我們看動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候會(huì)覺(jué)得動(dòng)畫(huà)片里面的聲音很好聽(tīng),是不是真的是動(dòng)畫(huà)片里面人物的聲音呢?其實(shí)不然,很多動(dòng)畫(huà)片都是通過(guò)幕后配音的環(huán)節(jié)來(lái)達(dá)到動(dòng)畫(huà)片先聲奪人的效果。
動(dòng)畫(huà)也是一門音畫(huà)藝術(shù),在社會(huì)越來(lái)越需要感官刺激的今天,好的主流動(dòng)畫(huà)一定要具備精彩的畫(huà)面和悅耳的聲音,沒(méi)有聲音的動(dòng)畫(huà)毫無(wú)生氣,沒(méi)有畫(huà)面的聲音,其表現(xiàn)力就大打折扣。動(dòng)畫(huà)的娛樂(lè),表現(xiàn)在播出的環(huán)節(jié),最重要的就是聲音和畫(huà)面。而聲音中的重要環(huán)節(jié)配音的地位又凌駕于音樂(lè)和聲效之上。
目前中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音的不足之處主要在以下三點(diǎn):
一、聲線毫無(wú)特點(diǎn)
看了多部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà),幾乎沒(méi)有哪個(gè)聲音給人留下深刻印象,幾乎都是千篇一律的學(xué)院派播音出身效果,當(dāng)然,這也和國(guó)內(nèi)缺乏專業(yè)的動(dòng)畫(huà)配音演員有關(guān),大部分動(dòng)畫(huà)配音都是來(lái)自為電視、電影配音的演員,很少為單獨(dú)的角色去挑選特色的聲音。反觀日本的配音界,不僅針對(duì)不同角色選擇相應(yīng)聲優(yōu),而且許多優(yōu)質(zhì)聲優(yōu)的變聲能力都特別強(qiáng),能適應(yīng)多種角色的聲音需要,而每個(gè)角色都塑造的栩栩如生。
柯南、犬夜叉、圣斗士,哪一個(gè)不曾在漫迷心目中留下難以磨滅的印象?也有一個(gè)聲優(yōu)執(zhí)著幾十年不離不棄地為一個(gè)角色配音,如機(jī)器貓等,這種專業(yè)和敬業(yè),在國(guó)內(nèi)尚屬罕見(jiàn)。
二、配音缺乏感情
動(dòng)畫(huà)在配音前就是一個(gè)幾乎無(wú)聲的作品(那些先配音后制作的除外),因此它不能像電視劇、電影一樣能給配音演員更多的啟示,一切情緒都要根據(jù)演員的揣摩和配音導(dǎo)演的調(diào)動(dòng),而作為配音這樣一個(gè)可以連軸轉(zhuǎn)而速成的工作,讓配音演員去花費(fèi)時(shí)間研究角色也成了一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的奢望,這使得流水線上作業(yè)的配音,普遍缺乏應(yīng)有的情感色彩。沒(méi)有感情色彩的聲音,就無(wú)法塑造出有血有肉的卡通形象,一個(gè)卡通形象如果蒼白無(wú)力,就很難得到觀眾,特別是青少觀眾的認(rèn)同,就會(huì)沒(méi)有任何角色親和力,這對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō),前期的策劃、制作等所有圍繞動(dòng)畫(huà)角色所展開(kāi)的工作幾乎就全部白費(fèi)。
三、角色對(duì)位不準(zhǔn)
沒(méi)有專業(yè)的動(dòng)畫(huà)配音隊(duì)伍,就只能在現(xiàn)有的配音隊(duì)伍中根據(jù)個(gè)人聲音特點(diǎn)進(jìn)行分配,因此就造成了角色定位的模式性:老人形象就是老人聲音,孩子形象就是孩子聲音,無(wú)數(shù)的動(dòng)畫(huà)片中的孩子們的聲音變得千篇一律,特別是由大人們配的嗲聲嗲氣的孩子腔,根本就已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)中的孩子太遠(yuǎn)了,也因此就偏離了其所對(duì)應(yīng)的角色,使得老人不像老人,孩子不像孩子,樣板化模式化嚴(yán)重。
一部成功的動(dòng)畫(huà)片,一部分的原因是來(lái)自于動(dòng)畫(huà)片本身的聲音效果。配音配得好,才更容易吸引大家繼續(xù)關(guān)注看動(dòng)畫(huà)片。今天的內(nèi)容小編就分享到這里了,你知道哪里可以給動(dòng)畫(huà)配音嗎,小編告訴你,就在配音云!配音云為大家提供各種配音服務(wù)。快來(lái)吧!
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