回顧我區(qū)30多年的藏語(yǔ)影視劇譯制工作，通過(guò)譯制工作者的不懈努力和辛勤勞動(dòng)，大量的藏語(yǔ)電影、電視劇作品進(jìn)入我區(qū)文化市場(chǎng)，對(duì)宣傳*的方針、政策，反對(duì)分裂，加強(qiáng)民族團(tuán)結(jié)，走改革開(kāi)放之路起到了巨大的作用，受到廣大藏語(yǔ)觀眾特別是農(nóng)牧區(qū)觀眾的一致好評(píng)。作為一名從事藏語(yǔ)配音工作近20年的演員，看到藏語(yǔ)影視劇工作取得如此成績(jī)，自己的勞動(dòng)成果得到了廣大藏語(yǔ)觀眾的充分肯定，我感到十分的欣慰和自豪，并相信藏語(yǔ)影視劇譯制事業(yè)一定會(huì)不斷向前發(fā)展。
通過(guò)這些年的工作，我對(duì)藏語(yǔ)影視劇譯制工作有自己的幾點(diǎn)體會(huì)和心得。
一、譯制工作是藝術(shù)創(chuàng)作
譯制影視劇是一種再創(chuàng)造的藝術(shù)。譯制工作者的任務(wù)是在原片的基礎(chǔ)上，用與原片完全不同的另一種語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行人物形象的再塑造，努力保證把原片的風(fēng)格、特點(diǎn)、人物性格完整地再現(xiàn)給觀眾，以達(dá)到與原片相一致的效果。無(wú)論是把漢語(yǔ)劇本譯成藏語(yǔ)劇本，還是配音導(dǎo)演和演員把漢文對(duì)白配成藏文對(duì)白，都是一個(gè)再創(chuàng)造的過(guò)程。每部影視劇都有它的風(fēng)格和節(jié)奏，在譯制時(shí)很好地把握它們，真正體現(xiàn)原片的內(nèi)涵，是譯制工作者必須掌握的一門(mén)藝術(shù)，它也是影視劇譯制成敗的一個(gè)關(guān)鍵。
盡管原片是已經(jīng)定格在銀屏上的完成品，譯制工作只能在原片的制約下進(jìn)行，但這并不等于說(shuō)譯制只要模仿就行了。譯制人員也同樣要考慮角色的年齡、性格等。配音演員不但要理解他（她），還要有豐富的表達(dá)技巧，這樣才能使原片鮮活起來(lái)。所以，要做到一個(gè)合格的譯制工作者，就必須具有一定的文化素養(yǎng)和藝術(shù)造詣。
二、豐富多彩的臺(tái)詞讀法
自從電影變成有聲以來(lái)，對(duì)白就成了電影、電視劇的一個(gè)重要表達(dá)手段。上個(gè)世紀(jì)40年代開(kāi)始，意大利新現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)風(fēng)格，使電影日益擺脫戲劇的影響。在臺(tái)詞的讀法上力求生動(dòng)自然，消除任何做戲的痕跡，這已經(jīng)成了當(dāng)今影視劇創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)，這無(wú)疑也是影視劇作品今后的發(fā)展方向，但是這并不意味著對(duì)臺(tái)詞就不要下功夫。作為配音演員必須聲音放松，又要口齒清晰，這就是一項(xiàng)基本功。
藏語(yǔ)是我們的母語(yǔ)，它的表現(xiàn)力、親和力以及我們對(duì)它細(xì)微之處的體會(huì)都是其他語(yǔ)言無(wú)法取代的。在生活當(dāng)中，沒(méi)有人會(huì)說(shuō)錯(cuò)邏輯重音，因?yàn)樽约阂硎龅囊馑甲约汉芮宄?。所謂邏輯重音，就是在一句話(huà)中重讀的某一個(gè)字或詞。讀臺(tái)詞的時(shí)候，如果沒(méi)有理解清楚角色的意圖，就會(huì)把邏輯重音讀錯(cuò)。
比如，解說(shuō)員在讀詞時(shí)有意對(duì)邏輯重音的處理，同樣一句話(huà)所表達(dá)的意思就不一樣了。這樣的語(yǔ)言表達(dá)技巧在藏語(yǔ)影視劇配音時(shí)會(huì)根據(jù)原片劇情所需使用，這也是藏語(yǔ)配音演員必須掌握的一項(xiàng)基本功。
