采訪TIM NIELSEN：探秘《小王子》聲音配音音效設(shè)計(jì)的故事?！缎⊥踝?The little Prince》這部影片改編自法國名著，是由法國On Animation Studios攝制，《功夫熊貓》的導(dǎo)演馬克·奧斯本（ Mark Osborne）執(zhí)導(dǎo)。影片于2015年戛納首映，7月29日法國等歐洲國家上映，10月16日在中國大陸上映，2016年3月中在美國上映。這部非常國際化的電影有包括中國的多國資金參與，在全球取得1億美金的票房，中國大陸超過1.5億人民幣。
我們認(rèn)為今后這種國際化的制作將越來越多，特別的翻譯了這篇來自A Sound Effect的文章，《小王子》聲音設(shè)計(jì)師TIM NIELSEN（參與過包括《阿凡達(dá)》等影片）的訪談。先看預(yù)告片：
花了多少時(shí)間為小王子創(chuàng)造了聲音？你參與了前期籌備么？什么時(shí)候開始在這個(gè)項(xiàng)目上工作的？
我沒有參與前期籌備的工作。我只是在最后一個(gè)秋天參加了一個(gè)為期很短的混錄。導(dǎo)演Mark Osborne想探索電影世界的不同聲音，我只用了短短的三天，很快的了解了一遍電影，把重點(diǎn)放在了一些重要部分的聲音設(shè)計(jì)上。馬克知道聲音在電影中的重要性，所以我想能很輕松地找到一些也承認(rèn)這一點(diǎn)的人。在那一周之后，我，還有和我一起做了臨時(shí)混音的Chris Barnett被邀請(qǐng)去做電影。 Chris處理對(duì)白的編輯，并在最后混錄中，負(fù)責(zé)對(duì)白和音樂的混音。我處理的效果和擬音。大部分的工作在一月開始，我們?cè)谒脑陆Y(jié)束了混錄，所以這不是一個(gè)特別長的工作。
導(dǎo)演Mark Osborne
電影中有一些視覺美學(xué)，最重要的是小女孩和她母親是三維動(dòng)畫，而另一個(gè)是定格動(dòng)畫的小王子。我想問不同視覺風(fēng)格如何影響聲音？以及它和尋找不同的視覺世界的個(gè)性化調(diào)性的過程有什么區(qū)別？
這確實(shí)是很重要的。在三維動(dòng)畫的世界里分為兩個(gè)不同的世界：小女孩的世界，神鬼世界。在電影的創(chuàng)作過程中，那些世界都是流動(dòng)的，神鬼的聲音會(huì)慢慢爬進(jìn)小女孩的世界。所以我們有了三個(gè)不同的世界，每一個(gè)都需要自己特性的聲音，我們想讓定格動(dòng)畫的世界變得更特別，這是這部電影工作中我們最喜歡的部分。
這是這本書的原有文字部分，所以我希望這些部分有一個(gè)非常完美的聲音。難忘、孤獨(dú)，夢(mèng)幻，以配合定格動(dòng)畫。這部電影的視覺風(fēng)格，給了我們巨大的機(jī)會(huì)去發(fā)揮創(chuàng)造不同聲音的世界。當(dāng)然，我們會(huì)遵循視覺規(guī)則來創(chuàng)造的這個(gè)世界。
小女孩的世界是直線的，單一的空間，重復(fù)的模型…所以，在她的世界里的聲音變得非常機(jī)械，一個(gè)很有節(jié)奏的噴頭聲音，一個(gè)自由的蟋蟀，時(shí)鐘的滴答聲。
神鬼世界是完全不同的，他是一個(gè)郁郁蔥蔥的世界，一切都在他的世界里得到了反映。他的房子和院子里充滿了自制的雕塑、風(fēng)鈴。還有風(fēng)中的樹木，各種各樣的鳥。甚至一些房間里簡(jiǎn)單的聲音，在他們的兩個(gè)世界也有區(qū)分，他的房子發(fā)出吱吱的響聲，風(fēng)輕輕地吹口哨通過窗口。小姑娘和她母親的家里很悶，空氣非常安靜，就像房子是屏住了它的呼吸。
你和你的作曲家（Richard Harvey 、Hans Zimmer）合作的如何？在小女孩搬到新家的時(shí)候，有一個(gè)很棒的插曲，其中的音樂和其它聲音是如何創(chuàng)建混合在一起的？
