首先，語言要松弛。即便是有過多年經(jīng)驗(yàn)的老配音員，在走進(jìn)配音棚的那一刻，都免不了緊張。人一緊張，語言和語氣就會(huì)自然的發(fā)緊，頻率快。所以，到了配音棚第一件事，則要放松心情，恢復(fù)到生活中的真實(shí)狀態(tài)，讓自己全身心放松。畢竟話筒的性能高度敏感，與演員和觀眾的空間很短，如果音色太過響亮清脆，或者夸張做作，配音效果就會(huì)失真。因此，聲音狀態(tài)必要要自然。 　　其次，對(duì)聲音的控制。有人會(huì)問，既然要放松真實(shí)，那干脆就按照自己性子來，基本功也不用練了。錯(cuò)!語言松弛和基本功完全是兩個(gè)極端。一個(gè)專業(yè)的配音員就是要做到在扎實(shí)的基本功基礎(chǔ)上保持語言的松弛?？刂坡曇艉苤匾?，不能吐字含混，腔調(diào)語言的分寸感，除了要注意語言的規(guī)范，還要讓聽眾找不到人工雕琢的痕跡。這就好比燈光師布光一樣，自然光的效果就是自然的藝術(shù)，藝術(shù)的自然，合二為一。 　　再次，話筒位置要適當(dāng)。經(jīng)常K歌的人會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)道理，離的話筒越近，自己真實(shí)的聲音展現(xiàn)的越細(xì)膩，同時(shí)聲音里的雜質(zhì)也會(huì)通過話筒傳遞出去。離的太遠(yuǎn)，聲音又顯得蒼白無力?？梢姡捦驳倪h(yuǎn)近是有很高要求。對(duì)于配音員來說，則更加重要。配音員要學(xué)會(huì)駕馭話筒，大聲疾呼時(shí)遠(yuǎn)離話筒，竊竊私語時(shí)則要拉近距離，這樣才能達(dá)到最佳效果。大部分時(shí)間，一尺的距離為最佳，特殊情況特殊處理。有的配音員可能會(huì)說，話筒的位置是配音棚助理負(fù)責(zé)擺放的，我們也沒辦法。實(shí)則不然，話筒是死的，人是活的。只要想配出好的效果，必須同話筒融為一體，讓它成為你的工具才可。

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