來自配音云配音網(wǎng)配音資訊： 一、詩歌的表達 詩歌的分類：格律詩、自由詩 1.格律詩：指唐代以后的古詩，分為絕句和律詩，絕句和律詩又各分為五言和七言。 a.劃好音節(jié)： 例：“大雪\滿弓刀”或“大雪\滿\弓刀” b.押住韻腳： 在詩句末尾韻母相同的字稱為韻腳。沒有韻腳不能稱格律詩。 韻腳字的音韻發(fā)得圓滿甚至夸張，以體現(xiàn)出作品的內(nèi)蘊與情致，營造出詩的意境。 2.自由詩：又稱新詩。在章節(jié)、音部、押韻等方面都比較自由、靈活，沒有格律詩那樣嚴格、固定的限制和約束。 a.身份的定位是表達的前提：一般來說演員應當用本人的身份感來表現(xiàn)，代表作者表達出思想、認識、情感。因此在選擇稿件的時候，一定要選擇與自己貼近的詩。 b.節(jié)奏，情感的投入：節(jié)奏是詩歌的靈魂。人的內(nèi)在情感變化要依靠外在的語言節(jié)奏來表現(xiàn)。我們只有找到詩歌的情感節(jié)奏，并將其帶入到詩歌的語言節(jié)奏中，才能最好的表達出詩人的情感。 c.語氣、停頓與重音：我們需要對詩歌本身，以及詩人所處的時代背景，和詩歌的時代背景進行深入的分析與研究，才能夠準確的表達出詩歌中詩人的真實想法。 詩歌中應該注意的問題： 區(qū)分詩類，注意風格 不要上調，要自然 注意嘆詞“啊”的處理 表達時的自我體驗和具體感覺 二、散文的表達 散文的分類：敘事散文、抒情散文、寫景散文、哲理散文 要點：理清線索，把握脈絡。表達細膩，點染得體。 應注意的問題： 切忌矯揉造作；人物語言寫意化；注意到個別散文中的押韻； 三、寓言的表達 寓言是以比喻、擬人等手法和夸張的表現(xiàn)來說明一個道理。怎樣能有恰如其分而又鮮明的表現(xiàn)其形象及內(nèi)涵、寓言與立意，既不嘩眾取寵又避免平淡無味。 要注意的問題： 1.寓意與立意的把握與表現(xiàn)。 在表達時揭寓、點指作用的議論時，語言要穩(wěn)實、從容、以顯示這一段話的重要性。而對形象化主體內(nèi)容的表達，則要敘述清楚、具體，表現(xiàn)形象時，生動、鮮明。 2.豐富合理的想象。 不僅要有作品中所出現(xiàn)的一些形象的具體外形；更重要的是，還要感受和想象出具體的行為、心理、情感；神態(tài)以及相互間關系。還有很重要的一點就是將作品中的形象人格化、性格化。 3.夸張、渲染的方法。 語言的創(chuàng)作都具有夸張、渲染的藝術特性。作者運用夸張、渲染的手法來表現(xiàn)形象，目的是求得形象鮮明、突出。因而，有時也帶有很強的喜劇色彩。 4.化身為形、準確造型。 在表達寓言前，應當對作品中出現(xiàn)的各種各樣的形象進行一番設計造型，使其從內(nèi)到外都有所區(qū)別，形象鮮明，生動，觀眾容易接受，從而更好的揭示主題。 四、小說的表達 小說：是一種敘事性的文學體裁，通過人物的塑造和情節(jié)、環(huán)境的描述來概括的表現(xiàn)社會和矛盾。一般分為長篇小說、中篇小說、短篇小說。 表達方式： 1.把握作品的基調 作品基調把握的準確度決定了最后的朗誦效果，小說基調的把握來自于對作品的正確理解。小說的分析、理解和對主題、立意的掌握是在一定的內(nèi)容情節(jié)與人物行為、命運之上，簡介揣摩出來的，是從感性入手，再上升為理性，有一個復雜的過程，有一定難度和復雜性。 2.選擇好朗誦的形式 不同風格類型的小說要采用不同的表現(xiàn)形式；一般情況下從形式上分為播講式和表演式。播講式是指表演者以第一人或第三人的身份，或敘述或轉述的方式將人物和事件講出來，在表現(xiàn)人物語言時主要以傳神為主，不需要過多的表演成分。表演式的特點是表現(xiàn)人物行神兼?zhèn)?，造型生動，在人物的語言處理上表演為主，特別是在男女角色上音色要有區(qū)分。 ? 歡迎大家前來咨詢合作！

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