實(shí)際上對(duì)于作曲家我并沒有太多的往來，早期，我給他們一份我正在做的參考聲，不知對(duì)他們有沒有幫助。在劇本創(chuàng)作階段，聲音沒有被考慮之內(nèi)，因此，我要做的一件事就是努力保護(hù)一些電影的聲音轉(zhuǎn)換和過渡。進(jìn)入或者離開靜止的世界，經(jīng)常伴有一些聲音的過渡。因此我告訴導(dǎo)演，就在他要去作曲那里的時(shí)候，要讓他們留意那些這些，要留給我們?nèi)ヌ剿鳌?br>
我真的覺得這是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)去做一個(gè)美麗的工作，我很感激他們?cè)谀切╊I(lǐng)域中很高尚。無論是完全避免他們，或者很簡(jiǎn)單的編曲圍繞著這些時(shí)刻。我認(rèn)為這部電影的作曲家是驚人的，真的很少有音樂和我想做的聲音沖突的問題。我給他馬克很多信任，他的工作室是偉大的，剛開始電影作曲的時(shí)候，我提出很多意見，基本到最后都堅(jiān)持了下來。在家的場(chǎng)景，開始的音樂是有節(jié)奏的，具有很強(qiáng)的“節(jié)拍器”的感覺，很幸運(yùn)的是，影片本身已經(jīng)建立這個(gè)節(jié)奏。例如，她把書放在架子上，等等。
你負(fù)責(zé)這部電影的混音，有很多很棒的地方。當(dāng)音樂和音效相互促進(jìn)影響時(shí)，就創(chuàng)造了情感。就像在場(chǎng)景中，小女孩將飛機(jī)起飛時(shí)，音效便弱化了一點(diǎn)，給音樂留下的空間。這一決定是什么時(shí)候作出的，在編輯過程中還是在混音過程中？在這樣復(fù)雜的場(chǎng)景下，你是如何與作曲家交流的？
這樣的決定很多是在混音過程中做的。我們都知道起飛的聲音時(shí)飛行或者起飛的鏡頭中是一個(gè)重要的組成部分。但是在某一時(shí)刻，恰好需要用音樂來接管聲音，使情感升華，所以我們?cè)谇袚Q時(shí)做了一點(diǎn)嘗試。我知道，有時(shí)聲音效果師會(huì)非常有名，總是想把音樂從聲音中去掉而突出音效，但那不應(yīng)該是這樣的。每種聲音都有一個(gè)該出現(xiàn)的位置與他相伴。
在混音中，我們總是簡(jiǎn)單地問，什么是電影的情感要求，什么是講故事的要求。我愛很棒的電影的作曲，在正確的時(shí)刻降低其它聲音，并沒有任何問題。幸運(yùn)的是我們有一個(gè)極好的音樂編輯，Bob Badami，他可以很好處理這些問題，這是公認(rèn)的。
這是電影的樂趣，我們都希望做一個(gè)和電影一樣美麗的軌道，并為此，從來沒有真正的任何戰(zhàn)斗，這是一個(gè)非常有創(chuàng)意混音。我們天馬行空的想法，“嘿，如果我們把這個(gè)在這里，并推動(dòng)了這個(gè)”，這應(yīng)該是一種混音的方式。
我真的要說，我喜歡雙翼飛機(jī)的聲音和編輯，你能解釋一下它是怎么創(chuàng)建的嗎？影片有兩個(gè)動(dòng)畫模式，第一個(gè)是在定格動(dòng)畫世界，這是程式化的和虛幻的，第二個(gè)是在“真正的”（3D）動(dòng)畫世界。設(shè)計(jì)聲音的過程是什么？
雙翼飛機(jī)有很多有趣的事情。我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)老的1937韋科雙翼飛機(jī)靠近我們，我們錄下它空轉(zhuǎn)的聲音。這成為了影片中飛機(jī)聲音的基礎(chǔ)，我們記錄許多不同的金屬的例如咯吱響聲音，并使它聽起來有點(diǎn)危險(xiǎn)，Heikki，我們的擬音師，給我們提供了種類繁多的飛機(jī)音效，所以我們都全副武裝。我很感激提供給我雙翼飛機(jī)聲音的聲音設(shè)計(jì)師，名叫Richard Beggs，他幾年前做出一個(gè)驚人的飛機(jī)音效，稱為Speedwing Ultra（全速超）。
所以在這兩組聲音之間，“真正的”雙翼飛機(jī)基本都包含了。對(duì)于紙世界中雙翼飛機(jī)的聲音，我們居住和工作在芬蘭的擬音藝術(shù)家Heikki Kossi做的一些驚人的紙槳聲給我們。我們還發(fā)現(xiàn)了一些其他的紙飛機(jī)螺旋槳的聲音，我們的音效編輯Jon Borlan最終完成了我們想要聲音的。當(dāng)然，為了更加真實(shí)，還有一點(diǎn)真實(shí)的雙翼飛機(jī)的聲音。
