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試聽導(dǎo)航

“臺灣之聲”配音大師杜篤之

  • 編輯:配音云
  • 分類:配音檔案
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  • 發(fā)布時間:2020-06-21 01:58:39
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    “臺灣之聲”配音大師杜篤之。曾經(jīng)有個笑話是,在國外影展時,有觀眾問,“TU Duun Chih的中文是配音的意思嗎?我看過的所有港臺佳片,配音項目都是這個字?!边@個TU Duun Chih就是杜篤之,是和楊德昌、侯孝賢等導(dǎo)演一起將臺灣電影帶到世界的人,正是他,完成了臺灣電影配音史上的許多個第一次,成就著臺灣電影的“新聲音”。也是這位臺灣電影新浪潮運動的中堅分子,眼看著電影起高樓,又眼看著它樓塌了,但他仍在那里默默地培養(yǎng)下一代,為臺灣電影工業(yè)的復(fù)蘇貢獻著自己的力量。
  
  新浪潮發(fā)聲
  
  “那是最幸福的時代”
  
  1973年,音響發(fā)燒友杜篤之正式成為臺灣中影電影技術(shù)訓(xùn)練班成員,那一年,李安也離開家鄉(xiāng)考取了臺灣國立藝專戲劇電影系,比他倆早一年,侯孝賢已經(jīng)從臺灣國立藝專影劇科畢業(yè)。再比他倆晚一年,楊德昌就從佛羅里達跑到了南加州,攻讀電影。毋庸置疑,他們是同代人,或許初衷不同,但熱忱相似,方才可以從臺灣電影“三廳”文化流行的時候創(chuàng)出一條新路。
  
  南都娛樂:您是因為喜歡電影才加入中影的技術(shù)訓(xùn)練班的嗎?
  
  杜篤之:其實我那時候?qū)﹄娪安皇悄敲疵靼?,只是對音響、HIFI這些感興趣,懵懵懂懂的,我那時候是中影的員工,當(dāng)時他們需要培養(yǎng)新的人才,就辦了個訓(xùn)練班,免費的,接近師徒制這樣,實際是在制片場里面受訓(xùn),不是純理論課程,受訓(xùn)的內(nèi)容還有沖印、剪接、配音、攝影、燈光……我的同學(xué)還有李屏賓(臺灣攝影大師),廖青松(剪輯)。
  
  南都娛樂:一畢業(yè)就遇上楊德昌他們了?
  
  杜篤之:嗯,很有意思,等我參加集訓(xùn)班真正喜歡上了這項技術(shù),就是臺灣的新電影開始的時候,像楊德昌、侯孝賢這些導(dǎo)演開始成長了,他們也需要改變,需要新人的配合的力量。我們就容易被他們看到,找出來。然后在一起合作的過程里,才真正發(fā)現(xiàn)原來還有這么大的空間可以做東西。那個時代我覺得是最幸福的一個年代,因為每一個人,每一個新電影的人,都在討論這個技術(shù)要怎么樣做好,也都努力做出來,然后被其他一些人看到,大家都很受鼓勵。
  
  南都娛樂:那時候的大家都是什么狀態(tài)?
  
  杜篤之:就是很熱血沸騰,像我們,為了錄一個聲音,可以跑到山上去掃兩三袋落葉回來鋪配音室那個地,都是很興奮的,完全不覺得增加工作負擔(dān),時間久了,又發(fā)酵,整個配音室臭得要死,但大家還是很開心。
  
  南都娛樂:聽說楊德昌導(dǎo)演在配音方面對你影響很大?
  
  杜篤之:嗯,是受了他蠻多的影響。他是《1905年的冬天》的編劇,不過那時候我倆還不認識,但我知道他在那個里面,有人跟我說你有沒看到那個個子很高大的,那就是楊德昌。后來我們做了《光陰的故事》,跟楊德昌開始合作以后,每次做新的嘗試我就會問楊德昌說覺得怎么樣。他有時候會給我一些意見。他對這個東西(聲音)非常敏感,他的電影里配樂比較少,大部分靠聲音來組合,表現(xiàn)他想說的東西。我跟他之間比較要好,平時私下里會聊天。有一次我缺少一個音效,是一個車子半夜開過去的聲音,我們兩個真的半夜兩三點收工后,帶著配音器跑到山上去找這些聲音。大家是很有勁的。
  
  南都娛樂:那個時間是不是都有種使命感,想為臺灣電影做一點貢獻?
  
