要想自如地控制氣息，首先要了解氣息運(yùn)用的感覺(jué)與特點(diǎn)。 　　一、流動(dòng)感，這是氣息運(yùn)用最重要的感覺(jué)。氣息的活力源于流動(dòng)。有人比喻說(shuō)，氣息好比聲音的血液，氣息的流動(dòng)形成聲音的活力。也有人說(shuō)，呼出的氣流像山間小溪，山溪流動(dòng)不停，隨石隨坡而縈回，時(shí)而跳躍時(shí)而平緩，不斷向前。氣息也是這樣，隨思想感情的運(yùn)動(dòng)變化而變化流動(dòng)的強(qiáng)弱疾徐，從容而有節(jié)制。 　　流動(dòng)感最明顯處在吐字階段。氣息的流動(dòng)使顆顆字音形成的珠鏈從口中吐出，流動(dòng)向前。 　　氣息的向前流動(dòng)感與氣息被小腹向下拉住的感覺(jué)又形成一對(duì)矛盾的力量。如果拉而不流，聲音就會(huì)僵滯;反過(guò)來(lái)，如果流而不拉，氣息又失去了控制。下拉上流，這就形成了聲音彈性帶的感覺(jué)。而這個(gè)彈性帶的樞紐在小腹。 　　二、控制氣息流動(dòng)的鑰匙在小腹。在發(fā)聲過(guò)程中，小腹始終處于工作狀態(tài)，也就是保持一定的緊張度，在姿式一節(jié)中我們要求“小腹微收”就是這個(gè)道理。小腹是隨著發(fā)聲的需要而改變緊張度的。需要發(fā)較高較強(qiáng)的聲音時(shí)，吸氣量較大，呼氣壓力大，小腹控制比較緊張.需要發(fā)中間偏低中等強(qiáng)度聲音時(shí)，氣吸五六成滿即可，呼氣的壓強(qiáng)不大.小腹控制比較松而靈活，發(fā)聲效率最高。發(fā)低音時(shí)，小腹控制松，而進(jìn)出的氣量比較大。配音發(fā)聲多在中低音中等強(qiáng)度的基礎(chǔ)上靈活變化，腹肌調(diào)節(jié)適度而靈活.能使聲音得到有彈性的 　　氣息的支持。 　　三、補(bǔ)氣的“橡皮球”感覺(jué)。配音時(shí)，要根據(jù)稿件的需要而進(jìn)氣.在使用過(guò)程中及時(shí)補(bǔ)充，使氣息經(jīng)常處于有余力的狀態(tài)，這樣配起來(lái)才能從容不迫，不致氣喘噓噓或聲嘶力竭。因此，在句子進(jìn)行中使人聽(tīng)不出痕跡的快吸補(bǔ)氣，就成了配音員必須學(xué)會(huì)的一項(xiàng)用氣技巧。補(bǔ)氣的感覺(jué)是這樣的：當(dāng)小腹與兩肋的拮抗使胸廓處于適度擴(kuò)張的狀態(tài)時(shí)，胸廓就成了一個(gè)充滿氣息的有出口的“橡皮球”;隨著氣息的外流用掉，小腹與兩肋逐漸松下來(lái)。當(dāng)需要補(bǔ)氣時(shí)，小腹一收，兩助同時(shí)張起，氣息便“自動(dòng)”地經(jīng)口鼻得到補(bǔ)充.使“橡皮球”又鼓起來(lái)。

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