影片中有很多非常好的擬音，它為這部電影增加了很多的個(gè)性，有點(diǎn)不同于故事片電影。動(dòng)畫電影的腳步聲與故事片電影有何不同？
我們?cè)诜姨m有幸與Heikki Kossi合作。當(dāng)我們?cè)谟懻摮跗?，我們知道擬音會(huì)有幫助于展示這些不同的世界，所以為定格動(dòng)畫世界我們來回實(shí)驗(yàn)了一些不同的聲音。在音效和擬音方面，我們用紙花了很多時(shí)間進(jìn)行研究，包括購買來自世界各地不同類型的紙張。
Heikki的天賦也體現(xiàn)在他用聲音的“特點(diǎn)”去創(chuàng)造這些人物的性格。母親的腳步聲音很死板，節(jié)奏性強(qiáng)，飛行員的腳步的聲音更從容。這似乎是常識(shí)，但實(shí)際上很難把這些特點(diǎn)做的很像。Heikki的喜劇感驚人的好，聽著小王子的聲音，摸索這周圍，嘗試撿起一個(gè)刷子，這讓我笑。我知道對(duì)他來說，這是一個(gè)熱愛的工作，如果沒有他，這部電影的聲音將永遠(yuǎn)不會(huì)如此完美！
我不知道Hekki的方法是否與真人電影有很大的不同，我的猜測(cè)是，他會(huì)說，“當(dāng)然，在一部動(dòng)畫電影，聲音有點(diǎn)夸張，需要更集中與干凈些，但他的工作在很大程度上是相同的。太多的人認(rèn)為擬音是“替換”，有些人會(huì)說“我們需要腳步，因?yàn)楝F(xiàn)在沒有”。但好的擬音遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，這是一個(gè)真正的藝術(shù)形式，它是一個(gè)好聲音很重要的一部分。
在動(dòng)畫電影中，總是有很多音樂。與故事片電影相比創(chuàng)建環(huán)境/背景的動(dòng)畫的差異是什么？當(dāng)你有機(jī)會(huì)第一次傾聽音樂的小樣？
我們聽到音樂很晚了，我不記得它是什么時(shí)候進(jìn)來的，但是相當(dāng)晚了。我認(rèn)為除了動(dòng)畫電影給你提供機(jī)會(huì)創(chuàng)造一個(gè)更干凈的軌道，未必動(dòng)畫和真人之間有很大的區(qū)別，個(gè)人認(rèn)為。通常在同期聲配音的影片，有一定量的噪音，需要用一些效果來解決這個(gè)。
在動(dòng)畫中，你開始工作時(shí)是一個(gè)什么都沒有的記錄對(duì)話框，雖然這是一個(gè)挑戰(zhàn)，你必須創(chuàng)造一切，全權(quán)委托你建立一個(gè)你想要的完整音軌。從一開始我們就有了臨時(shí)音樂，這音樂將是路線圖，給你他們想要的整體情感。但第一次聽到完整的作曲音樂是一種真正的享受，我同意動(dòng)畫電影往往有很多的音樂，小王子肯定有一個(gè)合適的比例，但我們真的認(rèn)真去掉了很多導(dǎo)演可能有放在那里的音樂。而且，我很信任馬克，他清楚地知道電影音樂以及其他聲音的重要性。我想很多制片人會(huì)看著所有的過渡和停止的情節(jié)，并認(rèn)為“好的，音樂將覆蓋這一點(diǎn)”，但很顯然從一開始，在最早剪輯中，馬克已經(jīng)想到了這些過渡時(shí)的聲音效果。甚至有一個(gè)過渡，是純粹的一個(gè)聲音，它發(fā)生在黑屏！在我的合作影片中，馬克是一個(gè)非常精明的導(dǎo)演，他真的有想過，并認(rèn)識(shí)到聲音需要做很長時(shí)間才可以進(jìn)入混音。
星星在小王子中扮演著重要的角色。我想問一下你與作曲家創(chuàng)造他們可愛的聲音的合作。它是唯一的聲音設(shè)計(jì)還是與音樂混合？你是如何創(chuàng)建所有這些層和紋理的？
