《星際迷航：超越星辰》幕后的配音制作，采訪人：Asbjoern Andersen ，被采訪人：Peter Brown/Jennifer Walden
《星際迷航：超越星辰》已在全球上映（2016年9月2日中國首映），我們將和這部電影的聲音設(shè)計師Peter Brown以及聲音剪輯主管Jennifer Walden進行一次獨家訪談！
事不宜遲，這里是Jennifer Walden與Peter Brown的訪談–覆蓋關(guān)于星際迷航聲音的一切，外來世界的聲音，瘋狂的科幻音響設(shè)計實驗（及以后）：
注：可能含有輕微劇透–肯定包含科幻！
《星際迷航：超越星辰》這個標題意味著一段路程，將重啟探索2009年J.J.Abrams執(zhí)導(dǎo)的電影《星際迷航》未開發(fā)的旅程。那部電影建立了另一個現(xiàn)實世界，在隨后的《星際迷航：暗黑無界》以及《星際迷航：超越星辰》也是設(shè)置在這個世界中。在《星際迷航：超越星辰》中，企業(yè)號被一群外星飛船的攻擊，迫使船員棄船。飛船迫降，他們在一個陌生的星球上著陸。船員們必須找到對方，找到克制敵對外星人的方法，找到一條回家的路。
《星際迷航：超越星辰》不僅講述的是一個新的地方，一個新的外星種族，而且它也有一個新的導(dǎo)演風格。執(zhí)導(dǎo)這部影片的是Justin Lin，他導(dǎo)演《速度與激情》的經(jīng)歷讓他獲得《星際迷航：超越星辰》的工作，使星際旅行進入黑暗的黑洞。
《星際迷航：超越星辰》仍然在2009年的《星際迷航》的世界中，算是一個續(xù)集，而且它把觀眾帶到一個新的外星人星球。這兩個因素對聲音設(shè)計產(chǎn)生了什么影響？在聲音設(shè)計受到的限制有多少？
在這個項目上工作是一個聲音設(shè)計師的夢想，雖然它的世界以及一些限制已經(jīng)成立。這是一次機遇與挑戰(zhàn)，因為它是科幻虛構(gòu)的，所以可以做任何你能想象的事情，我們可以走向新的世界，迎接新的角色。從字面上看，天空是開放的實驗室。但另一方面，它是一個歷史，影片可以追溯到50年前，你可以借鑒它，或者完全再現(xiàn)它，這些事情對替換原有的世界是有幫助的，這是個令人驚奇的事。
如果我們完全地繼續(xù)原來的星際旅行系列去制作，那么就可能不得不更僵硬的遵循已建立的框架，雖然最終沒有這樣做。但在人員方面，他們嚴格的使用了原班人馬。在工作中每個人都把自己的想法放在電影里，比如飛船的聲音。在影片中，飛船的聲音從來沒有聽起來有兩次完全相同，但都擁有相同的來自1967年影片的DNA。其實，飛船在每部電影都會有一點不同，無論是視覺和聽覺。
這次新的《星際迷航》，您是否繼承了前兩部《星際迷航》電影中的聲音？
從某種意義上，是有繼承的。我們在電影中做的工作如同傳統(tǒng)材料一樣被傳承了下來。 J.J. Abrams有一個辦公室就在我旁邊，春天的時候，我們共同制作了《速8》。我們與許多相同的編輯和設(shè)計師一起工作，所有會有大量的交流相互合作。如果我有一個問題，我可以去問Mark：“如果你遇到這樣的問題，你會怎么做？”或者，“這符合J.J.的星際迷航世界嗎？還是相差太遠？我想這是一個聲音人的小鎮(zhèn)。”
如何借鑒以及引用的具有標志性的聲音，如企業(yè)號轉(zhuǎn)運和飛船橋接的聲音？
企業(yè)號橋接的聲音星艦迷都知道。因此，如果我們想出了一個全新的東西，我認為這是錯誤的。但如果我們完全使用1967的聲音，這也會聽起來很奇怪。
