解說，在現(xiàn)代漢語詞典中為“解釋說明”之意，解說和現(xiàn)場聲、音響等共同構(gòu)成紀(jì)錄片的聲音部分。一部好的紀(jì)錄片必然是聲音和畫面相映、講述與情境交融的藝術(shù)作品，而解說配音就是把無聲的文稿變成有聲語言的過程，對于紀(jì)錄片來說，這是配音者進(jìn)行再度創(chuàng)作的過程。這種創(chuàng)作對于紀(jì)錄片信息的傳達(dá)、傳播效果的擴(kuò)散有著較大的影響。對于抗戰(zhàn)紀(jì)錄片來說，配音解說與影片的影響力密不可分。
一、抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的特點(diǎn)決定了配音解說的重要地位
抗戰(zhàn)紀(jì)錄片隨著我國抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)而興起，在抗戰(zhàn)期間，主要承擔(dān)著宣傳抗戰(zhàn)主張、鼓舞民眾信心等作用，《盧溝橋事變》《淞滬前線》《華北是我們的》等紀(jì)錄片的出現(xiàn)，吹響了文化抗戰(zhàn)的號角。新中國成立后，國內(nèi)陸續(xù)制作了諸如《星火燎原》《人民戰(zhàn)爭勝利萬歲》等影片，在當(dāng)時引起較大的反響。近年來，尤其是紀(jì)念中國抗日戰(zhàn)爭勝利暨世界反法西斯勝利70周年之際，國內(nèi)涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的、以反映抗日戰(zhàn)爭史實為主要內(nèi)容的紀(jì)錄片，以中央電視臺的《東方主戰(zhàn)場》為代表，許多省、區(qū)、市和紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)也紛紛推出優(yōu)秀的作品，諸如《一份報紙的抗戰(zhàn)》《大后方》《成本化――一個被遺忘的抗日女兵》等，抗戰(zhàn)類紀(jì)錄片空前繁榮。
作為一種獨(dú)特的題材型態(tài)，抗戰(zhàn)類紀(jì)錄片是我們了解歷史、正視歷史、不忘歷史的一個重要途徑，也是和平年代一種必不可少的冷思考。由于講述內(nèi)容的特殊性，抗戰(zhàn)紀(jì)錄片呈現(xiàn)出歷史性、悲愴性等特點(diǎn)，而正是這些特點(diǎn)決定了配音解說在影片當(dāng)中的重要性。
從歷史性來說，抗戰(zhàn)類的紀(jì)錄片多是以歷史史實為主要講述內(nèi)容，而歷史的內(nèi)容在表達(dá)方面存在至少兩個明顯的先天劣勢。首先，它的年代久遠(yuǎn)，和現(xiàn)在并無直接的關(guān)聯(lián)，難以吸引受眾的關(guān)注點(diǎn)；其次，歷史類事件尤其是抗戰(zhàn)的影音資料比較少，在畫面上不夠豐富，或是采用的畫面本身與事件并無直接的關(guān)系。因此，配音解說就承擔(dān)了主要的敘事功能，它需要完成信息的傳達(dá)和主題的升華。
從悲愴性來講，抗日戰(zhàn)爭是中國人民抵抗日本侵略的一場民族性的全面戰(zhàn)爭，而反映這段史實的紀(jì)錄片，勢必要講述侵略者之殘暴、戰(zhàn)爭之慘烈、中國人民之頑強(qiáng)，使得這類紀(jì)錄片天然帶有悲愴而堅韌的元素。而這種情感元素的表達(dá)，單純依靠畫面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，而配音解說恰恰能做到情感的銜接，與畫面互補(bǔ)。配音者帶有節(jié)奏和情緒的講述，就像一條看不見的情感主線，帶動著影片的起伏，也帶動著觀者的情緒，更好地向受眾傳達(dá)作者的思想。
由此可見，抗戰(zhàn)紀(jì)錄片由于其自身的特點(diǎn)，使得配音解說對其表現(xiàn)力、影響力至關(guān)重要，而正是這種重要的地位，讓配音解說進(jìn)一步對抗戰(zhàn)紀(jì)錄片產(chǎn)生了一系列積極的作用和影響。
二、配音解說對抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的作用
在《紀(jì)錄片也要講故事》一書中，希拉?柯倫?伯納德提出，解說能夠引導(dǎo)和帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入故事和貫穿故事，是推動故事發(fā)展的最佳、最有效的途徑之一。①作為抗戰(zhàn)紀(jì)錄片重要的組成部分，配音除了基本的信息介紹之外，在起承轉(zhuǎn)合、制造懸念、情感表達(dá)和氣氛渲染方面有著突出的作用。
抗戰(zhàn)紀(jì)錄片中，許多故事是沒有歷史畫面的，也無法以情景再現(xiàn)來彌補(bǔ)，只有采用一些通用畫面。這些畫面是獨(dú)立的，每個人對畫面所傳達(dá)信息的理解可能不盡相同，這時就需要解說配音來串聯(lián)銜接，承上啟下。而在有些講述個人生死、民族大義、家國情仇的段落中，配音解說通過情緒的鋪陳，來營造氛圍和表達(dá)情感。