我很高興你注意到這個(gè)，這可能是最大的挑戰(zhàn)，但同樣是一個(gè)有趣的事情。作曲家們也做了一些星星的主題。事實(shí)上，他們使用的聲音和音樂與我的想法相似。最后，因?yàn)槲覀儼l(fā)現(xiàn)聲音有時(shí)會(huì)發(fā)生沖突，我們使用的大多星星聲使用了邊緣效果。聲音真的來自幾個(gè)不同的來源，以及大量的實(shí)驗(yàn)。例如，當(dāng)你看到星星在弦上下降時(shí)，頭頂上有一種“ringing”的聲音。這在很大程度上是創(chuàng)造于我在當(dāng)?shù)氐囊患遗f貨店發(fā)現(xiàn)的一些水晶蠟燭架。對(duì)于“叮?！钡穆曇?，我花了很多時(shí)間嘗試各種套編鐘。這本書是指一百萬個(gè)小鈴鐺的聲音，所以我知道我發(fā)現(xiàn)必須同時(shí)使用鈴鐺和水晶的聲音。
當(dāng)我在《魔戒》工作時(shí)，回來的路上，我的朋友聲音設(shè)計(jì)師David Farmer發(fā)現(xiàn)并買下這些由黑曜石，黑色的火山玻璃組成美麗的風(fēng)鈴。最后，我在EBAY發(fā)現(xiàn)一套用于美國本土傳統(tǒng)的皮革制品的黑曜石針，以及一些類似的東西。它們基本上是很窄的黑曜石碎片。我花了幾個(gè)小時(shí)，串起了一套編鐘，它發(fā)出的聲音是不可思議的。小金屬、小晶體，這成為了星星最重要的聲音來源。
我也莫名其妙的喜歡這個(gè)，星星的聲音來自一個(gè)火山，因?yàn)樵跁?，火山是在地球上的小王子。不知怎的，這讓我覺得我們有了正確的聲音，它莫名其妙地扎進(jìn)了這本書。我們把那些聽起來不錯(cuò)的微妙的效果用在飛行員世界的聲音。我們給了他一系列的編鐘和瓶子之類的東西，好像他用他最好才能的聲音包圍著他自己。有時(shí)，一個(gè)星星被粉碎，我們采用了一些燈泡，把它慢慢地粉碎在花瓶里直到他們只是破碎的碎片。我們用一個(gè)非常高端的前置放大器和高采樣率配合麥克記錄它。這些裂縫聲也被用來當(dāng)星穹裂縫倒塌的聲音。
你在電影中使用了大量不同細(xì)節(jié)的風(fēng)聲，完美地增強(qiáng)了情緒和過渡。它的來源是什么，你使用了大量的變調(diào)處理創(chuàng)造它嗎？
我盡我所能的使用自然風(fēng)，我一直喜歡錄風(fēng)聲，并積累了相當(dāng)數(shù)量的配音。但肯定這些聲音在定格動(dòng)畫里代表的風(fēng)和沙與星星。我很幸運(yùn)，世界上最優(yōu)秀的聲音編輯之一Ken Fischer來到這里，幫助背景聲音的處理。我給了他很多的聲音，讓他把它們編織成美麗的東西。我盡量不做太多的聲音的處理，這不是我傾向的工作方式。我發(fā)現(xiàn)目前非常常見的影片有著太多的去處理“聲音”。對(duì)于科幻電影這可能很好，但在這樣的電影，我希望的聲音感覺是盡可能自然。因此，與其試圖處理聲音我寧愿花時(shí)間尋找或錄制正確的聲音。這并不是說沒有聲音被處理，在最后的音樂中，多多少少的會(huì)進(jìn)行調(diào)控，但是，我盡力保持聲音是干凈和純粹，如我喜歡的風(fēng)吹過樹林的聲音，和風(fēng)吹過的草的聲音。
記錄干凈的聲音很難，但我花了相當(dāng)多的時(shí)間收集這些聲音，這樣，當(dāng)需要在銀幕上使用的時(shí)候，我有相當(dāng)不錯(cuò)的一套配音素材，我的工作更多的是關(guān)于選擇正確符合影片情感的聲音，而不是試圖“做”的聲音。
最后，我想問一下聲音的情感特征。影片中有很多有特色的聲音。有時(shí)他們是有趣的，有時(shí)是微小的，可愛的，有時(shí)是不祥的。你如何處理這些特定的情緒？
通常，第一個(gè)問題是，在電影里，在這個(gè)故事里，在任何一個(gè)特定的時(shí)刻里發(fā)生了什么。電影應(yīng)該給你所有你需要的信息，不應(yīng)該有任何時(shí)刻是不明確的，或決定中有“反對(duì)”你思考的（那些可能來自導(dǎo)演）。所以這是第一件事，聲音如何配合故事。有時(shí)，沙漠會(huì)讓人感到極端的孤獨(dú)，你就需要聲音去突出。但在其他時(shí)候，沙漠是平靜的，幾乎是一個(gè)溫暖的存在，例如，當(dāng)他們?cè)诎滋鞂ふ宜?。同樣的事情也?huì)有一些簡(jiǎn)單的氛圍工作。幾年前，我能本能的去錄一個(gè)聲音，從來沒有想過我會(huì)找到一個(gè)使用它電影。住在新西蘭的時(shí)候，我在家里說，有一個(gè)玫瑰花叢，在暴風(fēng)期間，它摩擦窗戶的聲音會(huì)很棒。