另外，如果我們只是堅持了Mark和他的團隊2009創(chuàng)作的企業(yè)號，那就一直是無聊的反芻。這個項目最令人興奮的事情之一是，我們的名字已經(jīng)載入《星際迷航》電影的歷史。這是一個杰出的聲音制作的合作，是這些年來與所有參與到星際迷航系列中的人的合作，我們與影片中的人物“相處”的很快樂，成為這個合作中的一部分是一種榮譽。
除了星際旅行意外，你能給一些你用于外星人技術(shù)和武器聲音元素的具體例子嗎？
導(dǎo)演有一些明確的想法，這個外星文明是獨特不同的，與聯(lián)合會完全敵對的。聯(lián)合會擁有最新、最閃亮的，宇宙中的最高科技設(shè)備，但這個外星種族的科技是改裝的，機械的，可能有點笨拙的像一桶螺栓可能隨時崩潰的感覺。我們用老式的齒輪，像一個大鐵齒輪，有一個小的鰭狀肢，它只朝一個方向（棘輪），叮鈴叮鈴。
因此，我們使用了一些齒輪機制的生物力學金屬裝置。導(dǎo)演Justin [Lin]想讓他們的皮膚的一部分運轉(zhuǎn)著，“活著”。這套衣服便是 Krall （ Idris Elba 扮演）。 Justin的注解是“像金門大橋上的電纜”，這對我來說總是一個謎。我們用鋼絲，鋼絲刷，來解決這個棘手的聲音。這是我們試圖清晰地表達反派人物Krall纖維和肌肉的一個例子。
我們還盡可能多的用鏈條和金屬板，在一個機械外裝中只用大塊的金屬。金屬是這個外星種族的整個文化的一部分。他們是礦工，所以我們試圖找出所有從采礦作業(yè)中的東西（鉆，金屬，鉆頭和金屬塊），并且可以加入到外星種族的東西。
你是如何為外星人的星球建立背景的？
這是一個有趣的過程。一開始大部分的提示說，“讓它安靜、變空”。因此，需要經(jīng)歷了一個把所有的元素都帶出來的周期，感覺就像風是唯一的事物。它空曠而平坦，所以你開始添加元素。起初，很少有生物，但隨著我們繼續(xù)努力，越來越多的生物會出現(xiàn)在這個星球上。
視覺特效團隊忙碌著，同樣我們也忙碌于自己的項目。首先是叢林場景的一天，然后第二天1000000個小小的浮動馬勃菌通過它，或是一些昆蟲。令人驚訝的是，視覺效果師把整個星球的生命層次做的像魔術(shù)一般。
我們用人類的尖叫聲來設(shè)計生物。聲音設(shè)計師Eliot Connors是一個瘋狂的年輕聲音設(shè)計師和創(chuàng)作者。他努力的使用外星機械技術(shù)和用他的聲音來創(chuàng)造奇怪的外星人聲音標志。我們也使用鳥叫聲，鴨子叫聲和麋鹿叫聲以及其他可以從專業(yè)狩獵商店買的東西。我有一些配音，是1996年在約書亞樹村的一個萬圣節(jié)派對上，從巖石上傳下來的聲音。我放慢了這些配音，有一些奇怪的，可怕的，回響的，微弱的呼喊聲和噪音。這古老的記錄，現(xiàn)在已經(jīng)走上了陌生星球的表面。
在這部電影中你的聲音設(shè)計師是誰？
我們有兩位主要的電影聲音設(shè)計師：來自 Formosa的Eliot Connors和Stephen Robinson。Stephen Robinson和我一直在一起工作了十多年，他幾乎是上帝給聲音的禮物。
Eliot Connors是一個新人，他側(cè)重于生物性，他喜歡利用動物的聲音。創(chuàng)造外星人、機器人以及轉(zhuǎn)換的工作真的是我們所有人的禮物，有這些類型的挑戰(zhàn)是有趣的！
這個陌生的星球，是從哪里來的？
有一個古老的種族，花了很多時間在地球上開礦。反派Krall找到了古老種族留在地球上挖掘的基礎(chǔ)設(shè)施，并改造了它。Justin想法與這密切相關(guān)，他很仔細的思考這個星球的歷史以及所有有用的材料。即使在這部電影中沒有詳細的說明， Justin在編劇中非常嚴格地遵循背后的故事，當你想做一個整體時，這確實有助于你的聲音。
電影的混音也是全景聲嗎？
