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試聽導(dǎo)航

配音大腕兒回憶經(jīng)典譯制片往事

  • 編輯:配音云
  • 分類:配音檔案
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  • 發(fā)布時間:2020-06-21 03:59:48
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今年3月,為了參加《再別康橋》朗誦會,知名配音演員喬榛來到哈爾濱。看到深情朗誦的喬榛,不免想到他用聲音塑造的上百個鮮活的銀幕形象。上世紀(jì)七八十年代,《魂斷藍橋》《廊橋遺夢》《追捕》《佐羅》等譯制片,不僅為中國觀眾打開一扇文化之窗,也成為無數(shù)人的難忘記憶。
今年78歲的孫渝烽,是上海電影譯制廠的老演員、老導(dǎo)演。他執(zhí)導(dǎo)的《望鄉(xiāng)》《佐羅》《野鵝敢死隊》等電影,都是譯制片中的經(jīng)典作品。他告訴本報記者:“早在上世紀(jì)50年代,老廠長陳敘一就帶著畢克、尚華、邱岳峰等人開始配外國電影。那時候主要是俄國片,比如《列寧在1918》《鄉(xiāng)村女教師》《白癡》等,60年代后,開始引入美國片兒?!?/font> “文革”時,全國電影廠停工,只有上譯廠被要求做譯制片。孫渝烽說:“一是樣板戲劇組要參考外國電影,我們譯制了《魂斷藍橋》《翠堤春曉》等文藝片;二是總理下達任務(wù),翻譯日本電影,給部隊、外交官看,了解政治動態(tài)。”在這種情況下,譯制片統(tǒng)稱為“內(nèi)參片”,“影片的名字都是要保密的,劇本只能白天在廠里看,下班不能帶回家?!?/font> 1978年,上譯廠籌備了第一個外國電影周――日本電影周,播放了三部日本影片:《追捕》、《望鄉(xiāng)》、《狐貍的故事》。那是譯制片第一次與廣大觀眾見面,立即受到大家的追捧。孫老說:“翻譯不僅要符合原意,還要保持口型的一致?!彼o記者舉例,在日本電影里,中文“來”一個字就是5個音節(jié),那就得翻譯成“請你來一下”,口型才能對上。 不僅如此,翻譯還要符合人物的個性。“比如我執(zhí)導(dǎo)的《野鵝敢死隊》,里面有個男性的衛(wèi)生員,是個同性戀。影片中有一段跑步測試的戲,衛(wèi)生員跑到一半起不來,隊長踢了他一腳,說了一句話。翻譯老師跟我說,孫導(dǎo),這是一句臟話,我說不出口。”孫渝烽回去反復(fù)琢磨,第二天問翻譯,“你看他是不是這么說的,你再起不來,我就把你屁眼縫起來!”“翻譯說,沒錯,就是這個意思。在這兒如果翻譯成‘混蛋’,就失去了特色?!?/font> 因為對角色太過投入,配音演員們鬧出了不少笑話?!澳菚r候車少,上下班大家都是一邊騎車一邊背臺詞,好多人臺詞背完了一抬頭,騎過站了,早就過了家門口。配音員李梓平時不好意思在家練聲,都躲到衛(wèi)生間去練習(xí),有一天孩子出門了,她好不容易放開練一把《葉塞尼婭》,剛練沒多久,鄰居就來敲門,‘老李,你家出什么事兒了,吵架呢?’?”配音員富潤生配的角色缺牙,說話漏風(fēng),“那個非常有難度,后來我們拿軟的鋁皮,做了一個牙套,老富戴在嘴上配音,非常難受,但漏風(fēng)的效果出來了。配音結(jié)束后,老富的牙肉全腫了?!?/font> 英國版的電影《簡?愛》,是譯制片中的經(jīng)典之作。孫老記得,“簡?愛和羅切斯特在花園中表白的那場戲非常重要,但老廠長陳敘一始終覺得譯不好。第一天沒成果,我們都下班了,他還在想,吃飯也想,洗腳也想。第二天早上一開工,廠長說老孫我給你說個笑話,昨天我洗腳很不舒服?!