來自配音云網(wǎng)配音資訊： 話筒”其實(shí)是不同聽者的“耳朵”，話筒對一個從事語言工作的人來說并不陌生，幾乎是天天相伴形影不離。但當(dāng)我問到許多人“話筒”是什么的時候，他們的回答往往是——麥克風(fēng)、擴(kuò)音器……甚至有人叫它“電喇叭”。即使是從事語言工作幾十年的人，也仍把它當(dāng)作機(jī)器或設(shè)備之類的東西。所以對它說起話來就象對機(jī)器說話一樣，完全失去了生活中語言自然表達(dá)的本能，而進(jìn)入了一種所謂職業(yè)化的誤區(qū)，也就是潛意識中的配音棚狀態(tài)。這種狀態(tài)是長期以來不當(dāng)?shù)牧?xí)慣所致，它對于一個初學(xué)者或還沒有任何配音習(xí)慣的人來說，是最可怕的。 其實(shí)我們的潛意識往往受環(huán)境和情緒的影響，從而發(fā)出指令，支配我們動作、表情、語言等行為，這個指令如反復(fù)的在同一環(huán)境下出現(xiàn)，就會形成習(xí)慣。如果這個習(xí)慣是在正確方法引導(dǎo)下慢慢形成，那么它將是讓你逐漸投入全身心創(chuàng)作，并體驗(yàn)到其中最大樂趣的好習(xí)慣；相反，一但養(yǎng)成不當(dāng)?shù)牧?xí)慣，就要花相當(dāng)一段時間來擺脫。 然而，一個習(xí)慣也會由于不同的環(huán)境及時空而產(chǎn)生“不習(xí)慣”。比如，一個有著出色演技的演員，在導(dǎo)演、編劇以及拍攝現(xiàn)場所營造出的規(guī)定情景中，與對手真摯的交流；演員本真的瞬間、忘我的境界被攝影機(jī)和同期配音設(shè)備絲毫不差的記錄下來，那一刻，演員甚至?xí)涀约涸诒硌?，完全進(jìn)入到角色的劇情中，真是一段完美的演繹。但當(dāng)這個演員走進(jìn)配音棚為自己配音時，卻往往找不到感覺，無法還原在現(xiàn)場拍攝時的狀態(tài)，這是為什么呢？同樣是這段戲，同樣是這個對手，也同樣是自己演的，怎么換了個環(huán)境就配不好了呢？因?yàn)榕湟襞锢餂]有燈光、道具、現(xiàn)場環(huán)境，甚至沒有對手，能看到的只有被剪輯好的畫面和一支話筒。演員的注意力也不再是與對手的交流，而是要完成畫面中自己所飾演角色的有規(guī)定長度的“口型”了。對于一個沒有配音經(jīng)驗(yàn)的演員來說，是從一個全身心忘我投入的表演狀態(tài)，轉(zhuǎn)變?yōu)閷?zhǔn)口型，還原現(xiàn)場狀態(tài)的純技術(shù)性工作，心理及生理上都會極不適應(yīng)，一時找不到感覺。這時，他就需要建立一個正確的配音棚狀態(tài)了。有很多演員第一次進(jìn)棚都是由于兩種狀態(tài)的差距，對口型技巧的陌生，加之導(dǎo)演及配音環(huán)境帶來的緊張，最終放棄自己配音，要么采用同期聲配音，要么一直啟用專業(yè)配音員為自己配音。這個例子說明，建立正確的配音棚狀態(tài)，對于一個初學(xué)配音的人來說是多么重要。 反之，對于那些已形成不當(dāng)?shù)牧?xí)慣，或有一定配音棚經(jīng)驗(yàn)，但走入誤區(qū)的人來說，如何能還原自然表達(dá)的語言本能就更重要了。 我相信在生活中，任何人說話的意識，都是想向?qū)Ψ奖磉_(dá)自己想說的內(nèi)容，并沒有對著話筒配音或需要技巧，使自己的聲音更好聽的念頭。說話的音量或吐字，都會隨場合、相互的關(guān)系，或談話的內(nèi)容，及此刻的情緒而本能的自然調(diào)節(jié)，語言聽起來是自然的、流暢的、生動的、也是恰如其分的，特別是帶有個人特色的。即使是對于一個有著豐富話筒經(jīng)驗(yàn)，或養(yǎng)成不當(dāng)配音習(xí)慣的人也不例外。因?yàn)樗幍氖亲匀画h(huán)境，而不是配音棚；面前的是好友或親戚，而不是話筒，說的是心里想說的話，并非稿紙上的方方的字。所以，他的語言是本真的、靈動的、無技巧的、更沒有使自己聲音更好聽的念頭。好！這下終于找到了障礙我們語言本能自然表達(dá)的原兇了。原來是一個不當(dāng)?shù)囊庾R，一個多余的念頭。 其實(shí)，我們每個人都具有自然的語言本能，關(guān)鍵是在話筒前如何還原它，而去除影響這種語言本能的意識和念頭的方法就是——請先把“話筒”當(dāng)作是不同聽者的“耳朵”吧！摯此一念，以祛雜念。

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