來自配音云網(wǎng)配音資訊： 配音員接觸的宣傳片配音稿件內(nèi)容千差萬別，即興播講的話題也是五花八門，為了準確地表達語言內(nèi)容及其蘊含的感情色彩，配音員應(yīng)當(dāng)具備豐富的聲音變化能力以適應(yīng)表達的需要。單一的聲音變化，如聲音的高低、強弱，雖然能夠表達某些感情色彩的變化，但在實際使用中，聲音的變化往往是多種聲音要素的結(jié)合。如在表現(xiàn)沉痛的感情色彩時，常用的聲音色彩中往往既有低而沉重的聲音，又伴隨著較為緩慢的節(jié)奏。綜合把握聲音各要素，使其適應(yīng)運動變化的思想感情是配音發(fā)聲訓(xùn)練的主要目的。 人們在評價配音員聲音色彩的綜合變化時，常常使用聲音彈性一詞。久而久之，它從一個臨時借用詞變?yōu)橐粋€具有特定含義的專業(yè)名詞。聲音彈性是綜合把握各聲音要素，使聲音成為表達服務(wù)的基礎(chǔ)。聲音具有彈性，才能成為表達的得力工具，使“以情帶聲”具有扎實的聲音基礎(chǔ)，而不致于成為一句空洞的口號。從情到聲是獲得聲音彈性的正確途徑。 在談到宣傳片配音聲音彈性時，人們的注意力常常只集中在聲音的變化上。宣傳片配音聲音彈性雖然以聲音變化為其表現(xiàn)形式，但它實際上還牽動著所要表現(xiàn)的更深層面——思想感情。只有符合思想感情要求的聲音變化才是有意義的。從這一點上講．聲音彈性具有兩層性。一層是聲音形式，另一層是話語所蘊含的思想感情。因此，它已經(jīng)不是單純的聲音訓(xùn)練，而足聲音與感情變化結(jié)合的訓(xùn)練。 聲音的變化是根據(jù)自己的聲音模式安排的，千變?nèi)f化的感情色彩都被壓擠在公式化的有限聲音模式中，因而無法表現(xiàn)出感情的細微變化，扼殺了聲音的創(chuàng)造性，這種“以聲代情”的聲音形式不是感情土壤中長出的幼苗，而是硬插在感情土壤上的假花，看似鮮艷，實際上并無活力。 呼吸是連接感情與聲音的橋梁。其中有一點是不應(yīng)忽視的，那就是這座橋梁上要供單向流通，它的行走方向是從感情到聲音，聲音從感情中產(chǎn)生，聲音是服從感情的。感情是本原，是第一位的。即使在進行練習(xí)，其重點是在聲音形式上，我們也仍然不能忽略每一練習(xí)的內(nèi)心依據(jù)，要從感情出發(fā)去尋找適當(dāng)?shù)穆曇粜问?。在?xùn)練中．我們所追求的決非單純的聲音變化，而是要與所要求的感情色彩相吻合。不言而喻，聲音彈性訓(xùn)練的第一步首先是在內(nèi)心完成的，配音員要先進行情緒體驗．然后再去考慮外部聲音形式。這時的聲音是感情土地上生出的充滿活力的幼苗。

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