睂O渝烽很納悶,“他說洗著洗著一低頭,發(fā)現(xiàn)自己沒脫襪子,光想片兒了!”就在這種情況下,老廠長想好了那段我們耳熟能詳?shù)呐_詞:“我和你是平等的,我們的靈魂在上帝面前是平等的?!?/font> 給羅切斯特配音的,是上譯廠的老戲骨邱岳峰。孫老告訴記者:“原版的羅切斯特說話,干干凈凈的,但邱岳峰把羅切斯特喘氣的聲音,砸吧嘴的聲音,發(fā)怒前的聲音全配出來了。最經(jīng)典的一幕,是他從樓上跑到樓下,里里外外地找簡?愛,最后邱岳峰嗓子都啞了,終于成功了。老廠長說,最后他的情緒到了,就是要那種感覺,用聲音就能勾住女人的魂兒的?!?/font> 童自榮為阿蘭?德龍配的《佐羅》,也有這樣的效果?!蹲袅_》是孫老指導(dǎo)的,他說:“阿蘭?德龍的聲音是煙酒嗓,很沙啞,但佐羅這個角色外形英俊又瀟灑,我們討論很久,最后決定用童自榮配音,他的聲音清涼又有力量。果然,最后的效果非常好,很多人都以為童自榮的聲音,就是阿蘭?德龍的聲音。阿蘭?德龍后來到上海來,一定要見童自榮。他對童自榮說,謝謝你,你的聲音太好了,讓中國老百姓知道了我阿蘭?德龍?!?/font> 回憶那個譯制片鼎盛的時代,孫老充滿了感情。他說:“我們那時候一個月就賺五六十元,多一點的有一百元,家里都是三四個孩子,誰都過得緊巴巴的。有時候,家里實在困難,我們就去工會的‘互助基金’里借5元錢,下個月再用工資還上。每個人都兢兢業(yè)業(yè),沒人喊過苦說過累。把工作做好,對得起觀眾,就是我們最大的滿足?!?/font> 《魂斷藍橋》《葉塞尼婭》《羅賓漢》《紅衣主教》《戰(zhàn)爭與和平》……說起喬榛,一個個經(jīng)典的影片和鮮活的名字躍然眼前。喬榛告訴本報記者,雖然是話劇演員出身,但他很小就與配音結(jié)緣?!靶r候,我喜歡看書,看名著,看完之后很興奮,就在自己的房間里不斷模仿不同人物說話,后來這些人物就像一個個素材,進入了我的資料庫?!?/font> 喬榛自己最喜歡的配音角色,是《寅次郎的故事》中的寅次郎?!鞍俸匣ㄩ_,花開雪白,四方豆腐,豆腐四方,姑娘的皮膚水汪汪……”這是一部日本經(jīng)典的勵志喜劇,寅次郎四處流浪,充滿了喜感。他告訴記者:“當(dāng)年我內(nèi)心暗暗地期望能配寅次郎,但又覺得肯定輪不到我,這和我平時配的角色不太相同。沒想到,最后真讓我配,我特別高興。” 回家后,他開始一遍遍研究角色,“寅次郎風(fēng)趣幽默,我卻缺乏這方面的素質(zhì),怎么辦呢?想來想去,我覺得他最大的特點就是直線條,想到什么就說什么,想什么就做什么,無所顧忌。所以我決定,創(chuàng)作寅次郎的時候,讓自己‘放肆’一下,別那么內(nèi)斂了?!蹦嵌螘r期,喬榛調(diào)整了生活節(jié)奏,去打乒乓球,讓自己的節(jié)奏快起來;騎自行車的時候,揚著雙手,用上海話高喊,“車子來了!車子來了”! 除此之外,讓他難忘的是為《戰(zhàn)爭與和平》中彼埃爾配音的記憶?!斑@個人物生在上流社會,卻是私生子,暗戀著娜塔莎,又要控制自己的感情,非常復(fù)雜。我先將原作精讀了一遍,然后一遍遍去看電影。彼埃爾是蘇聯(lián)演員邦達爾丘克演的,演得太好了,跟托爾斯泰筆下的人物簡直一模一樣?!眴涕徽f,“配音的尺度特別重要,既不能飽滿過頭,也不能弱于原音。邦達爾丘克說臺詞時怎樣呼吸,我也要怎樣呼吸?!?/font> 除了當(dāng)配音演員,喬榛還執(zhí)導(dǎo)過不少譯制片?!坝幸粋€電影,講述被誣陷的警官和初出茅廬的女檢察官一起破案。他們找到一系列證據(jù),最終被惡勢力包圍在一個屋子里,出去就是死。這時候女演員:你再也離不開我了。從翻譯上看,這句話一點沒錯,但就感覺不夠味。我們琢磨很久,后來我突然想起一個詞‘甩’:你再也甩不掉我了!這一下,太有味兒。好的譯制片就是這樣,一字之差,差之千里?!?