  杜篤之:對,大家都有這個動力,包括現(xiàn)在,這個動力還在。當(dāng)時隔了沒幾年,有一次我跟侯(孝賢)導(dǎo)演聊天,他說我們將來弄一個學(xué)校,把我們這些資源都投入這個學(xué)校,好好教學(xué)。他是一直有這個理想、有這個想法的。今年他當(dāng)臺灣金馬獎的主席,他就辦了一個金馬獎的電影訓(xùn)練班,要了16個各地的新導(dǎo)演,學(xué)員有新加坡、馬來西亞、香港、澳門、大陸、臺灣等。他就支援他們拍兩部短片,用的幕后資源大部分就是我們(這些人)。
  
  改變臺灣的聲音
  
  “以前林青霞(在線看影視作品)的聲音都不是她自己的”
  
  從追求“真實感”到做現(xiàn)場同步收音再到引進杜比系統(tǒng),杜篤之很快地將他的三十年職業(yè)生涯劃分出了三個階段,這背后的波折與阻礙,在他看來,不過是一時的痛楚很快過去,他與導(dǎo)演們的不斷嘗試和碰撞,最直接的效果是,觀眾終于有幸在電影院里聽到了林青霞、張艾嘉(在線看影視作品)這些大明星本尊的聲音。最豐盛的成果則是,由聲音開始、到攝影,再到導(dǎo)演的觀念,慢慢由點及面,一步一步地改變,所謂的三廳電影,完全被新電影取代。
  
  南都娛樂:在您改變之前,臺灣電影配音都是怎么操作的?
  
  杜篤之:我剛剛?cè)胄凶鎏幚恚莻€時候的音效我看了其實都覺得很有疑問,比方說走路,就在原地踏步這樣子做聲音,因為比較好控制,甚至干脆坐在椅子上,兩只腳這樣踏。我覺得這樣出來的聲音沒有情感,有的人很生氣、有的人很謹慎,走路走出來應(yīng)該都不一樣的。但當(dāng)年大概是給的時間不夠,大家習(xí)慣了做音效就三五天的樣子,這么短的時間讓你不能研究這些事情,接著就培養(yǎng)了一批人能夠在三五天內(nèi)做完這個東西,市場上全部是這些人在做,大家都已經(jīng)習(xí)慣一個模式了。到我做《1905年的冬天》的時候,我想這個事情是我負責(zé)的,我就把我想要的東西做出來。
  
  南都娛樂:那是您首次嘗試做更寫實聲音?
  
  杜篤之:對。以前在聲音的資料庫里面沒有那么多聲音,因為老一輩沒有累積這些,都是偶爾收到一個聲音就用,沒有人真的跑去收集。當(dāng)我做這個配音師時,我發(fā)現(xiàn)這些東西很缺乏,都是老東西,沒有辦法拿到新的資料,那些聲音已經(jīng)被無數(shù)電影用了。加上當(dāng)時臺灣的設(shè)備都蠻落后,我就自己存錢買那些配音器、麥克風(fēng)之類的,帶著我自己的設(shè)備到處去收音。
  
  南都娛樂:你們的革新有阻力么?
  
  杜篤之:的確會有。我個人都碰到蠻多這樣的阻礙,你跟一些舊的觀念不合了嘛。會有前輩配音師說你這個做得不對。以前瓊瑤片的對白,咬字一定是很清楚的,然后男生聲音要很威武,女生要很嬌媚,就是很典型的。老太太出來一定是扮咳嗽,壓低著嗓子。我覺得不應(yīng)該是這樣子,所以像老太太,我有一次就真的跑到配音室外面拉一個老的路人進來幫我錄對白,我覺得這樣比較真實。我也開始用演員來配音,我們不但讓他對嘴型,而且連呼吸、張嘴那些雜音都需要他對上。那個時候就要求這些東西,所以后來有人看了《海灘的一天》,以為是現(xiàn)場的配音,其實都是事后配音做出來的。
  
  南都娛樂:這就是說早期的演員是不進配音室的?
  
  杜篤之:早期是不進配音室的。你想想看,林青霞的聲音不是她自己的聲音哦,在瓊瑤的電影里面,甄珍不是她自己的聲音,林鳳嬌也不是自己的聲音。我就覺得應(yīng)該有她們自己的聲音,因為演員是更懂得表演的,所以我錄出來的東西常常有咬字不清楚的時候。但早期就要求每句對白要一樣清楚, 他們就叫做balance,就是每句對白之間的距離比較清楚,但我覺得隨著鏡頭的變化應(yīng)該有不同的距離感,所以有時候配音我就把麥克風(fēng)放得很遠,這也就是把以前的觀念給好好修理了一頓。
  
  南都娛樂:那你需要去說服演員自己配音嗎?
  