是的，我和Frank A.Monta?o以及Jon Taylor曾工作在環(huán)球的很多電影合作，他們是絕對的天才。這是我第一次全景聲電影混音。他們已經(jīng)這樣做過幾次，但對我來說這個全新的，而且很不錯。它給我們提供了新的靈活性，我們可以在全景聲中制作影片，當需要交付時，迅速推出了許多不同的版本和格式。并且仍然保留了很多的靈活性，即使有很多個后期視覺效果的變化，我們也有相應(yīng)的軌道。
在你聲音設(shè)計時，你會考慮全景聲么？全景聲對你的聲音設(shè)計有影響嗎？
它不一定會影響聲音的設(shè)計，但會影響它是如何實現(xiàn)的，或者它是如何放置在空間里的。你仍然在處理同一個戲劇的環(huán)境，但現(xiàn)在你在不同的地方有揚聲器。它影響我們我們?nèi)绾螠蕚渎曇艉驮谀睦锓艝|西。例如，場景中的船群，如果我們希望它是引人注目并且有影響，放數(shù)以百萬計的這些小飛船在這個地方是行不通的。我們不能把所有的東西都放入全景聲揚聲器。我們會在全景聲中使用我們最喜歡的聲音，我們認為最好的演員，出色的聲音。
大部分的電影是建立在7.1的環(huán)境，我們有7.1和5.1兩個混錄。
很多觀眾將體驗全景聲的聲音，為了使全景聲混音有一點不同，使它更容易感受，我們試圖保留我們最好的聲音到適當?shù)臅r刻，就像某些東西出現(xiàn)在屏幕上方。我們把那些聲音放在頭頂上方，以便它可以讓聽眾感受到的是少量的聲波，這部電影是一個很棒的全景聲混音。在科幻電影中，東西消失在屏幕的頂部，你的頭上有一個頻率，這在其他電影中是沒有的。在空間上，它是一個真正的360度的環(huán)境，我們真的嘗試利用它，這是很容易的，因為這部電影本身就是這樣。
在全景聲混音聲音設(shè)計中有沒有你喜歡的場景？
在卷2，對企業(yè)號的大規(guī)模攻擊，船是從四周來的，觀眾完全被包圍了。所以，企業(yè)號撤離的場景是很不錯的聲音氛圍。我最喜歡的場景是美國富蘭克林號降落的場景，在影片結(jié)尾，這涉及到電影的商業(yè)秘密，我不會談?wù)撎啵@類場景涉及推動飛船，我覺得是Justin聲音設(shè)計的特別一個時刻。
對于你，什么是關(guān)于星際旅行之外的獨特的聲音？
我的聲音的方法一直是從一個真實的角度來看，盡可能有機真實的結(jié)合。尋找電影需要的，走出去，并記錄它，然后把這些聲音帶回到工作室，使他們成為一個現(xiàn)實的或超現(xiàn)實的聲音。在科幻小說中，我發(fā)現(xiàn)生物的聲音以外，我們談到了像外星飛船和反派機械的聲音、所有激光的聲音、飛船的引擎、一些類型的爆炸……技術(shù)、電腦，所有的東西都沒有在現(xiàn)實世界中被發(fā)現(xiàn)一樣。
使用聲音設(shè)計工具工作有很多創(chuàng)造性。在某些情況下，我已經(jīng)多年沒有使用了。對于這部電影，我有機會開始使用和學習一些可用的工具，特別是這種類型的科幻設(shè)計。這是一個很大的樂趣，能夠在計算機上創(chuàng)建聲音，對于大多數(shù)要創(chuàng)建的聲音，我的工作將被制片人立即拋棄，它的聲音合成太科幻。所以這是我之前說的興奮的一部分，我們使用了一整套不同的工具。http://www.51d1.cn 免責聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實，對本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請聯(lián)系在線客服在24小時內(nèi)刪除）
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