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? ? ? 1“……為了情感所需,忽而提起氣來(lái),半截處語(yǔ)言再出口;忽而,表現(xiàn)突發(fā)情況,人物的話剛說(shuō)了一半,氣息便憋住斷在那里;忽而,為了配合人物的形體動(dòng)作,氣息合著動(dòng)作的節(jié)律而變化多端;或是表現(xiàn)片中人物的笑或哭氣息散亂而出,……人們思考時(shí),每每伴隨著輕微的氣息聲可透出一些思考的信息;人在坐下時(shí),往往伴以出氣、松氣聲;而站起時(shí),又會(huì)伴以提氣聲;走路或跑步時(shí),會(huì)伴以較緊、較重的喘氣聲;甚至人在開口說(shuō)話前,也有隨內(nèi)心感覺(jué)相伴的氣息顯露……”。所以如果配音演員找不到貼不準(zhǔn)人物的氣息過(guò)程,只在人物開口說(shuō)話時(shí)才有氣息的使用,那么如此眾多的鮮活細(xì)膩的處理就無(wú)法表現(xiàn)出來(lái),配音創(chuàng)作的藝術(shù)質(zhì)量怎能得到保證呢?
?????? 2.貼合人物的行為動(dòng)作
????? 行為動(dòng)作,本身就是演員塑造劇中人物的重要組成部分。配音演員還魂這個(gè)人物,當(dāng)然少不了在把握人物心理節(jié)奏的基礎(chǔ)上對(duì)人物行為動(dòng)作的貼合。
????? 前蘇聯(lián)譯制片《辦公室的故事》中的女主角的配音者馮憲珍在談到自己的配音體會(huì)時(shí)說(shuō):“對(duì)片不能光看口型,要看她的表情、她的手勢(shì)、她的一轉(zhuǎn)身、她的一呼吸,這都要一遍一遍仔細(xì)觀察,這樣,每一遍下來(lái),有不同的層次感覺(jué),越來(lái)越豐富了。你如果光看口型的話,那最后出來(lái)就只有個(gè)聲音,沒(méi)有別的,沒(méi)有感覺(jué)。要看語(yǔ)氣、神態(tài)、形體是什么樣的,她當(dāng)時(shí)周圍的環(huán)境是什么樣的,她跟什么人在說(shuō)話,她都有不同的態(tài)度。單純地對(duì)口型,那就是機(jī)械地對(duì)口型了,那錄出來(lái),也不會(huì)很精彩。如果一個(gè)配音演員不懂人物行為和表演,那她就不是一個(gè)好演員。”這段話生動(dòng)地說(shuō)明了在成功的創(chuàng)作中貼合人物行為動(dòng)作的重要意義。
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