  杜篤之:這個時候的氛圍很有趣,新導(dǎo)演找的也是他們覺得比較配合的演員,所以當(dāng)我們找他們的時候,他們都是很樂意的,像張艾嘉的《海灘的一天》,我就跟她講你自己配音會有多好看多好看,哈哈。
  
  同步配音
  
  “一開始我們用棉被把攝影機和攝影師裹起來錄”
  
  杜篤之是臺灣第一個做同步配音的人,但沒有受過專業(yè)訓(xùn)練的他是摸著石頭過河 ,“土法煉鋼”獲得的成功突破在冥冥中證明著一件事,那便是對電影的熱忱只要持續(xù)下去,就一定能到達彼岸,這似乎是他那一輩電影人所擁有的理想主義精神。
  
  南都娛樂:后來怎么又想到去做現(xiàn)場同步配音?
  
  杜篤之:在做楊德昌的《恐怖分子》這一部電影的時候,配音已經(jīng)到了一個階段不能突破了。像配哭戲,演員如果真的要哭,滿眼睛是淚水,就看不到銀幕,他也沒辦法再配了。那我們就想當(dāng)初那個演員哭得那么好,為什么我們不現(xiàn)場就把它錄下來?還有其他一些技術(shù)問題,后期配音通常的做法是現(xiàn)場場記記錄演員講的話,之后回來錄,但有時候場記記錯了,導(dǎo)致后來配音的人照他寫的怎么配都配不上,這才知道原來講的不是這句,是另外一句。
  
  南都娛樂:第一次做同步是因為哭戲嗎?
  
  杜篤之:不是。是拍《戀戀風(fēng)塵》的時候,嘗試做了一個片段,因為我們有一個很老的民俗藝人叫做李天祿,這個人很會講他的故事,但他不受臺詞的限制,你告訴他要講什么,他自己就編了一堆臺詞出來,這樣一來場記沒有辦法記下來,但他也沒有辦法幫你重新配音,再講他又講不一樣的。所以我們只能跑去現(xiàn)場錄他的那部分對白。但攝影機是很多問題的,沒有隔音,一開就有很大馬達的聲音,于是我們就用棉被將攝影機跟攝影師一起包下來。當(dāng)然還有很多技術(shù)上的盲點,我們不懂怎么把現(xiàn)場聲音收得那么好,收好回來以后你還有多大空間可以改善。畢竟我們早期是沒有這方面的訓(xùn)練的。
  
  南都娛樂:那你怎么學(xué)會同步配音的?
  
  杜篤之:我們算運氣很好的,在這個階段碰到臺灣中影公司和澳洲一間電影公司合作,拍了一部電影《Z字特工隊》,這部電影講的是二次世界大戰(zhàn)的事,其中還有一個演員現(xiàn)在很有名,梅爾·吉普森,他們使用這個技術(shù),我就有幸參加他們的工作,當(dāng)他們的助手。
  
  南都娛樂:向整個臺灣電影工業(yè)推同步配音這件事難不難?
  
  杜篤之:很難。我自己先錄了幾個16厘米的短片,帶去給那些制片老板看,跟他們解釋說只要多花一點點錢就能有這么好的品質(zhì)做出來給你。很多老板跟我提出問題,如果我找柯俊雄來演怎么辦呢?大家都知道柯俊雄的國語講得不好,他的形象跟大家想得會有落差,大家也不敢接受真正的聲音,因為從前聽?wèi)T是那個聲音,你現(xiàn)在換回本人的聲音他反而不習(xí)慣。還有器材怎么辦呢?那時候臺灣沒有隔音用的器材,什么東西都缺乏,所以就推不動這個東西,沒辦法。
  
  南都娛樂:因此侯孝賢說《悲情城市》用同步配音,你是不是特開心?
  
  杜篤之:對!那時候侯導(dǎo)演跟我說他決定下一部電影整部用同步配音,就叫我準備一下,很興奮很高興,終于可以做成這件事情。所以我們每個鏡頭都小心翼翼地錄得好好的,但設(shè)備很缺乏,只有兩個麥克風(fēng),一個配音機,其他什么都沒有。但我跟我一個助手,兩個人就把那件事做完了。
  
  南都娛樂:是不是也跟那個題材有關(guān)系,比如說一個戰(zhàn)爭片,當(dāng)時以您的設(shè)備很難完成吧?
  
