最新一期的《我就是演員》中開篇依舊送上導(dǎo)師和競(jìng)演演員合作完成的影視化短片,經(jīng)過飛行導(dǎo)演胡玫15小時(shí)緊張拍攝,惠英紅聯(lián)手劉歡帶來了最終的短片《兒子的歌聲》。這部影視化作品,因?yàn)楹岛突萦⒓t兩位杰出女性的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,而格外讓人期待。
胡玫雖然以往給人的印象是大開大合的風(fēng)格導(dǎo)演,作品《漢武大帝》、《嬴政王朝》、《孔子》和《開天辟地》等厚重作品彰顯個(gè)人魅力,但其實(shí)胡玫也執(zhí)導(dǎo)過《喬家大院》和《香樟樹》等細(xì)膩雋永的作品,所以,她這次指導(dǎo)短片《兒子的歌聲》可謂是小試牛刀。
這部短片《兒子的歌聲》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)家暴和領(lǐng)養(yǎng)話題,通過惠英紅飾演的媽媽,長達(dá)十幾年慘遭家暴的經(jīng)歷講述,揭開女性在家庭生活中可能所經(jīng)歷的痛苦和折磨。而惠英紅以精湛的演技,刻畫出角色在長期受虐的身體折磨和心理折磨下,所反射出來人性的弱點(diǎn)。
正因?yàn)殚L期遭受酒鬼丈夫家暴,惠英紅緊緊抓住角色被家暴后所形成的一種可怕的心理認(rèn)定,覺得自己是生不出孩子的沒用的東西!而這種心理灌輸正是男權(quán)丈夫在長久的施暴中所種下的惡果,讓妻子被洗腦覺得一切都是自己的錯(cuò)。
生不出孩子是角色一生的“原罪”!所以她無奈只能承受丈夫毒打和無休止的辱罵。而惠英紅深入角色內(nèi)在靈魂的演技,拷問角色人性悲涼和世俗眼光下不公平的審視,去拿捏出角色讓人同情但是又替她惋惜的狀態(tài)。
很顯然,整段短片中惠英紅是絕對(duì)的女一號(hào),而胡玫也在用大量的近景鏡頭,捕捉和放大惠英紅演技的老道與深刻。這種大量近景拍攝,所帶來的壓迫感是很明顯的,似乎從惠英紅爆裂的青筋和扭曲的表情,去感受角色內(nèi)心極度的痛苦,以及失去孩子撫養(yǎng)權(quán)的痛不欲生。
這種極度掙扎與煎熬的角色處境,在惠英紅瘋狂的用頭撞擊面前的鐵板時(shí)達(dá)到了一個(gè)高潮?;萦⒓t釋放出的是人性深處的善,碰撞世俗的惡與不公時(shí),那最觸碰人心的地方。
尤其是惠英紅從審訊室出來時(shí),忽然聽到兒子唱自己教過的歌曲時(shí),扭頭回望那一個(gè)眼神,無盡的哀愁與牽掛。此時(shí)此刻的她,不怕其他就怕孩子會(huì)不會(huì)過得不好!這是一個(gè)母親的眼神,雖然孩子不是她親生的。
可以說短片很短,但惠英紅還是以自己精煉的演技,帶走了觀眾最多的情緒互動(dòng)。反而顯得劉歡的角色很弱很弱,劉歡名義上上短片的男一號(hào),但說實(shí)在的這部戲和角色,沒有給他更多的發(fā)揮空間,角色的設(shè)定太普通,且劉歡的表現(xiàn)有點(diǎn)端著,不夠自然。
但這些都不是最明顯的問題,最讓人失望的是節(jié)目組后期給惠英紅用的配音!一開始惠英紅飾演的角色被家暴片段時(shí),惠英紅是原聲出演的,聽到她聲嘶力竭的喊和求饒,角色的張力瞬間釋放。
然而角色一到了審訊室之后,惠英紅的角色就開始用配音直到最后!很明顯,一用配音角色的感染力瞬間下跌,聲音與惠英紅的表演完全是脫節(jié)的狀態(tài),毫不客氣的說配音根本達(dá)不到惠英紅演技的高度。
看看網(wǎng)友們的真實(shí)評(píng)論:有必要給惠英紅配音嗎?《血觀音》中的國語很不錯(cuò)!也有網(wǎng)友說配音太別扭了,更有網(wǎng)友說配音用的太出戲了!
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