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臺詞不是死記硬背出來的,而是發(fā)自人物內心肺腑說出來的,聲音好聽或普通話標準不等于說好了臺詞,而把臺詞背得滾瓜爛熟也不代表臺詞就表達的很好,只有按照人物的思想、情感并賦有潛臺詞含義而說出來的語言,才是真正的臺詞。
有些學生經(jīng)常在排練時記不住臺詞,背了又忘,最常見的就是“兩次勞動”的毛?。壕褪亲龉φn練習的臺詞和真實排練時說臺詞是兩種狀態(tài)。在練習臺詞的時候像背書一樣記臺詞,不帶任何情緒的死背,這樣背出來的臺詞,一到實戰(zhàn)排練或者模擬藝考考試的時候要按照人物臺詞四要素的說臺詞,一下就不習慣了,于是就會出現(xiàn)忘詞的現(xiàn)象,只好再按照人物情緒重新看臺詞,這就形成了“兩次勞動”。
一、“廣播劇”練習法
一步到位,就是按照說臺詞的四要素,就像演廣播劇一樣,一開始就以人物的情緒說臺詞,而不是背臺詞。這樣準備的臺詞,既記得快又記得牢,在實戰(zhàn)時不必要重新調整說話口氣,平時已經(jīng)很習慣了,即便要調整,也不會很陌生。這樣說出來的臺詞,不僅僅生動準確,而且也很少發(fā)生記不起來的現(xiàn)象。當然有時暫時出現(xiàn)對某些字或詞吃“螺螄”那也是很正常的,這只不過是人的大腦和小腦在配合上的失誤。
二、每一句臺詞一定有它最正確的念法
根據(jù)角色的性格和規(guī)定的情景,每一句臺詞一定有它最正確的念法,在沒有找到它最正確的念法之先,可以經(jīng)過許多次的修改,一個戲演出之后,還可以不斷地加工以求十全十美。如果一度背熟了臺詞,就再也不能更改,聲調、輕重音、間歇,處理得不對也只好將錯就錯,感情不對路像背書也只好一直背下去,那這個演員也就可想而知了,這只證明他對于角色沒有理解力,念臺詞起碼的技術他都不能掌握。好的演員不會讓本人語言和動作的習慣在身上發(fā)霉。
三、臺詞就是角色心里的話
一個角色在沒有上臺之前,對于臺詞的節(jié)奏和動作的節(jié)奏必須經(jīng)過仔細的推敲,而準確地掌握它在排練當中根據(jù)老師的指示、自己的體會與選擇,已經(jīng)感覺能夠把節(jié)奏掌握好了,上臺之后不一定就沒有出入,有時也可能走板;有時自己的感情和角色的感情融成了一片,差不多忘記了自己,跟隨著劇情的進展,臺詞和動作的節(jié)奏就會有美妙的適應––所演的角色就好像演員自己,劇情好像自己的經(jīng)歷;臺詞就是角色心里的話,一字一句從角色的心里出來;聲音表情不待特別加工,自然有變化,自然吻合無間,這樣的戲演的一定舒服,看的也必然舒服。臺詞的自然節(jié)奏應當這樣來掌握。
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