同樣一句臺(tái)詞，會(huì)因?yàn)檎f(shuō)話(huà)人的文化素養(yǎng)、年齡、性格、社會(huì)地位的不同而有所不同。例如，在我配過(guò)的電視劇《福貴》中有一句臺(tái)詞，面臨生死關(guān)頭，福貴拒絕逃難，他說(shuō)：“我們一輩子都沒(méi)有分開(kāi)過(guò)，現(xiàn)在也不分開(kāi)。”他說(shuō)這話(huà)時(shí)，從容、堅(jiān)決、鎮(zhèn)定、深情。而陳家珍說(shuō)：“他們不分開(kāi)，我們也不分開(kāi)?！彼f(shuō)這話(huà)時(shí)，甚至帶著一種欣慰，終于找到理由可以與心愛(ài)的人共度一生了。
原片的風(fēng)格也決定臺(tái)詞的運(yùn)用。現(xiàn)代劇與古裝劇時(shí)代不同，讀詞也應(yīng)該是不同的。像由童話(huà)改編的影視劇，讀詞應(yīng)該是活潑、流暢，切忌重濁。像喜劇、鬧劇，情節(jié)荒誕，人物夸張，讀詞也要與原劇夸張的分寸相吻合，而演員的感情也同樣要真誠(chéng)，決不能表演滑稽。類(lèi)似散文詩(shī)的影視劇，讀詞必須講求韻律，不能說(shuō)成大白話(huà)。有些原劇像小橋流水，溫馨、雋永，讀詞應(yīng)該像耳邊絮語(yǔ)，令人感到親切。而政論劇，就必須濃墨重彩，雷霆之音，以起到警示和震撼的作用。
三、話(huà)筒前的心理學(xué)
作為一名配音演員，站在話(huà)筒前配戲時(shí)心理狀態(tài)有許多相似。主要的一點(diǎn)就是不能背思想包袱、不能有雜念，否則就不能保持良好的工作狀態(tài)，也就不能進(jìn)入角色。
配音演員由于是在話(huà)筒前表演的，所以特別需要聲音放松，語(yǔ)氣自然，稍有做作，便會(huì)顯露出來(lái)。因此，配音演員要盡量消除思想負(fù)擔(dān)，要輕松自如地投入角色，才能進(jìn)入最佳競(jìng)技狀態(tài)。
由于每個(gè)配音演員的創(chuàng)作習(xí)慣不同，工作時(shí)的表現(xiàn)也不盡相同。有的配音演員把臺(tái)詞背得滾瓜爛熟，從不說(shuō)錯(cuò)一字。而有的配音演員配音時(shí)，一會(huì)兒說(shuō)錯(cuò)這句，一會(huì)兒忘了那句，因?yàn)樗麄円贿呑x臺(tái)詞，一邊還在琢磨情節(jié)。遇到這種情況，只有把握好演員的情緒、心理狀態(tài)，才能進(jìn)入角色，否則，欲速則不達(dá)。
四、知識(shí)、技巧和想像
我們提倡配音演員要用心去體驗(yàn)角色的感受，要用自己的真情去演繹角色的喜怒哀樂(lè)。但是這不是說(shuō)，你理解了就能表達(dá)，任何一種內(nèi)在的感受和想法，都會(huì)有它外在的表現(xiàn)形式。所以，作為配音演員就要不斷地去觀察、積累、掌握。
平時(shí)我們笑，是因?yàn)橛龅搅艘庀氩坏降那闆r。而在配音時(shí)，這可笑的情景，我們?cè)缫咽煜ち?，不可能再產(chǎn)生自然的笑。所以，我們必須掌握一種想什么時(shí)候笑就能笑的技巧，在多年的配音工作中，我意識(shí)到了掌握技巧的重要性。事實(shí)上，因?yàn)檎莆樟诵Φ募记?，情緒放松了，往往才能引出真笑來(lái)。一通百通，原片中的喜怒哀樂(lè)也就能真實(shí)自然地表現(xiàn)出來(lái)。
著名配音演員李揚(yáng)說(shuō)過(guò)，他從不事先設(shè)計(jì)人物動(dòng)作、語(yǔ)氣，而是在導(dǎo)演喊“開(kāi)始”的瞬間，一腳踢開(kāi)了自己，就變成了劇中人。他生活在劇中人所處的情景中，自然而然就有角色應(yīng)有的反應(yīng)，使人物形象活靈活現(xiàn)地展示在觀眾面前，這也是我們配音演員應(yīng)當(dāng)追求的藝術(shù)境界。要想做一個(gè)好的藏語(yǔ)配音演員，就必須不斷地去學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)書(shū)本知識(shí)，學(xué)習(xí)社會(huì)。而且，學(xué)習(xí)的內(nèi)容也是永無(wú)止境的。
五、譯制與導(dǎo)演
