配音云配音。本文作者Kent Gibson是Soundesign配音棚的創(chuàng)始人，已經(jīng)創(chuàng)辦了30余年，曾獲獎(jiǎng)及提名包括Emmy, Grammy和 Clio獎(jiǎng)，經(jīng)驗(yàn)豐富，制作過很多影視作品，包括一些紀(jì)錄片。
聲音是如何改變紀(jì)錄片的？我沉迷于此。我最認(rèn)同的一種關(guān)于聲音創(chuàng)作的觀念是：聲音創(chuàng)作通常猶如工程中的螺絲或螺母。它經(jīng)常涉及到影片項(xiàng)目的結(jié)構(gòu)，所以要盡早的去考慮。
隨著數(shù)字技術(shù)發(fā)展，“我們會(huì)在后期的混合中修正它”，這種想法不失為現(xiàn)狀的一種真實(shí)寫照。然而我并不認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)。我認(rèn)為在前期考慮聲音的問題可以在很大程度上提升聲音的作用。因此，聲音設(shè)計(jì)是紀(jì)錄片大綱設(shè)計(jì)中不可或缺的一部分，而不是收尾的工作。有品質(zhì)的聲音不一定會(huì)需要很大的支出，反而，缺乏規(guī)劃卻可能造成更大的花費(fèi)。
首先，我們來談?wù)劇奥曇粼O(shè)計(jì)”這個(gè)詞，我擁有一家以此命名的公司已經(jīng)25年，在此期間這個(gè)詞語的定義已經(jīng)變革了五到六次。目前，大多數(shù)人把它界定為專業(yè)化的聲音效果。例如音樂效果，營(yíng)造特殊的氣氛以及制作自然界不存在的聲音。我更傾向于一個(gè)廣義的定義：聲音設(shè)計(jì)師不但要在后期制作中負(fù)責(zé)聲音的制作，而且要負(fù)責(zé)整個(gè)前期的聲音，在前期拍攝給予導(dǎo)演等主創(chuàng)一些建議。在紀(jì)錄片前期拍攝中，導(dǎo)演需要聲音設(shè)計(jì)師提供一些感官上信息的以便在大腦中形成一個(gè)大致的概念，在后期制作的過程中可以給專業(yè)的聲音設(shè)計(jì)以及混錄師一個(gè)藝術(shù)的風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)，這對(duì)聲音設(shè)計(jì)會(huì)產(chǎn)生極大的影響。
計(jì)劃好拾取現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲。
我并不是在談?wù)撽P(guān)于聲音的剪輯切換。如果一個(gè)場(chǎng)景位置有特定的環(huán)境，那么必須要在鏡頭中包含這種特定環(huán)境原有的聲音，以便于聽眾可以分辨出這是一個(gè)怎樣的環(huán)境。在地理環(huán)境的考察中，周圍的聲音比較大，為了后期的剪輯，一般會(huì)選擇一個(gè)比較安靜的地方，記錄一定長(zhǎng)度的“空間音”或叫環(huán)境聲音氛圍。讓配音師保留一些聲音報(bào)告以便于標(biāo)識(shí)聲音的拾取地點(diǎn)。可以同時(shí)拍些空鏡，它同樣可以給剪輯師提供一些制作宏觀畫面的素材，這種畫面可以起到很好的過渡作用。
提前計(jì)劃為音樂配合的分鏡頭
我覺得大多數(shù)的紀(jì)錄片過于冗長(zhǎng)，在剪輯中，這一環(huán)節(jié)通常是在剪輯早期，而且即使緩慢的節(jié)奏而長(zhǎng)，一般還是沒有足夠的描述心理活動(dòng)的鏡頭。我建議在剪輯時(shí)要配合音樂的節(jié)奏，必須提前開始考慮音樂以及聲音的運(yùn)用，以便于你可以有足夠的畫面在剪輯中選擇，這對(duì)于故事的敘述有很大的影響。讓你的同期聲配合畫面剪輯得到高品質(zhì)的還原，成為一個(gè)你在剪輯中所用音樂的同步畫面剪輯的大師。
記住兩種色彩強(qiáng)烈的聲音
安靜與嘈雜。嘈雜音通常要從根本上過濾，它接近與電話，揚(yáng)聲器，廉價(jià)車上收音機(jī)的聲音。在紀(jì)錄片中，要找到每一個(gè)音符或者每一段聲音中的嘈雜，安靜，旋律以及附有質(zhì)感聲音的“輪廓”。耳朵可以敏感的分別出品質(zhì)不同的聲音，讓一段有源音樂盡可能的如實(shí)還原和清晰的方法就是縮小嘈雜音音頻的頻率幅寬，記住這一點(diǎn)，對(duì)比可以讓特色更加明顯。
同期現(xiàn)場(chǎng)不要有音樂
同期配音時(shí)的音樂在后期是最頭疼的事情，你很難將對(duì)話和現(xiàn)場(chǎng)聲從現(xiàn)場(chǎng)音樂中分離出來，幾乎是無法做到。所以考慮到版權(quán)難題，剪輯問題，同期現(xiàn)場(chǎng)一定關(guān)掉音樂。
使用“內(nèi)心獨(dú)白”或者主觀聲音
在紀(jì)錄片中使用“內(nèi)心獨(dú)白”或者主觀聲音，這種技巧很多人難以接受，但是一旦你使用得當(dāng)，“內(nèi)心獨(dú)白”或者主觀聲音可以使紀(jì)錄片擁有強(qiáng)烈的思想。聲音更具有說服力，但記住，有時(shí)候不一定要在后期來錄制，前期錄制效果更好，所以需要提前計(jì)劃好并在外景拍攝的時(shí)需要花費(fèi)更多的時(shí)間去做這件事情。如果想要讓主題的觀點(diǎn)更加簡(jiǎn)明，也可以在后期加一些新的內(nèi)心獨(dú)白。這種形式的聲音完全不同于敘述。
試著嘗試不同類型主觀敘事
在如今大多數(shù)的紀(jì)錄片中，聲音通常采用第三人稱的“上帝視角”。一般是由專業(yè)的配音人員講述的，聽上去如同廣播一樣。其實(shí)，講述者也未必?zé)o所不知，或許是一個(gè)兒童或者智力有缺陷的人的聲音，可以是氣喘吁吁的或者是大叫大吼的，可是以是個(gè)討厭的聲音，蒼老的聲音或者愚蠢的聲音。不要忘記使用導(dǎo)演自己的聲音也是一種選擇。如果你的聲音不適合于最初腳本，或者試圖模仿一位播音員的聲音，我覺得這將不是一個(gè)好的選擇。
VOH方法
VOH-Voice Of History (歷史之聲)是紀(jì)錄片普遍使用的技術(shù)。其實(shí)就是演員朗讀歷史人物的臺(tái)詞或者是引用日志和文學(xué)作品。例如，杰斐遜宣讀獨(dú)立宣言，洪亮的男聲朗讀《圣經(jīng)》，聲音虛弱的女演員朗讀《伽利略女兒的來信》。Ken Burns擅長(zhǎng)于在他的紀(jì)錄片中使用這種技術(shù)，他錄下多個(gè)聲音演員的聲音然后選出最合適的一個(gè)，這種方式是最有效選擇紀(jì)錄片的講述者，它可以提供不同音色，語氣的聲音。精心的準(zhǔn)備詳細(xì)的材料，即使它在前期就會(huì)被甄選下來，避免一個(gè)聲音演員為多個(gè)角色聲音以及模仿國(guó)外的口音。http://www.51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系在線客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
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