  杜篤之:有可能的。如果是戰(zhàn)爭片他可能就不想用同步配音了?,F(xiàn)在這個題材他覺得應(yīng)該這樣做,我們就把它完成。運氣很好,這個片子后來得了威尼斯電影獎。侯導(dǎo)演就說我們不能再用這些老舊的東西去做國片,國片現(xiàn)在有機會上到國際舞臺啊,所以他就買了一套設(shè)備送給我,那個時候他以為他自己賺錢了,可以領(lǐng)分紅之類的,就送了我一套設(shè)備,我后來才知道他根本沒有分到紅,他自己去借錢買給我。
  
  理想中年
  
  “侯孝賢叫我去幫沒錢的導(dǎo)演”
  
  杜篤之扎根臺灣,2004年更成立聲色盒子有限公司,幾乎“壟斷”了臺灣電影配音工作,與他合作過的臺灣導(dǎo)演數(shù)不勝數(shù)。他是第一個走出臺灣的配音師,與王家衛(wèi)的合作同樣為人津津樂道。近年,他也涉足商業(yè)電影領(lǐng)域,最新與朱延平合作的《刺陵》里豐富的音效變化讓觀眾體會到杜篤之出品的另一面。
  
  南都娛樂:在你的職業(yè)生涯里哪個導(dǎo)演對你影響最大?
  
  杜篤之:你一定要我講一兩個人的話,就是像侯孝賢他們,這是我成長過程中受影響最多的。侯孝賢送我設(shè)備的時候,給我兩句話,一句是“你要用這套東西經(jīng)營臺灣的這塊技術(shù),你要培養(yǎng)新人,你不能就自己做,要找多些人來幫你”,第二句就是“你要拿這套設(shè)備去幫那些沒有錢的導(dǎo)演”。直到現(xiàn)在我也是這樣做的。但我跟他做片子照樣收錢,因為還要生活,哈哈哈。
  
  南都娛樂:跟王家衛(wèi)的合作是怎樣的?
  
  杜篤之:他也很有趣。他是一個不停有新想法的導(dǎo)演,當(dāng)他上一個指令告訴你怎么做之后,你得有時間來做他的想法,你還沒有完成,他看到一半,新的東西又來了。我就跟他講這樣子好了,你出去逛逛,我來做,做完了以后,我做一個我的看法給你。我記得《春光乍泄》都到了戛納了,王家衛(wèi)就跟我說你先在泰國留著,有什么東西需要修改,我想了再打電話告訴你。結(jié)果都快要影展了,他跟我說他想加一段張震的獨白。當(dāng)時我們在泰國,張震在軍隊里面服役,他也能找到臺灣的朋友,以會客的名義找他出來,找一個安靜的地方,把這個旁白錄了,再由專人帶著配音帶跑到泰國來。我拿到的時候還是熱的,立刻剪接配上去,拷貝都來不及跟著王家衛(wèi)走。大家沒有人有法國簽證,最后是找了一個法國朋友,從臺灣飛到泰國來,再帶著拷貝飛到法國去。跟著王家衛(wèi)永遠做這些驚心動魄的事情,腎上腺都激增,哈哈哈。
  
  南都娛樂:他應(yīng)該是最折磨你的導(dǎo)演了吧?
  
  杜篤之:有過最痛苦的過程。那時候給他做完《手》,三天兩夜沒有睡覺,在那聊天。我就說,我們終于做完了,但還不是我最長的記錄,我最長的是做《海灘的一天》,五天四夜沒有睡覺,王家衛(wèi)就在一邊笑,說,不是哦,是做我的《春光乍泄》,有七天沒睡覺,我看到了。不過他說的我忘了,我只知道很久沒有睡覺。(笑)但我記得我最后一次熬夜是《2046》的時候。那也是在泰國,我還沒有現(xiàn)在這個配音室,他幫我訂了個旅館大概訂了二十幾天,我只去洗了一次澡,睡了一次午覺。
  
  南都娛樂:具體到聲音,這幾個導(dǎo)演要求有何不同?
  
  杜篤之:比如說《刺陵》,它的聲效一定要非常飽滿,不停有新的刺激,哪怕你創(chuàng)造一些新的音效,新的特效。你做楊德昌他們的片子,就不需要那么大量的音效刺激觀眾,反而要注重還有多少氣氛可以讓觀眾維持在那個細微的東西上面,這是很不同的,一動一靜。王家衛(wèi)電影比較浪漫,音樂的東西都比較豐富,像楊導(dǎo)演跟侯導(dǎo)演的電影,音樂就比較節(jié)制一點,更追求寫實的東西?!芭_灣之聲”配音大師杜篤之 :http://www.51d1.cn

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