配音演員角度 ? ?大多數(shù)觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫角色最常見的吐槽是什么？裝逼，做作，不接地氣。即使是知名聲優(yōu)也難幸免，甚至往往是知名聲優(yōu)更容易被說(shuō)聲音裝逼。其實(shí)這里觀眾吐槽的關(guān)鍵恐怕不是聲音質(zhì)量方面的硬實(shí)力，而更多地在于演繹情緒的把握。為什么總會(huì)被觀眾說(shuō)“裝逼”？是因?yàn)樵趪?guó)產(chǎn)動(dòng)畫的配音里，尤其是非院線電影的網(wǎng)絡(luò)連播劇中，配音演員們這種“端著”的情緒確實(shí)非常明顯，而且普遍存在。所謂“端著”是指什么？就是過(guò)于追求“字正腔圓”。配音演員最重要的使命就是給予二維的角色以“靈魂”，這就需要通過(guò)配音讓角色產(chǎn)生真實(shí)感。普通話標(biāo)準(zhǔn)，情緒飽滿在朗誦或者主持時(shí)屬于必要的條件，但配音光靠這些是不夠的——因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)里沒有人會(huì)這么說(shuō)話。一個(gè)角色在做著現(xiàn)實(shí)中沒人會(huì)做的事情，那么自然容易被人打上“裝逼”、“做作”和“別扭”的烙印。
? ?戲腔和念白是將正常的對(duì)話語(yǔ)言剝離日常感，進(jìn)行戲劇化、音樂化，從而展示出藝術(shù)上的美學(xué)價(jià)值，——而這與配音演員要做的事情是正好相反的。我們可以看到，正是在配音大神們的演繹下，一些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫里幾乎每個(gè)角色都“高音甜、中音準(zhǔn)、低音沉”。撇開那些水平參差不齊的低劣網(wǎng)配作品不談，例如最近火熱的《全職高手》，明明配音陣容大神云集，為何還是會(huì)被部分觀眾吐槽？問題就在這里，正因?yàn)閮?yōu)秀聲優(yōu)的聲線過(guò)于出色，反而更加劇了這種不真實(shí)感。好比葉修是因?yàn)橹鹘枪猸h(huán)，聲音這么低沉冷靜也就罷了，但是許多配角同樣是一股播音專業(yè)腔，一本正經(jīng)地、“情緒飽滿”地念著明明很普通、很生活化的臺(tái)詞。再日常不過(guò)的對(duì)話和閑談，卻被弄得舞臺(tái)感十足，真正的網(wǎng)癮少年之間是根本不會(huì)這么對(duì)話的，如此反而會(huì)讓觀眾生出一種脫戲的滑稽感。所有人清一色說(shuō)話磁性十足，男的蘇女的甜，這樣的后果就是角色太虛，沒有感染力，無(wú)法產(chǎn)生辨識(shí)度，更遑論成為聲優(yōu)的代表作。
? ?那么國(guó)產(chǎn)配音有沒有讓人驚喜和膜拜的時(shí)候呢？有，只要換一種場(chǎng)合就很容易實(shí)現(xiàn)。這里就不再去回味老譯制片了，老一輩配音演員其實(shí)很傳神地抓住了外語(yǔ)中那種感覺和韻味，但同時(shí)因?yàn)檎Z(yǔ)言差異本身所致，譯制腔如今避不可免地成為了一種槽點(diǎn)。這里想舉例的是兩個(gè)電視節(jié)目，一個(gè)是許多人的童年回憶，上世紀(jì)九十年代由《小神龍俱樂部》引進(jìn)的《藝術(shù)創(chuàng)想》；另一個(gè)則是大名鼎鼎的《荒野求生》。尼爾·布坎南叔叔是無(wú)數(shù)人童年想象力的啟蒙，他在節(jié)目里為我們帶來(lái)了數(shù)不勝數(shù)的藝術(shù)手工和美術(shù)作品，每一期都會(huì)有生動(dòng)有趣的教學(xué)；貝爾·格里爾斯則更是在時(shí)刻會(huì)發(fā)生意外的野外環(huán)境下為觀眾展示著各種刺激的求生技巧。而一旦擺脫了設(shè)計(jì)感和劇本化的束縛，在這種需要還原純粹真實(shí)對(duì)話的場(chǎng)景下，給尼爾叔叔配音的田波老師和為貝爺配音的孫曄老師都展現(xiàn)出了恐怖的實(shí)力，為觀眾奉上了完美的演繹。尼爾叔叔在畫畫和鼓搗各種道具時(shí)的喃喃自語(yǔ)和冷笑話，在面對(duì)兒童觀眾時(shí)的幽默感和藝術(shù)家的灑脫氣質(zhì)，以及貝爺在各種劇烈運(yùn)動(dòng)和冒險(xiǎn)行為時(shí)的喘息和吃東西時(shí)的咀嚼吞咽聲，時(shí)而小心謹(jǐn)慎時(shí)而狂野奔放的探險(xiǎn)說(shuō)明，都被兩位老師演繹得淋漓盡致，毫無(wú)違和。
