聲、臺、體、表，對于演員而言一項都不能少。然而，長時期以來“臺詞”這一關(guān)在許多偶像演員甚至一些實(shí)力派演員中都需“假他人之手”來完成，國內(nèi)影視配音行業(yè)也因此受到了前所未有的關(guān)注。
除了影視配音，綜藝領(lǐng)域的國內(nèi)首檔聲音魅力競演秀《聲臨其境》第二季也在開年回歸，但與第一季嘉賓中包含了葉青、邊江等專業(yè)的配音演員不同，第二季目前為止出現(xiàn)的嘉賓都是演員。與日韓、歐美等配音產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的國家相比，國內(nèi)的配音演員不僅需要為游戲、動畫配音，還可以為大量的影視作品配音。
相比停留在游戲、動畫等小眾圈層文化領(lǐng)域，影視配音演員的走紅無疑為配音行業(yè)更好出圈帶來了機(jī)遇，讓這個原本處于幕后的行業(yè)更多的走到了聚光燈下。但，影視配音演員的走紅對于整個行業(yè)的發(fā)展而言卻是毀譽(yù)參半。影視配音潮起潮落，配音為演員實(shí)力蓋章
從20世紀(jì)50年代至20世紀(jì)末，國內(nèi)影視配音事業(yè)經(jīng)歷了起步、發(fā)展、輝煌和衰落的四個階段，這一時期的影視配音與當(dāng)時國內(nèi)文化轉(zhuǎn)型、中外文化融合有著密切聯(lián)系，也因此這一階段的影視配音多表現(xiàn)為譯制片配音。
如1957年成立的上海譯制廠不僅譯制了《簡愛》《佐羅》《追捕》《虎口脫險》 等經(jīng)典作品，還誕生了邱岳峰、趙慎之、畢克、童自榮、劉廣寧、喬榛、丁建華等一大批影視配音演員。但隨后，受時代發(fā)展的影響，觀眾對譯制片的市場需求開始急劇縮小，情感充沛、聲音逼真的原聲片成為主流。
直到21世紀(jì)初期，在互聯(lián)網(wǎng)的浪潮下，國內(nèi)的影視配音行業(yè)才逐漸得以復(fù)蘇，但與第一階段大規(guī)模的電影譯制片不同，這一階段的譯制片主要是日本動畫、韓國電視劇，同時影視配音在國內(nèi)電視劇的大批量制作過程中也開始大展拳腳。
除為兼顧不同區(qū)域受眾產(chǎn)生的粵語配音、日語配音，以及香港回歸后大規(guī)模港片的國語配音方便作品傳播服務(wù)，一批國產(chǎn)片的國語配音演員也開始在國內(nèi)走紅。如為《仙劍奇?zhèn)b傳》李逍遙配音的沈磊、為《甄執(zhí)氛峙湟艫募竟諏氐鵲齲怯捎誄鏨謀硐只竦昧瞬謊怯諉饜且杖說墓刈⒍取
但與此同時，大眾對于新生代演員實(shí)力的質(zhì)疑之聲也因配音問題不斷發(fā)酵，金星、闞清子、舒暢、劉濤等人都曾在節(jié)目中爆料“數(shù)字小姐”現(xiàn)象，一時之間使用配音與不專業(yè)相關(guān)聯(lián)，《孤芳不自賞》的Angelababy、《三生三世十里桃花》的楊冪、《楚喬傳》的趙麗穎都因配音問題深陷質(zhì)疑。
而會配音也成為了對演員臺詞實(shí)力的一大認(rèn)證。如一直在作品中使用配音的迪麗熱巴曾被網(wǎng)友吐槽“如果不是跑男，我都不知道迪麗熱巴的真實(shí)聲音什么樣”，然而其在《聲臨其境2》中為《冰雪奇緣》安娜配音的出色表現(xiàn)令人驚喜不已，許多網(wǎng)友表示對她的實(shí)力有了新的認(rèn)知。此外，劉昊然中文獻(xiàn)聲《馴龍高手3》，彭昱暢為《蜘蛛俠：平行宇宙》國語配音，新生代的年輕演員們試圖通過配音來獲得更多實(shí)力的認(rèn)可。
簡而言之，在市場的逐利過程中，配音演員不再是用聲音塑造角色，而是用聲音“演”演員。回歸本位、人才培養(yǎng)、做大蛋糕，配音發(fā)展還需另辟蹊徑
國產(chǎn)影視配音逐漸偏離了原本的配音軌道，亂象頻出，滋生了內(nèi)容創(chuàng)作過程中的種種投機(jī)取巧行為，這無疑對影視行業(yè)、配音行業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展都將產(chǎn)生負(fù)面影響。配音藝術(shù)應(yīng)該受到更多的重視與關(guān)注，但行業(yè)運(yùn)作模式的規(guī)范化、人才培養(yǎng)模式的專業(yè)化、市場運(yùn)營模式的多樣化才是解決其進(jìn)一步發(fā)展的根本。
影視配音應(yīng)回歸其輔助傳播、優(yōu)化表達(dá)的本位，而非一味充當(dāng)流量明星的護(hù)身符。譯制片配音中聲音對角色的扮演；國產(chǎn)片配音中聲音對角色的塑造；美術(shù)片配音中聲音對角色的虛構(gòu)組成了影視配音的三大重要板塊，其中國產(chǎn)片對配音的過度依賴，猶如“溫水煮青蛙”，一不小心便會令演員喪失“臺詞”基本功，而配音演員的單一聲線也并不利于多元內(nèi)容的呈現(xiàn)。
而在人才培養(yǎng)上，影視配音專業(yè)人才的青黃不接現(xiàn)象早已十分明顯，目前國內(nèi)只有少數(shù)高校開設(shè)了相關(guān)專業(yè)課程，業(yè)內(nèi)人才輸送更多依靠社會機(jī)構(gòu)的傳幫帶，專業(yè)化培養(yǎng)體系有待建立。此外，配音新人的晉升體系同樣有待摸索構(gòu)建，從群雜配音到一線配音，如何為行業(yè)注入新鮮血液亟待完善。
此外，配音行業(yè)應(yīng)積極拓展多樣業(yè)務(wù)，把蛋糕做大，而不是充當(dāng)影視快餐文化中的甜點(diǎn)?；ヂ?lián)網(wǎng)時代下配音藝術(shù)可以擁有更為廣闊的發(fā)展空間，從目前國內(nèi)四大影視配音團(tuán)隊――北斗企鵝工作室、光合積木、729聲工場、音熊聯(lián)盟來看，其業(yè)務(wù)范圍便早已不再局限于影視、動畫、游戲等傳統(tǒng)配音領(lǐng)域，廣播劇、有聲書等領(lǐng)域亦大有可為，去年玄幻廣播劇《魔道祖師》的爆火便是很好的開端。
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