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試聽導(dǎo)航

關(guān)于配音這回事，國語還是粵語好

  • 編輯：配音云
  • 分類：配音檔案
  • 瀏覽次數(shù)：823
  • 發(fā)布時間：2020-06-21 01:59:58
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　　《瑯琊榜》於5/16開始在香港TVB播出。播出第二天忍不住找來看了一下，讓我得以一窺宗主講粵語的德性，滿足一下好奇心。
　　
　　原本以為我會因為覺得滑稽而笑出來。但沒想到我竟看到的是令人懷念的，濃濃港風(fēng)。大抵我們這一世代的人，從小都是看港劇長大，更見證了港片的黃金時期。雖然當(dāng)時看的幾乎都是中文配音版，但隨著民風(fēng)和政策的改變，廣東話原音，也漸漸走進臺灣人的生活中。直到97前後，港片開始一點一滴的，漸漸流失它過去那種特有的，夸張華麗的港式草根經(jīng)典，又伴隨著其它還保有原色的各國戲劇從四面八方闖入視線，觀眾的注意力，也在不知不覺中，從港劇身上轉(zhuǎn)移出去。直到今天，我竟彷佛又看到好久不見的昔日氣氛。
　　
　　狂言─月見座頭?
　　
　　盡管臺灣曾經(jīng)經(jīng)歷了好一段，外語劇一律配中文的時期。但無論是哪國的片子，個人還是支持原音版，無論片子原本的語言，我聽不聽得懂。因為我一直認為，語言除了本身的意思之外，更多的還有單純發(fā)出聲音時所以產(chǎn)生的節(jié)奏和韻律。學(xué)音樂的人應(yīng)該都聽過“身體本身就是一個樂器”這句話，不只是唱歌時，說話、甚至只要一發(fā)出聲音，它就有節(jié)奏和韻律的產(chǎn)生。記得多年前我第一次走進能樂堂時，還一句日文都不會說，狀況外的我又偏偏遇到的是「狂言の會」那種場合，節(jié)目為各個“狂言”流派輪番大競演，而沒有“能”。沒有能，就沒有音樂、沒有舞，沒有可作為“世界共通語言”的元素，意思是，沒救了。只能眼巴巴盯著臺上的人用自己完全聽不懂的語言演著笑劇，而自己只能不安的配合著其他觀眾的反應(yīng)，一起扯扯嘴角。不過，當(dāng)我坐久了，不安的心境平靜下來，我發(fā)現(xiàn)將語言本身的意思忽略之後，光是聽臺上的狂言師用聲調(diào)相互拋接，就是一種如同欣賞美好音樂般的享受。尤其狂言有個特殊的說話仰揚方式，也就是所謂「二字目を張る」，例如在說「このあたりの　ものでござる」時，會將每句話的第二音節(jié)強調(diào)并提高聲調(diào)，這使得狂言能呈現(xiàn)出別種劇種所沒有的特別風(fēng)情。特有的聲韻配合上演員的肢體互動、言語拋接，一首狂言風(fēng)格的精彩樂章於是出現(xiàn)。
　　
　　回到說粵語的宗主，他讓我回想起第一次在法國的電視中聽到可倫坡張口說法文的乖訛。習(xí)慣了Peter Falk慵懶卻帶著犀利的英文節(jié)奏，當(dāng)他換成說法文時，一種文化的相斥感一直在我心中盤旋，此時可倫坡不再是可倫坡，彷佛我正在看的，是另一出劇，另一個人的故事。宗主也是如此，當(dāng)他說起了粵語，梅長蘇的韻味驟轉(zhuǎn)，這出戲頓時飄起從前港劇的特有氛圍，即使是熟悉不過的場景，卻整個變了味兒。言語本身的語韻，是構(gòu)成整出戲劇的文化基底，為全劇的氣場定調(diào)。換了它，輕則古典大作配成了輕音樂，重則調(diào)性錯亂拍點錯位，全劇變得陰陽怪調(diào)。
　　
　　曾經(jīng)在和朋友討論到配音這個話題時，配國語這件事反而成為她只看臺劇韓劇，而不看日劇的原因?！概涑芍形模拍苓吙催吢犨呑黾沂?，若只有打字幕而采用原音的話，人就非一直被釘在電視前不可，跑不掉?！构粫羞@樣的版本存在，就必有它當(dāng)初生成的原因。《瑯琊榜》的粵語版播出後，也有香港網(wǎng)友舉手叫好，因為家里有聽不懂普通話的老人家，粵語版可以救他不用一直陪在老人家身邊看著沒興趣的連續(xù)劇充當(dāng)口譯。雖然，粵語版自有它的市場考量，但我只能說，如果當(dāng)初看到的就是粵語版，我大概就不會迷這出戲了。畢竟聲音詮釋的深度和質(zhì)感，那些演員們都是獨一無二的。
　　
　　後記：
　　
　　此文刊出之後，才有臺灣朋友告訴我臺灣也曾播出過臺語版。神馬！太震驚了吧！我瞄了一下從頭笑到尾哈哈哈……臺味十足??！本文由配音云為您整理提供：http://www.51d1.cn

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