/font> 說起配音演員丁建華,人們脫口就是“真由美”,電影《追捕》的主角。丁建華告訴記者,自己為真由美配音其實一波三折?!啊蹲凡丁肥堑谝徊颗c觀眾見面的片子,當(dāng)時我還是廠里的新人。當(dāng)廠里決定由我配真由美,演員名單的海報剛貼上去,就被人揭下來了。有人拿著海報去找廠長,女主角為什么又是丁建華?就這樣,海報被貼上、揭下,貼上、揭下,一直反復(fù)了三次。最后老廠長說,《追捕》這個片子不是培養(yǎng)演員的,是檢驗演員的。” 在電影里,真由美有一句臺詞,對杜秋說“我喜歡你”?!爱吙死蠋熍涠徘?,他問我,你為什么要救我,為什么,為什么?我甜蜜地說了一句:我喜歡你。老廠長當(dāng)時在喇叭中聽到了,立刻來敲門。他說,小丁,喜歡你不能這樣說,像你和你愛人談戀愛,他倆前面道路坎坷,后面有追兵,你一邊救人,一邊開口,這不是說給杜秋聽,是你心里的一種美滋滋的想法?!崩蠌S長的一句點撥,丁建華一下就開竅了,第二遍,她改掉了嬌滴滴的口氣,詮釋出那句被無數(shù)觀眾視為經(jīng)典鏡頭的“我喜歡你”。 說到這兒,丁建華透露給記者一個“秘密”?!皠偢母镩_放的時候,外國電影里有好多‘我愛你’,包括《追捕》這句臺詞,翻譯起初也譯成了‘我愛你’。剛開始說‘我愛你’,我特別害羞,從額頭紅到臉頰,再紅到耳朵。我給父親寫信說,如果把襪子脫下來看看腳趾頭,估計也是紅的。我爸爸收到信,特別回了我?guī)拙?,他說:我的孩子啊,希望你用無產(chǎn)階級的思想配好資產(chǎn)階級的電影,用無產(chǎn)階級的世界觀來做好資產(chǎn)階級的工作。” 除此之外,電影《苔絲》也讓丁建華印象深刻。“《苔絲》里,我配苔絲妹妹,一共就3句話。其中有一句,她跟母親說,‘媽媽,我不要姐姐做太太’。當(dāng)時我女兒正好2歲,已經(jīng)會說話了,我配音前先找她‘取經(jīng)’,讓她說一遍。結(jié)果,我發(fā)現(xiàn)她把‘媽媽’兩個字拉得特別長,‘太太’的第二個字發(fā)音也特別重。我原本還想糾正她,忽然反應(yīng)過來,小孩可能就這么說的,她不知道什么是輕聲,什么是重音,哪個是輔音, 哪個是濁音。后來,我就是按照她的發(fā)音說的臺詞,包括后來配《我兩歲》《龍子太郎》,我抓住那個脈之后,就越來越自如了?!?/font> 丁建華的另一代表作,是著名電影《廊橋遺夢》?!八荒芎湍兄鹘亲?,所以逼男主角離開,等他真離開了,她自己捂著嘴哭出聲來。配完這場戲,我熱淚縱橫,大家都說特別好,我卻說不行,得再來一遍。因為那個哭,是我作為觀眾替弗朗西斯卡哭,而不是弗朗西斯卡本人在哭,分寸太過了。對于弗朗西斯卡來說,她一邊痛苦萬分,一邊又內(nèi)疚自責(zé),害怕別人聽到,她不敢大聲痛哭,又要哭又要忍。我哭得太放肆了,缺少了一點忍?!?/font> 一點瑕疵,就要從頭再來,這是丁建華對自己的要求,也是老一代配音演員對自己的要求?;貞浧鹉莻€年代,丁建華至今仍充滿熱愛,不僅熱愛自己的事業(yè),還熱愛當(dāng)時的觀眾。她說:“那時候我經(jīng)常買票去大光明電影院看自己配的影片,去檢驗配音的效果。觀眾們真認(rèn)真啊,有的時候大家的呼吸我都能聽到,從他們身上,我獲取了很多營養(yǎng)?!?/font> 上世紀(jì)九十年代,隨時市場的變化,譯制片慢慢衰落。孫渝烽說:“當(dāng)年,譯制片是一扇窗戶,是觀眾看到世界的一扇窗戶,是中國電影了解世界水平的一扇窗戶,是豐富大家生活的一扇窗戶。如今,譯制片的巔峰時刻過去了,但還有好多老影迷看到我們非常親切,他們告訴我,我們是看譯制片長大的?!?/font>

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