節(jié)奏類型，主要是從語言內(nèi)容的精神內(nèi)涵出發(fā)，著眼于人們易于感知的聲音形式的速度、力度和亮度的特點進行劃分的。在廣播電視節(jié)目傳播者的語言活動里(包括一篇播音作品、一檔欄目的主持、一次現(xiàn)場報道、一次訪談、一場娛樂節(jié)目的主持等等)，總是由帶有整體性的節(jié)奏類型占據(jù)主導地位，而非重點處的其他節(jié)奏 　　類型作為輔助節(jié)奏局部地滲人。仟何一檔節(jié)目由主導節(jié)奏和輔助節(jié)奏復合組成，才顯得豐滿生動，才富于生命的沖擊力。 　　節(jié)奏的類型表現(xiàn)為較多相似特點的聲音形式，大概可以分為六類，即：輕快型、凝重型、低沉型、高亢型、舒緩型、緊張型。 　　(1)輕快型。 　　多揚少抑，聲輕不著力，語流中頓挫少，且頓挫時間短暫，語速較快，輕巧明麗，有一定的跳躍感。全篇重點處的基本語氣、基本轉(zhuǎn)換都比較輕快。朱自清的散文《春》、馮驥才散文《珍珠鳥》，就是典型的輕快節(jié)奏。 　　(2)凝重型。 　　多抑少揚，多重少輕，音強而著力，色彩多濃重、語勢較平穩(wěn)，頓挫較多，且時間較長，語速偏慢。重點處的基本語氣、基本轉(zhuǎn)換都顯得分量較重。景希珍的回憶錄《在彭總身邊》、王愿堅的小說《草地夜行》，就是典型的凝重節(jié)奏。 　　(3)低沉型。 　　聲音偏暗偏沉，語勢多為“落潮類”，句尾落點多顯沉重，語速較緩，重點處的基本語氣、語勢的轉(zhuǎn)換多偏于沉緩。夏衍的報告文學《包身工》，是典型的低沉節(jié)奏。

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