、匆忙、焦慮、愉快等。因此，擬音師要做的絕不是僅僅穿上一雙普通的鞋子，然后走上兩步即可。大多數(shù)擬音師會(huì)拿出很多雙鞋子，然后挑選出與片中人物所穿鞋子最為相似的一雙，并且需要判斷演員是在什么材質(zhì)的地面上行走。
挑鞋子！
當(dāng)擬音師開始選擇鞋子時(shí)，有些地方是他們?cè)诓少?gòu)和收集時(shí)一定要去的。第一個(gè)要去的地方擬音道具間，一般的擬音棚都有幾十上百雙不同類型的鞋子，有的鞋子一次性用完，有的聲音很有特點(diǎn)會(huì)被擬音師留下來(lái)，還有，有時(shí)經(jīng)常使用前期拍攝實(shí)際演員穿的鞋子。在預(yù)覽聽影片的時(shí)候還應(yīng)該想想這個(gè)聲音的類型以及演員腳上穿的鞋子的類型，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)鞋子的聲音比它的外形更重要。還有一個(gè)地方就是廉價(jià)商店，雖然這些鞋子非常便宜，但卻往往給我們帶來(lái)意想不到的聲音。
性別差異
很多時(shí)候男性擬音師模擬女演員的步伐和腳步聲——或者正好相反，這種情形時(shí)常出現(xiàn)，性別差異對(duì)擬音師來(lái)說(shuō)不是障礙。當(dāng)然，它也會(huì)帶來(lái)一些小問(wèn)題。比如女性擬音師在模仿男演員的腳步聲時(shí)，男性的步幅大且重，因此很多人臆斷女性在模仿男性腳步時(shí)，很難表現(xiàn)出像小伙子那樣的腳步效果，但這絕對(duì)是個(gè)錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。其實(shí)，不僅腳掌大小不能決定腳步的輕重，性別同樣也不能決定。這相反是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，女性走路時(shí)的步幅較小，除非她們身材很高，因此，女藝術(shù)家一般會(huì)擅用節(jié)奏來(lái)讓自己達(dá)到男演員走路時(shí)的那種聽感。這就是為什么很多人把擬音師比喻為舞蹈家。
但如果是男性擬音師的話，他們的一個(gè)問(wèn)題在于高跟鞋。現(xiàn)實(shí)生活中，大多數(shù)男性的鞋子比較單一，他們很少穿不同跟高的鞋子，再加上鞋碼的問(wèn)題，我們就知道為什么男性擬音師很難找到適合自己的鞋來(lái)扮演穿著高跟鞋的女性了。但這不是沒有辦法，像在洛杉磯好萊塢這樣的地方就有專門為男性擬音師設(shè)計(jì)的大尺碼高跟鞋店。但如果是在其他地區(qū)，或者電影、廣告、游戲等市場(chǎng)較小的地方，這類商店幾乎不可能存在。不過(guò)，男性擬音師也可以學(xué)習(xí)控制腳步使得聲音聽起來(lái)像是高跟鞋發(fā)出的，它們將聲音變得更加明亮和清晰。
腳在哪呢？
擬音師經(jīng)常會(huì)遇到這樣一個(gè)問(wèn)題，即當(dāng)擬音師在為屏幕上的演員，例如腳頭的普通行人模擬腳步時(shí)，鏡頭內(nèi)并沒有演員的腳部畫面。此時(shí)，擬音師應(yīng)該看哪兒呢？作為一位熟練的擬音師，應(yīng)該學(xué)會(huì)捕捉一些細(xì)節(jié)，來(lái)提高腳步聲的同步度，很多有經(jīng)驗(yàn)的擬音師是以肩膀、頭部、手或者身體其他一些部位作為參考點(diǎn)。
腳步的情緒和社會(huì)差異！
腳步聲很多包括老人兒童的腳步，男人、女人的腳步，體現(xiàn)出喜、怒、哀、樂(lè)各種情緒，不同人物的層次、身份和地位。影片里正常人的走路和醉酒后的腳步是不同的。聲響是千變?nèi)f化的，尤其是模擬兒童的腳步聲，大多都要提著氣，模仿小孩子輕巧的聲音。配音人員都是成年人，要走出小孩子的小腳丫聲和歡快的情緒，就必須將氣提起來(lái)，走出孩童的感覺來(lái)。
有人說(shuō)，配腳步聲很簡(jiǎn)單，生活當(dāng)中人們最熟悉的就是腳步聲。每個(gè)人都是生活聲音的第一見證人，可是，搬上銀幕變成藝術(shù)作品的腳步，于生活中每個(gè)人的感受是有差異的。聽自己走路和聽別人走路也是不同的男、女、老、少的步伐，在不同的地域，人們穿的鞋子也不同。穿著的不同，代表地域性、季節(jié)性、時(shí)代性。每一部影片，都有著和故事相關(guān)的地域，不分大小和遠(yuǎn)近，都要為故事主題的戲劇性服務(wù)。體現(xiàn)出情緒、環(huán)境、人物身份的不同。
擬音師所做的腳步聲，在藝術(shù)綜合歸結(jié)后，要符合所配的人物?；熹浐铣珊?，觀眾不會(huì)發(fā)現(xiàn)腳步是單獨(dú)跳出來(lái)的。無(wú)論你怎么表現(xiàn)，擬音的腳步最好能夠做到既服務(wù)于影片，又不會(huì)使觀眾感到不真實(shí)。這才是成功的擬音。
在某部影片的某一情節(jié)里，大皮鞋的腳步聲很重，這時(shí)的腳步，表現(xiàn)的是人物的心理。人們聽到后會(huì)感到害怕，感覺上受到刺激，關(guān)心接下來(lái)所要發(fā)生的事件。影片腳步聲的目的是把觀眾的注意力吸引到故事發(fā)展的感覺上去。
根據(jù)腳步生理學(xué)，男、女、老、少、病殘、和高、低、胖、瘦人走路的方式，都是有區(qū)別的在現(xiàn)代戲中，男女腳步的區(qū)別，男人的腳步比較沉，腳要顯得大，女人的腳步非常輕盈。從生理學(xué)把腳步區(qū)別開來(lái)后，女人的腳步按照人物情緒再劃分層次。影視作品里的腳步聲，是有社會(huì)學(xué)差異的。如電影《和你在一起》中老教授的腳步聲，聽似不是太起眼，擬音師要表現(xiàn)的是，他這個(gè)人物的社會(huì)地位、他的風(fēng)度，做擬音要走出人物的神，不是走人物的人。所謂神，就是表現(xiàn)人物身份、人物專門的神情。在這部影片中，腳步的聲音要表現(xiàn)人物身份，使用一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)小的動(dòng)作，來(lái)表現(xiàn)教授的職業(yè)不同和文化修養(yǎng)的不同。
在電影《天下無(wú)賊》中，故事發(fā)生在火車上，大多數(shù)故事都是在火車車廂里進(jìn)行的。人們?cè)诨疖囓噹麅?nèi)晃來(lái)晃去，腳步聲永遠(yuǎn)是不平穩(wěn)的，要表現(xiàn)出不平穩(wěn)的動(dòng)勢(shì)，必須按照客觀規(guī)律來(lái)辦事。故事發(fā)展中的深一腳、淺一腳，反面人物的心理活動(dòng)和故事表現(xiàn)的重點(diǎn)，用那偷偷地一腳或短促的腳步聲，包括一閃身的過(guò)程來(lái)表現(xiàn)。http://www.51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無(wú)關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系在線客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
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