? ?舉例的這兩個(gè)節(jié)目在網(wǎng)上能輕易找到大量專門稱贊其配音良心的內(nèi)容，但其實(shí)這兩位配音演員在其他影視游戲作品中也有過(guò)大量經(jīng)典演出，例如張紀(jì)中版《天龍八部》里的段譽(yù)和暴雪游戲《守望先鋒》中的盧西奧。從某一個(gè)角度來(lái)看，這個(gè)事實(shí)也有力地回?fù)袅四切┱J(rèn)為國(guó)產(chǎn)配音演員硬實(shí)力不濟(jì)的批評(píng)，即使從整體水平上看與日本聲優(yōu)仍然存在著差距，但頂級(jí)國(guó)產(chǎn)配音演員的實(shí)力也是毋庸置疑的。造成如今這種評(píng)價(jià)差異的主要原因并不在于他們的聲音質(zhì)量本身，而是表演的方式。上面兩個(gè)例子中，因?yàn)閷儆诠?jié)目譯制配音，所以最重要的任務(wù)就是“還原”，不需要你聲音多么深沉有磁性，重點(diǎn)是在于盡可能地還原出說(shuō)話人當(dāng)時(shí)的表達(dá)，真實(shí)感和臨場(chǎng)感是第一位的，這正是契合了聲優(yōu)要給角色靈魂的使命。而他們?cè)趪?guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品中的表演就沒有如此的知名度，恐怕更多地還是受到了作品本身的限制。優(yōu)秀的配音是服務(wù)于作品整體的，你不需要讓讀者覺得這個(gè)人物“說(shuō)話好聽”，甚至在某些情況下還要回避這一點(diǎn)，而是要讓人覺得這就是這個(gè)角色說(shuō)話時(shí)真實(shí)的樣子。有一個(gè)尷尬但確實(shí)存在的事實(shí)是，不少配音演員在演出時(shí)，心里想的就是炫耀自己出色的聲線，而不是服務(wù)角色。因此國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫里才會(huì)出現(xiàn)明明配音的個(gè)個(gè)是大神，一開口卻個(gè)個(gè)都炫技似的語(yǔ)速過(guò)慢，中氣飽滿，鼻音、尾音拖沓，過(guò)分字正腔圓......而最基本的說(shuō)人話，好好說(shuō)話，卻被丟掉了。越是端著，越是想表現(xiàn)“我是很牛的聲優(yōu)”，就越是偏離了配音本來(lái)的定位。
動(dòng)畫制作方角度 ? ?既然提到了“端著”的現(xiàn)象，造成這種現(xiàn)狀的原因就全部是配音演員自身嗎？顯然不是，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的制作方其實(shí)也需要分上更大的一口鍋。讓這群明明才華橫溢的配音演員們不得不掙扎于尷尬的臺(tái)詞之中無(wú)法發(fā)揮，動(dòng)畫制作整體本身的業(yè)余與粗糙才是元兇。動(dòng)畫是一種綜合藝術(shù)，光憑任何的單一項(xiàng)是不可能把一部平庸之作拉上神壇的。劇本、配音、配樂、畫面、分鏡需要有機(jī)結(jié)合，協(xié)調(diào)一致，才可能完成出色的演出。原作劇本就是充斥著龍傲天與瑪麗蘇的爛俗故事，缺乏真正生動(dòng)而有特點(diǎn)的人物形象，配音演員自然也沒有演繹的余地。畫面僵硬不流暢，有時(shí)連基本的口型都對(duì)不好，更別談場(chǎng)景和人物的塑造了，這就是作品本身帶來(lái)的限制。在游戲和影視劇中，這種情況就要好上不少，因?yàn)橛耙暺呐湟粜枰M最大的可能真實(shí)還原演員當(dāng)時(shí)的表演，而游戲更是最強(qiáng)調(diào)代入感的載體，聲音是塑造真實(shí)立體的角色的關(guān)鍵所在。
? ?國(guó)產(chǎn)影視劇也是說(shuō)中文，為什么沒人去吐槽配音的問題？因?yàn)槲覀儽緛?lái)就是這么說(shuō)話的。即使有吐槽，也更多是對(duì)于雷人的臺(tái)詞，而少有計(jì)較演員說(shuō)話的聲音。但動(dòng)畫與影視劇，在畫面上天然存在真實(shí)與虛構(gòu)的不同之后，真正理應(yīng)做到?jīng)]有區(qū)別的，就是聲音。一個(gè)動(dòng)畫里的人和電影里的人，外形上可以相去甚遠(yuǎn)，但只要角色設(shè)定都是一個(gè)正常的人，那么觀眾單聽聲音時(shí)對(duì)其的要求應(yīng)該是一致的。我們常說(shuō)的聲優(yōu)的聲音辨識(shí)度，在演員里其實(shí)就很好找到例子。比如姜文，他的聲音就具有相當(dāng)?shù)谋孀R(shí)度，只要給上一段合適的對(duì)話，不用要求什么配音腔，就讓姜文按平時(shí)那樣說(shuō)話，自然就是一個(gè)極具特色且感染力十足的聲音。（事實(shí)上姜文確實(shí)參與過(guò)動(dòng)畫配音，《寶蓮燈》里的二郎神。）而讓角色能“像真人一樣好好說(shuō)話”，卻偏偏是許多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的劇本和和制作難以支撐的。
? ?引進(jìn)片有著天然的語(yǔ)言隔閡暫且不論，在國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫中，對(duì)著一個(gè)沒有原形象參考的沉默的平面設(shè)定，如何在本就質(zhì)量不高的臺(tái)詞限制下進(jìn)行發(fā)揮，將一個(gè)角色從無(wú)到有地塑造，才是真正考驗(yàn)配音演員的地方。面對(duì)這種綜合性的工程，與其說(shuō)我們?nèi)狈?yōu)秀的配音演員，倒不如說(shuō)是急需一批專業(yè)的配音導(dǎo)演。因?yàn)樵谶@種現(xiàn)狀下，原作者和導(dǎo)演對(duì)于角色塑造的影響，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于配音演員能做到的。

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