在紀(jì)錄片《成本華――一個被遺忘的抗日女兵》中，配音解說在渲染氛圍和情感表達(dá)上就比較典型。片子以尋訪成本華的故事為主線，以懸念鋪陳，層層推進(jìn)，通過尋找成本華的老家、考證她是否是抗日戰(zhàn)士等，講述了抗戰(zhàn)期間，在南京淪陷后，中國軍隊在李宗仁的指揮下取得了臺兒莊大捷，喪心病狂的日軍集合華北、華中兩大軍力圍攻徐州，在進(jìn)攻安徽和縣時，遇到了殊死抵抗的抗日女兵成本華，并殘忍地將其殺害?！俺杀救A站在一幢木質(zhì)老房子前面，雙手交叉放在胸前，微笑著面對日本士兵，四個日本士兵圍在她的身邊，從不同角度打量著成本華。日文注釋很簡短，和縣城門上抓到的唯一敵軍士兵，女俘虜成本華，她的腰帶上帶有‘中國女童軍’字樣。這名抗日頑固分子，沒有吐露絲毫軍事機(jī)密?！迸湟羯畛炼辛α浚褜θ哲姎埍┳镄械脑骱奕谌肭榫w之中，把成本華視死如歸的家國大義表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀者動容，配音者不動聲色，受眾卻深陷其中?？梢哉f，配音對影片氣氛的渲染和情感的傳達(dá)，對這部紀(jì)錄片的傳播效果有積極的影響。
在其他抗戰(zhàn)紀(jì)錄片中，通過解說配音來增強(qiáng)影片整體表現(xiàn)力的還有許多。2015年推出的12集大型紀(jì)錄片《大后方》也有類似特點(diǎn)。《大后方》講述了以重慶為中心的大后方的存在和中國抗戰(zhàn)勝利的關(guān)系，通過講述億萬民眾在嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭中堅強(qiáng)不屈、持久抗戰(zhàn)的勇氣和智慧，展示了一個真實的、立體的、鮮活的抗戰(zhàn)中國。它的配音解說內(nèi)斂、深沉，不居高臨下，不刻意美化，冷靜而客觀，理解并敬重的態(tài)度讓整部片子呈現(xiàn)出穩(wěn)重大氣、頓挫有致的風(fēng)格。在第一集《就是不要同他講和》中有一段這樣的細(xì)節(jié)，軍事學(xué)家蔣百里赴德國柏林學(xué)習(xí)軍事知識，在柏林迷路，敲門問路，一位德國老者接待了他，兩人談?wù)摉|方局勢。“我臨走的時候，他送我行，而且鄭重地告訴我，勝也罷，敗也罷，就是不要同他講和?！边@段解說出自蔣百里的自述，以第一人稱的口吻，解說配音通過重音的表達(dá)，展示出人物當(dāng)時的內(nèi)心世界，營造出鄭重的氣氛和堅決抗戰(zhàn)到底的決心。這是配音解說賦予片子的情感和氛圍，通過聲音的引導(dǎo)，讓受眾仿佛能夠感受到片中人物的心情，而這種身臨其境的視聽感受為影片效果的傳播增色不少。
因此，配音解說是抗戰(zhàn)紀(jì)錄片整體表現(xiàn)力的重要組成部分，合適的配音可以增強(qiáng)影片的傳播效果，表達(dá)創(chuàng)作者的主題和情感，使影片深入人心。
三、抗戰(zhàn)紀(jì)錄片配音發(fā)展的趨勢
抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的不斷創(chuàng)作發(fā)展，讓配音解說在其中的地位不斷鞏固和強(qiáng)化。近年來，抗戰(zhàn)紀(jì)錄片在創(chuàng)作理念和表現(xiàn)方法上有一些創(chuàng)新和發(fā)展，也對配音解說提出了新的要求和挑戰(zhàn)。
（一）取材范圍的變化要求配音更加平實自然
近年來，尤其是2015年前后涌現(xiàn)出了諸如《東方主戰(zhàn)場》《大后方》《一份報紙的抗戰(zhàn)》等現(xiàn)象級的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片，這些影片呈現(xiàn)出的特點(diǎn)一定程度反映了抗戰(zhàn)紀(jì)錄片未來的走向。這些影片的取材范圍呈現(xiàn)出以小見大、以點(diǎn)帶面、以人說事的特點(diǎn)，以小人物的故事、鮮為人知的歷史事件作為切入點(diǎn)，從小的角度和側(cè)面來講述抗戰(zhàn)史實。“當(dāng)代抗戰(zhàn)紀(jì)錄片開始逐漸集中在一些顯而易見的正史之外的歷史斷點(diǎn)中?！?②一些歷史斷點(diǎn)的事件，一些看似“被遺忘”的歷史人物，正逐漸成為抗戰(zhàn)紀(jì)錄片講述的主題。比如在《東方主戰(zhàn)場》中，講到在著名的諾曼底登陸時，在英國海軍實習(xí)的21名中國留學(xué)軍官，也參加了這次載入史冊的戰(zhàn)役。英國巡洋艦、驅(qū)逐艦、戰(zhàn)列艦，乃至航空母艦上，都有中國人的戰(zhàn)斗身影。這段鮮為人知的歷史真相，隨著紀(jì)錄片的播出才為人知曉。而《成本華――一個被遺忘的抗日女兵》更是這種“歷史斷點(diǎn)”事件的典型。成本華只是無數(shù)抗日戰(zhàn)士中的一員，和大多數(shù)無名英雄一樣，很多人并不知道她的故事。配音解說在面對這樣一個個小的人物故事時，就要把他們當(dāng)成一個普通人，一個用身軀捍衛(wèi)家園、保衛(wèi)和平的人，用平實自然的敘述方式，娓娓道來。事實證明，這樣的配音有助于增強(qiáng)影片的表現(xiàn)力和感染力。
