十年前，配音行業(yè)較為精專。新人入行多由行內(nèi)前輩介紹，培養(yǎng)也多采取“傳幫帶”學(xué)徒的模式。從入行到出師，過程艱苦，學(xué)徒們往往要經(jīng)歷漫長的等待，才能拿到自己的第一個小角色。那時由于剪輯技術(shù)的限制，一次失誤就要重新配音。不僅如此，前輩會狠狠批評失誤的新人。因此，在這行工作，配音演員承受著精神高壓。他們必須兢兢業(yè)業(yè)，認(rèn)真?zhèn)涓?，反?fù)咀嚼臺詞。張震認(rèn)為，這種模式訓(xùn)練讓新人的心理素質(zhì)得到很大提升；同時，與資深前輩同場對戲，耳濡目染，其專業(yè)水平也進(jìn)步飛速。
同時，從2010年開始，互聯(lián)網(wǎng)上的業(yè)余配音圈迅速繁榮。配音軟件接連上線，如注冊用戶多達(dá)2000萬的“配音秀”，全國性的配音比賽也紛紛開展起來。配音圈的專業(yè)壁壘被打破，配音興趣化、娛樂化，新人輩出，應(yīng)用領(lǐng)域迅速擴(kuò)大。
當(dāng)前看似多元而繁榮的配音產(chǎn)業(yè)，卻缺少精尖發(fā)展的源動力。藤新坦言，配音門檻雖大大降低，涌現(xiàn)大批配音愛好者，但整個行業(yè)依然面臨著優(yōu)秀人才的缺失和斷層。
張震期待著能挖掘到讓他“耳前一亮”的聲音，但屢屢未能如愿。張震與藤新認(rèn)為配音比賽趣味性大于專業(yè)性，雖能吸引配音愛好者，卻無法真正輸送行業(yè)新生力量。網(wǎng)絡(luò)業(yè)余配音與專業(yè)水準(zhǔn)依舊差距較大。
人才的缺失和愛好者的涌入使得配音行業(yè)供過于求，一些剛?cè)胄械男氯艘暂^低的薪酬與制片方達(dá)成合作，即便其水平并不盡如人意。隨著配音技術(shù)的發(fā)展，業(yè)內(nèi)“挑錄”方式興起：配音演員可集中錄制自己的戲份，而不用和他人一起進(jìn)棚對戲。這樣則導(dǎo)致新人缺乏與資深前輩同場搭戲的經(jīng)驗，成長緩慢。
在日本，聲優(yōu)大多有所屬經(jīng)紀(jì)公司，演員也有俳優(yōu)協(xié)會維護(hù)權(quán)益。我國并沒有協(xié)會性質(zhì)的組織為配音演員的權(quán)益發(fā)聲；即使個人發(fā)起，也鮮有人響應(yīng)。在我國，配音行業(yè)并沒有統(tǒng)一制定的薪資標(biāo)準(zhǔn)，配音演員的薪酬面臨實力與人情的雙重考量，以協(xié)會形式管理行業(yè)的制度尚未建成。
國語配音行業(yè)還面臨著重重成見。藤新無奈地稱，如今國語配音行業(yè)遭到抵觸與誤解，“是在為過去的失誤買單”。
觀眾們對國語配音的印象從刻板的“翻譯腔”開始。在張震看來，“翻譯腔”的生硬源于不完善的翻譯環(huán)節(jié)，而非配音環(huán)節(jié)。在正常的工序中，初步翻譯后，第一遍臺本校對須確保中外臺詞的口型及音節(jié)個數(shù)相當(dāng)。配音導(dǎo)演拿到校對過的臺本后，根據(jù)演員的開閉口、整體情緒及配音演員的語言風(fēng)格，須再做一遍深度校對。若譯出的中文臺詞字?jǐn)?shù)過少，配音演員就只能加上語氣詞，拖長音節(jié)，翻譯腔由此產(chǎn)生。
其他制作環(huán)節(jié)的差錯，也會導(dǎo)致成品不盡如人意。藤新惋惜，一些為人詬病的作品，并非配音水準(zhǔn)不佳，而是后期混音效果不理想。在日本，混音環(huán)節(jié)由專職的音響監(jiān)督負(fù)責(zé)，而在我國卻并沒有對應(yīng)的聲音導(dǎo)演，混音效果只得取決于混音師的個人水平。
但是，譯制片是必要的介質(zhì)。用母語進(jìn)行傳達(dá)，能幫助觀眾更好地理解內(nèi)容。兒童觀眾聽原聲、看字幕非常吃力。即使對成年觀眾，專業(yè)性較強(qiáng)的原聲影片也很難僅憑聽力消化。同時，張震表示，如今院線公映的譯制片，基本都由一線的配音演員經(jīng)手，他們的臺詞功底在不斷與時俱進(jìn)。
近年來，很多熒幕演員也進(jìn)入了配音行業(yè)。一些演員為自己的角色獻(xiàn)聲，也嘗試為動畫配音，但反響不一。
藤新表示，觀眾所感受到的“違和感”，可能源于演員語言氣質(zhì)與所飾形象的不符：一些演員的聲音不具特色，張力不夠；一些演員的聲音太過鮮明，觀眾聽到的是演員本人，而非角色本身。張震指出，制片方選擇演員時，不應(yīng)只打造明星效應(yīng)，為影片宣傳帶來利益；更應(yīng)考慮演員與角色的適配程度，和其駕馭角色的能力。
在藤新看來，演員與配音演員之間可以相互借鑒。一些演員在配音棚中獻(xiàn)聲時，“你能真的感到他‘?！饋砹恕＿@樣的表演模式值得配音演員學(xué)習(xí)。而在聲音的把握與塑造上，配音演員則要擅長得多?！?br>
藤新指出，當(dāng)今的配音陷入了“臉譜化”的怪圈?！叭藗冋J(rèn)為體形肥胖說話應(yīng)該敦厚，體形纖瘦則一定聲音尖細(xì)。而對角色的聲音塑造應(yīng)該打破刻板印象。”
張震認(rèn)為，藝術(shù)源于生活。聲音的塑造非一日之功，需要經(jīng)年累月的儲備，完全內(nèi)化所見所感，才能真正理解角色，達(dá)到“無招勝有招”、渾然天成的狀態(tài)。http://www.51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實，對本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請聯(lián)系在線客服在24小時內(nèi)刪除）
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