導(dǎo)演本來(lái)是幕后的工作，譯制導(dǎo)演就更是幕后的幕后了。作為譯制導(dǎo)演，首先應(yīng)該對(duì)譯制的影視劇有深刻的理解并且有完整的把握，這是還原原片的前提。用一個(gè)形象的比喻，譯制導(dǎo)演很像是樂(lè)隊(duì)的指揮。樂(lè)隊(duì)的指揮，他不演奏任何樂(lè)器，樂(lè)曲也是作曲家早已寫(xiě)好的，旋律、節(jié)奏也不容改變。但是，由于指揮家對(duì)樂(lè)曲理解的不同，處理的不同，同樣的一首曲子卻會(huì)產(chǎn)生不同的演出效果。譯制導(dǎo)演是一部戲的組織者和指揮者，是譯制影視劇的靈魂。作為譯制導(dǎo)演，我認(rèn)為應(yīng)做到以下方面：
1、吃透作者意圖
對(duì)于藏族觀眾來(lái)說(shuō)，譯制影視劇不僅是一種娛樂(lè)和藝術(shù)的享受，還是了解全國(guó)乃至世界的一個(gè)窗口。譯制影視劇既可以使觀眾了解各民族、各國(guó)的歷史、文化、國(guó)情，又可以使他們了解到不同民族、不同國(guó)家、不同社會(huì)的一個(gè)個(gè)不同的側(cè)面。所以，譯制影視劇一定要忠于原作者的意圖，努力去吃透它，盡量使它還原。
2、要把握不同影視劇的不同風(fēng)格
每部影視劇的作者敘述的故事幾乎都有不同的表達(dá)方式和不同的格調(diào)，作為譯制導(dǎo)演，不但要了解原作者要告訴觀眾的是什么，還應(yīng)該搞明白是怎樣表達(dá)的，以便盡可能地保持譯制影視劇的風(fēng)格、韻味，使之接近原片。
3、搭配好配音演員班子
搭配好配音演員班子，一部影視劇譯制的質(zhì)量就有了一大半的保證。每個(gè)演員都有不同的音色和氣質(zhì)，有的人本身的特點(diǎn)不那么明顯，可塑性較大，戲路就寬，就有可能擔(dān)任較多類(lèi)型的角色。一個(gè)演員班子就像一支樂(lè)隊(duì)，要有各種樂(lè)器，也像一塊調(diào)色板，要有各種色彩、有對(duì)比、有層次、有更豐富的表現(xiàn)力，才能做到整部影視劇人各有貌。
4、引導(dǎo)演員入戲
譯制導(dǎo)演必須注意掌握整部影視劇的節(jié)奏以及每個(gè)人物的節(jié)奏。節(jié)奏，又分內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，有時(shí)內(nèi)外節(jié)奏是一致的。
在配音現(xiàn)場(chǎng)要注意與配音演員之間的交流。演員只要對(duì)準(zhǔn)口型開(kāi)口，可以不看對(duì)手，因此非常容易忽略與對(duì)手的交流，更少有人會(huì)去注意原片談話(huà)對(duì)手的表情。這樣臺(tái)詞就不活，感情層次也出不來(lái)。所以，配音演員應(yīng)該注意三角的交流，就是要看原片上對(duì)手的表情和動(dòng)作。因?yàn)橛械臅r(shí)候，感情的交流不一定都在語(yǔ)言上。而作為導(dǎo)演，最重要的工作就是善于用最簡(jiǎn)潔的提示幫助配音演員找到角色應(yīng)有的感覺(jué)。
有時(shí)人物的心態(tài)并不全靠語(yǔ)言抒發(fā)，而是靠音樂(lè)或效果來(lái)表達(dá)，更多的時(shí)候，人物的感情到濃烈處，常常是音樂(lè)隨之而起，這時(shí)譯制導(dǎo)演就該注意人物感情跟音樂(lè)的銜接。對(duì)白、音樂(lè)、效果之間的比例，這是在混合配音時(shí)必須適當(dāng)掌握的。有時(shí)音樂(lè)和效果只是作為背景的襯托，就要使它能起到烘托的作用，又不能讓它干擾對(duì)白；而有時(shí)音樂(lè)或效果則成了主要表達(dá)手段，就應(yīng)充分加以渲染，使之達(dá)到應(yīng)有的高潮。
要做一個(gè)稱(chēng)職的譯制導(dǎo)演，就應(yīng)該盡可能多一點(diǎn)各方面的知識(shí)，因?yàn)槟悴恢罆?huì)在哪部影視劇中遇到哪一個(gè)時(shí)代、哪一個(gè)階層的人，不知道會(huì)接觸到什么樣的內(nèi)容和事件。因此，深厚的文化底蘊(yùn)和知識(shí)積累是譯制好每一部影視劇的保證。
綜上所述，藏語(yǔ)影視劇譯制工作是一項(xiàng)復(fù)雜、細(xì)致、高強(qiáng)度的工作，除了導(dǎo)演在總體上要注意質(zhì)量、忠于原片外，翻譯、配音演員、配音、后期制作等工怍，也與譯制質(zhì)量有直接關(guān)系。(尼瑪次仁)
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