（二）敘述方式的變化要求配音情感更加貼切
隨著受眾接收信息觀念和渠道的轉(zhuǎn)變，抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的敘述方式也有了很大的變化。受眾不再需要宣教式的旁白和開門見山的講述，而是更加青睞個性化的表達(dá)。而配音解說是實現(xiàn)個性化表達(dá)的重要途徑，它要求配音在情感表達(dá)上更加貼切，能夠直擊人心。在配音解說的情感處理方面，《一份報紙的抗戰(zhàn)》表現(xiàn)比較突出。
2016年，香港大公報出品的大型紀(jì)錄片《一份報紙的抗戰(zhàn)》，是國內(nèi)首部報人抗戰(zhàn)題材的紀(jì)錄片，講述了1931年到1945年間，《大公報》參與、推動、見證了中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭，把《大公報》作為貫穿全片的主角。這種謀篇布局非常新穎，故事的敘述生動真切?！白専o聊的敵機(jī)來肆擾吧，我們還是在割稻子，食足了，兵也足，有了糧食就能戰(zhàn)斗，就能戰(zhàn)斗到敵寇徹底失敗的那一天?！迸湟魪埑谟卸龋挥辛α?，這不僅表現(xiàn)在配音者對氣息的控制、節(jié)奏的把控、重音的突出等技巧方面，關(guān)鍵是充沛而不露痕跡的情感表達(dá)，讓受眾真切地感受到人民群眾對抗戰(zhàn)勝利的堅定信心和對生活的美好期盼，拉近了和受眾之間的情感距離。
此外，敘述方式的變化還體現(xiàn)在“以小見大”方面，用小人物的故事來講述大的歷史事件，已經(jīng)成為抗戰(zhàn)紀(jì)錄片謀篇布局的趨勢之一。在結(jié)構(gòu)上就呈現(xiàn)出小的故事、細(xì)節(jié)和大的歷史背景、事件穿插并行的情況，配音解說在兩種情境下轉(zhuǎn)換，無論是宏大的敘事篇章還是小人物的細(xì)節(jié)構(gòu)建，配音者都要在準(zhǔn)確把握片子基調(diào)的同時，充分調(diào)動自身的情感，通過聲音的藝術(shù)來引導(dǎo)、影響受眾的觀感。
（三）表現(xiàn)手法的創(chuàng)新要求配音表意更加準(zhǔn)確
抗戰(zhàn)紀(jì)錄片在表現(xiàn)手法上不斷創(chuàng)新，主要表現(xiàn)在采用新技術(shù)手段制造影像，動畫在現(xiàn)代抗戰(zhàn)紀(jì)錄片中已經(jīng)占領(lǐng)了一席之地。由于動畫具有更好的可看性，還能彌補(bǔ)抗戰(zhàn)影像資料不足的缺憾，可以預(yù)見，動畫在未來抗戰(zhàn)紀(jì)錄片中將會更加重要。但是，動畫不具備史料價值和高度真實的說服力，使得解說成為了影片的主要信息表達(dá)方式，這就要求解說配音在信息傳達(dá)、情感代入等方面要更加準(zhǔn)確。
在《東方主戰(zhàn)場》中，“九一八事變”用黑色逐漸吞沒白色來表現(xiàn)，直觀形象地表現(xiàn)出日本侵略者邪惡的侵略目的。動畫地圖也被大量使用，它們能夠清晰、明確地說明信息，在抗戰(zhàn)紀(jì)錄片中，這些動畫影像和其他素材共同組成了影片的視覺元素，這就更加需要配音解說來貫穿影片，把動畫元素和其他影像元素有機(jī)串聯(lián)，共同營造氛圍，實現(xiàn)影片所期望傳達(dá)的效果。
四、結(jié)語
綜上所述，無論是從抗戰(zhàn)紀(jì)錄片自身的特點(diǎn)來看，還是從其發(fā)展趨勢來看，配音解說都是抗戰(zhàn)紀(jì)錄片重要的組成部分。而隨著抗戰(zhàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作理念的變化和技術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)新，配音解說對于影片整體效果傳播的影響越來越大，在其中的作用和地位也將更加重要。（作者單位：中央電視臺） 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實，對本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請聯(lián)系在線客服在24小時內(nèi)刪除）
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