在小女孩的房間里，你可以看到窗外的影子，仿佛窗外有植物在風(fēng)中。這是一個(gè)足夠的讓我“偷偷”加入聲音的線索，對(duì)我來說，它是“情感”的風(fēng)暴，非常成功的一部分。也許沒有人會(huì)注意到它，但我確實(shí)認(rèn)為它是肯定的一部分。我不會(huì)告訴馬克和我們的導(dǎo)演，聲音是什么，直到我們完成了混音。因?yàn)槲液ε氯绻腋嬖V他，他會(huì)考慮它的字面上，并讓我把它去掉。因?yàn)樗皇且粋€(gè)字面的聲音，它是一種情感的聲音，更重要的是表達(dá)情感的方式。這是一個(gè)很小的細(xì)節(jié)，可能沒有人會(huì)注意到，但這并不意味著它是不有效的！
你能談?wù)勁c導(dǎo)演Mark Osborne（馬克）合作的過程嗎？合作是怎樣的，和他一起工作的過程是什么？
這真是一個(gè)在許多方面的夢(mèng)想得工作。我們參與了早期一個(gè)樣片的混音。當(dāng)我被雇來后，馬克來了幾次聽到我們?cè)谧鍪裁?。在不同世界的聲音他?dāng)然有明確的想法，但不僅允許而且鼓勵(lì)我嘗試了很多，與馬克的工作中，你真的感受到了你成為了電影的一部分，和一個(gè)真正的合作伙伴。
我們所有在拍攝這部電影的人都感覺到他對(duì)這部電影有多么的激情，他是多么想做這個(gè)令人驚訝的故事。當(dāng)你和這樣的人一起工作時(shí)，你所要做的就是保持對(duì)他們的熱情和奉獻(xiàn)精神。馬克完成這部電影有這么多的事情要去，我的工作正如我所見，它的一部分是嘗試，使他的生活盡可能輕松，至少關(guān)于聲音！幸運(yùn)的是，我們似乎有非常相似的品味在聲音中，所以它真的是一個(gè)有趣的，鼓舞人心的和順利的過程。有很多的障礙，一路上，時(shí)間表和預(yù)算，以及所有的東西，每一個(gè)處理。但更重要的是，我不得不說，我們都有這么多的“樂趣”在這部電影，我非常自豪我們的團(tuán)隊(duì)所做的工作，并非常感激，我們成為了這部神奇的電影的一部分。
在這部電影中你最喜歡的聲音是什么？
你知道，它是一種非常簡(jiǎn)單的答案。我最喜歡幾個(gè)世界的轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡，飛行員吹過小女孩的手，我們轉(zhuǎn)場(chǎng)到遇見狐貍的場(chǎng)景，液體的流動(dòng)進(jìn)入風(fēng)吹草的聲音，這對(duì)我來說真的是一個(gè)簡(jiǎn)單但美麗的時(shí)刻。很多方面使用了非常簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)場(chǎng)，但實(shí)際上采取了一些嘗試，以得到“正確”。
這也是我整個(gè)電影制作的經(jīng)歷，簡(jiǎn)單而美麗。我記得在我們第一次試看樣片，在三天里那時(shí)就已經(jīng)奠定了聲音的基調(diào)。我記得，作為在屏幕上放映的那一刻，導(dǎo)演馬克，轉(zhuǎn)向制片人，向他笑了。
我想也許這是他知道的一刻，我得到了它，我們的口味和對(duì)電影的理解是一致的，我也明白這是多么重要的，得到這部電影聲音的工作。每次播放那個(gè)場(chǎng)景我還是起雞皮疙瘩我。誰知道呢，也許是那陣風(fēng)把我吹的！采訪TIM NIELSEN：探秘《小王子》聲音配音音效設(shè)計(jì)的故事：http://www.51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系在線客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
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