1、注意氣息的運(yùn)用于表達(dá) 　　氣息是聲音的根本，它不僅是聲音的動(dòng)力之源，更是語言表情達(dá)意的重要手段。人物的情緒和內(nèi)心活動(dòng)除了會(huì)在外部形體動(dòng)作、語言和面部表情上體現(xiàn)外，也一定會(huì)在氣息上有所體現(xiàn)。用配音前輩的話說就是：“人物的氣息不是裝上去的，更不是見一口喘一口，而是要對(duì)特定環(huán)境中特定人物的語言動(dòng)作了然于胸，把握自己的內(nèi)心體驗(yàn)和內(nèi)在節(jié)奏，這樣未曾開口，氣息已在心里涌動(dòng)?！绷硗猓谝恍┨厥馊宋锏穆曇粼煨椭?，氣息也是很關(guān)鍵的聲音塑形技巧。例如，為剛做完手術(shù)的病人配音，由于術(shù)后人的身體尚未完全恢復(fù)，較為虛弱，故配音時(shí)，就應(yīng)調(diào)整聲音的彈性變化，采用“氣多聲少”的偏虛聲音造型，整體營造出虛弱感與疲乏感。因此，提升氣息的運(yùn)用與表達(dá)能力，就是為了提升聲音貼合人物的能力。之所以有些配音作品顯得粗制濫造、不貼人物，很大一部分原因就在于氣息的狀態(tài)沒有與人物在情境中的狀態(tài)貼合上，這也是影視人物配音實(shí)踐過程中需要引起重視與思考的。 　　2、把握對(duì)白、獨(dú)白與旁白 　　(1)對(duì)白，是劇本中角色之間相互的對(duì)話，也是影視配音臺(tái)詞的主要形式。 　　(2)獨(dú)白，是角色獨(dú)自說出的臺(tái)詞，它是從戲劇中發(fā)展而來的。獨(dú)白形式在文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇中使用十分廣發(fā)，是一種把人物的內(nèi)心感情和思想直接傾訴給觀眾的藝術(shù)手段，往往用于人物內(nèi)心活動(dòng)最劇烈、最復(fù)雜的場面。 　　(3)旁白，是電影、戲劇中使用的一種獨(dú)特的語言描寫。它是畫外音的一種，一般有兩種情況：一種是劇中人的主觀性自述，以第一人稱的口吻會(huì)議過去或展開情節(jié)，給人以親切之感;另一種是作者對(duì)故事的客觀性敘述，概括說明故事發(fā)生的背景及原委，或?qū)θ宋?、事件表明態(tài)度，或直接進(jìn)行議論和抒情。旁白在影視劇和話劇舞臺(tái)上還具有轉(zhuǎn)換場景、結(jié)構(gòu)作品的功用。 　　對(duì)白、獨(dú)白與旁白，同屬影視人物配音中的臺(tái)詞表現(xiàn)形式，在配音時(shí)，應(yīng)從人稱、語言分寸及表達(dá)技巧上加以區(qū)分，各盡其用。 　　3、努力靠近原片人物形象 　　作為“三度創(chuàng)作”的影視配音，配音演員的工作是在劇本內(nèi)容和原片演員表演的基礎(chǔ)上完成的，所以配音藝術(shù)的本質(zhì)是還原原片，而非自由創(chuàng)作;是在不脫離原片內(nèi)容及風(fēng)格的前提下對(duì)原片精華的再現(xiàn)。這也是配音藝術(shù)和其他語言藝術(shù)形式的不同之處。在舞臺(tái)表演或影視表演中，演員可以在劇本的基礎(chǔ)上根據(jù)自身?xiàng)l件，通過想象、假設(shè)和感知來塑造角色，其創(chuàng)作的空間是非常大的，因此10個(gè)演員很可能會(huì)詮釋出10個(gè)各具特色的哈姆雷特。而配音演員則不然，10位配音演員都必須抓住人物的個(gè)性特征，努力朝原片演員所演繹的人物形象靠攏，以求與之更貼近、更融合。
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