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? ? ? ?為了不因語(yǔ)言問(wèn)題而影響看片，我們通常采取配音的手段，但它是在不破壞原片收看效果，保持生活化和真實(shí)感，力求原汁原味的前提下所做的創(chuàng)作。譯制人員沒(méi)有權(quán)力將好端端的片子變得影音不同步，否則就是對(duì)不起觀眾，對(duì)不起原片。所以配音首要注意的問(wèn)題就是對(duì)口型，口型對(duì)不好是配音片的硬傷，會(huì)極大影響觀眾看片的心情。剛開(kāi)始配音的演員首先便要過(guò)口型一關(guān)。遼寧兒童藝術(shù)劇院在1983年配《聰明的一休》時(shí)為了解決對(duì)口型的問(wèn)題，將臺(tái)詞全部背了下來(lái)。正式配音前大家一起在棚里排練，就像演話劇一樣，一遍又一遍，直到熟練為止。那時(shí)設(shè)備比較落后，片子又是膠片的，不能來(lái)回調(diào)整影片進(jìn)度，如果一個(gè)人配錯(cuò)了，其他人便要陪著他一起重新配。這種壓力是相當(dāng)大的，而對(duì)于剛剛開(kāi)始配音的兒藝演員來(lái)說(shuō)就更是難上加難，因此他們選擇了最麻煩但也最保險(xiǎn)的辦法--背臺(tái)詞。好在那時(shí)對(duì)譯制時(shí)間要求不嚴(yán)，有充足的時(shí)間以供演員們背詞和排練。上譯廠早期配音時(shí)壓力更大，片子最多只能配兩遍，如果再出錯(cuò)就無(wú)法補(bǔ)救了。所以大家便在循環(huán)放片時(shí)一遍遍排練，不僅抓住了口型，也很好地把握住了聲音背后的神韻，老藝術(shù)家便是在這種條件下配出了一部又一部經(jīng)典之作的。如今過(guò)口型關(guān)已經(jīng)遠(yuǎn)不如過(guò)去那么困難。設(shè)備更比過(guò)去先進(jìn)了很多，全部是數(shù)字信號(hào)，不僅可以隨意進(jìn)退視頻，而且口型即使有微小的出入也可以通過(guò)工作站進(jìn)行調(diào)整。但即便如此，對(duì)于口型的要求仍然要嚴(yán)格，演員不能因?yàn)橛辛讼冗M(jìn)設(shè)備就降低了自己的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)口型是配音最基本的要求，如果這項(xiàng)工作也要指著設(shè)備來(lái)調(diào)整，那真的很難做出像樣的作品了。現(xiàn)在配音可以無(wú)限次地重配，如果錯(cuò)了便回到出錯(cuò)的地方再來(lái)一遍，而不是像過(guò)去一樣需要從頭來(lái)或從某一個(gè)大段來(lái)。這樣大大節(jié)省了時(shí)間，提高了效率，但也容易讓演員變得依賴設(shè)備，心里總有一個(gè)可以重配的安慰，雖然壓力小了，卻也喪失了精益求精一遍就過(guò)的信念。有的時(shí)候配一個(gè)長(zhǎng)句，后半句沒(méi)配好，錄音師便把畫(huà)面倒回，接著前半句配，我們今天的配音演員大都具有銜接前后語(yǔ)氣的能力。但能力歸能力，一句話分兩次說(shuō)終究是與一氣呵成說(shuō)完有區(qū)別，只認(rèn)為觀眾聽(tīng)不出來(lái)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不行的，配音是藝術(shù)與技術(shù)的綜合項(xiàng)目，只求技術(shù)忽視藝術(shù)的譯制片雖然讓觀眾抓不住硬傷，卻也不會(huì)被人們記住。想想看，畢克在《尼羅河上的慘案》中那段精彩的案情分析，長(zhǎng)達(dá)二十多分鐘，如果總是一句話分兩次配怎么可能演繹得如此美妙絕倫？那時(shí)雖然設(shè)備簡(jiǎn)陋，不能輕易地反復(fù)重配，給演員的壓力很大，但也正是這些壓力讓每個(gè)人都高度重視，力求盡善盡美。無(wú)論是上譯還是遼寧兒藝在正式配音前都要看著循環(huán)播放的錄像反復(fù)把戲過(guò)上好幾遍。這不僅對(duì)熟了口型，更對(duì)情節(jié)和人物有了深層地把握。難怪尚華這樣說(shuō)："我還是懷念那個(gè)工作方式，經(jīng)過(guò)排練……雖然（片子）卷大，但是你不停地在排練，你排熟了。人物的性格，人物的語(yǔ)言，人物語(yǔ)言的節(jié)奏，思想感情的表達(dá)，都比較連貫了，比較順暢地表達(dá)出來(lái)，就好像下意識(shí)的。進(jìn)入角色了，那么去表演才比較舒服。"①我說(shuō)以上那些話決不是把舊的東西當(dāng)好事物來(lái)宣揚(yáng)，我要表達(dá)的是一種工作態(tài)度。我們現(xiàn)在的設(shè)備如此先進(jìn)，不需要再背臺(tái)詞、反復(fù)排練，我們固然也不提倡這種做法。但是無(wú)論怎樣，配出好作品才是硬道理。我們有了這樣一種輕松的配音環(huán)境，如果沒(méi)有好好利用，反而依賴它甚至有所懈怠，就真的太遺憾了。當(dāng)然話又說(shuō)回來(lái)，現(xiàn)在片子的制作周期已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)短于過(guò)去，以供研究劇情和角色的時(shí)間非常有限，配音演員必須在短期內(nèi)把握住角色。這樣，我們的演員就必須以更高標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求自己，不但要在技巧方面下大功夫，而且要大大提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。在今天想達(dá)到過(guò)去那種譯制境界恐怕不太現(xiàn)實(shí)，但我們要盡最大努力接近那種水平。最后，還要再?gòu)?qiáng)調(diào)一下：對(duì)口型只是配音最基本的一個(gè)要求。如果把對(duì)口型當(dāng)成配音的目的，是絕不可能配出好作品的。
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