現(xiàn)在,有的宣傳片為了強調(diào)所謂的客觀、自然地陳述,在表達上追求無重音、無感情的狀態(tài),一味地平淡表述。這種
配音初聽起來似乎形式新穎.讓位畫面且不失韻味,實則陷入形式主義怪圈,忽視表達技巧,忽視真切感受,甚至不能發(fā)揮有聲語言在電視宣傳片中的作用。我們在練習(xí)和實踐中都要特別注意不能盲目效仿和追求形式。形式大于內(nèi)容的表達是不可取的。
另外,有很多
配音員在備稿時,常常在稿件上畫一些符號,做一些標記,這樣劃的目的是做一些技巧設(shè)計,以便在配音時起提示作用,避免差錯,更好地表達。但這樣處理,有時也會出現(xiàn)適得其反的效果。如果把這些符號當(dāng)成現(xiàn)成的模式、精神注意的中心,總想著這要停頓,那是重音,這要快點,那得慢點……這似乎沒有離開稿件.沒有走神兒,但實際上并沒有進入稿件,而是在想技巧。此時,技巧、形式占據(jù)了思想的上風(fēng),稿件內(nèi)容便被忽視。
拿到一篇宣傳片稿件,在把握稿件內(nèi)容、題材,片子整體創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上,可以對稿件賦予一種總體上的規(guī)劃,這規(guī)劃包括節(jié)奏、語氣、基調(diào)等。但它僅僅是一個規(guī)劃,不是僵死不變的模式、框框,是隨著思想感情運動可以有新的創(chuàng)造的。事實上,沒有以稿件內(nèi)容為依據(jù)的思想感情活動,即使有聲語言與自己的技巧設(shè)計相同,也不會有真情實感。而思想感情和語言表達從稿件內(nèi)容出發(fā).即便打破了原來的設(shè)計,也會較好地傳情達意,甚至比原設(shè)計更好,更有新意。
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