來自配音云配音網配音資訊： 一、配音時的語言松弛 與舞臺上的要求正好相反
? ? ? ?后期配音絕對要松弛自然
? ? ? ?因為話筒的性能高度敏感
? ? ? ?縮短了演員與觀眾的空間
? ? ? ?不要求音調與音節(jié)的伸展
? ? ? ?別刻意追求音色響亮清甜
? ? ? ?任何夸張與做作都會失真
? ? ? ?聲音狀態(tài)應依照生活自然
? ? ? ?我們前面曾要求過同學們在舞臺上演出話劇的時候，對臺詞語言適度地夸張，是為了使后排觀眾聽得清，得把字音加強，拉長，提高，強調語音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了配音棚里，卻要有相反的要求：一切恢復到生活中的真實狀態(tài)上來。這自然是由于話筒及調音臺在起決定性的作用，任何一丁點夸張都會帶來不真實的效果，這就是影視與舞臺藝術在臺詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。 二、配音時的聲音控制
? ? ? ?用松弛自然的生活語言
? ? ? ?絕不是廢除基本功訓練
? ? ? ?松弛自然不能失去控制
? ? ? ?松弛自然不能四聲混亂
? ? ? ?松弛自然不能吐字含混
? ? ? ?還要強調語言的分寸感
? ? ? ?自然要注意語言的規(guī)范
? ? ? ?有時比生活中還要收斂
? ? ? ?有同學會問，既然恢復到生活真實的狀態(tài)上來，我們干脆也別練基本功了。這便又走到了另一個極端。我們說自然松弛是比較舞臺劇相對而言，并非退回到你原來的自然生活里去，你原來可能是大舌頭吐字不清，也可能地方音四聲混亂，還可能發(fā)音位置不佳，分辨不清支茲音吶勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄兒音等等，甚至連邏輯重音也不懂，怎么能勝任配音工作呢?這種所謂的松弛自然是在藝術語言的基礎上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，則要求更高。好比照明師在攝影棚里用了很多燈，打出一個自然光的效果一樣，是自然的藝術、藝術的自然，則更難。 三、配音時的材料準備
? ? ? ?了解原片的時代背景
? ? ? ?掌握原片的思想內容
? ? ? ?認識原片的風格體裁
? ? ? ?分析原片的語言特征
? ? ? ?找準劇情發(fā)展的脈絡
? ? ? ?理解劇中人物的感情
? ? ? ?摸清人物的氣質音色
? ? ? ?知道人物的地位作用
? ? ? ?再好的演員，也不能拿過詞來就念。盡管你朗誦水平很高，聲音很好，還有一個和其它角色搭配的問題呢，配音演員的創(chuàng)作過程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時代背景，主題思想，風格流派，以便在配音創(chuàng)作中有個主心骨，即使是歷史名劇，不同的導演可以導出不同的風格樣式，不同的演員也會演出不同的特點，只有認真的了解了，有了豐富的材料準備(畫面的與文字的)才能準確生動地為原片中的角色配音。 四、配音時的話筒位置
? ? ? ?話筒是語言創(chuàng)作的工具
? ? ? ?應學會駕馭話筒的技藝
? ? ? ?距離遠會造成聲音虛空
? ? ? ?距離近會造成聲音發(fā)劈
? ? ? ?若大聲疾呼應遠離話筒
? ? ? ?若竊竊私語就調近距離
? ? ? ?平時以一尺為最佳間距
? ? ? ?特殊效果須用特殊處理
? ? ? ?前面我們講過，話筒的位置是由配音助理負責擺放的，似乎與配音演員沒關系。其實不然，話筒是死的，人是活的；你若是前后左右搖晃，擺好了也沒用。演員必須同配音組配合才能取得最佳的效果。?
? ? ? ?前面還講過在舞臺上說悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見，可是在配音棚里就不行了，不僅不可以大聲說悄悄話，有時反而要比生活中的發(fā)音還要收斂，有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出效果來)? 五、配音時的心理調整
? ? ? ?在理解吃透原片的過程中
? ? ? ?要不斷地向片中角色靠攏
? ? ? ?先從角色的行為模仿人手
? ? ? ?然后跟蹤角色的思想行動
? ? ? ?由表及里由內及外的推敲
? ? ? ?把握行為邏輯和語言特征
? ? ? ?沿著這條途徑進行再加工
? ? ? ?形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命
? ? ? ?同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應拋棄。因為銀幕上已經有一個形象在演戲，你只能順著他(她)的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他(她)才能實現(xiàn)第一步的形似；即使原片角色的演員在表演上有公認不合理的(欠妥)的地方，你也要為他(她)合理化，然后用你的語言去彌補，只有這樣才能形神兼?zhèn)?。有了這樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命的語言，有性格的語言。才能防止“聲畫不貼”或“聲像離股”。 六、配音時的空間意識
? ? ? ?有關的演員都站在話筒前
? ? ? ?錄對白前心里要有個空間
? ? ? ?可想象劇本中的規(guī)定情境
? ? ? ?可參考銀屏上的循環(huán)畫面
? ? ? ?無論影視配音還是廣播劇
? ? ? ?有內心視像才能有空間感
? ? ? ?這樣與配音師有機地配合
? ? ? ?最佳的藝術效果才能實現(xiàn)
? ? ? ?這里所說的空間意識是指你雖然站在配音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時的交談與人在運動場上傳球時的對話也是不相同的，即所謂規(guī)定情境不同，語言形態(tài)亦不同。如果我們在配音時缺乏這種空間意識，也就缺少內心視像，即使一個字都不差，也并非完美的表達。
? ? ? ?空間意識也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時候互相關照，語調語氣應搭上茬口，別顯得太愣，也不能因為有個別人的聲音太突出而破壞了整體效果。

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