對于錄制任何人聲最常用的方法就是指向同軸近距拾音技術(shù)了，制作人/配音師喜歡把這叫做“貼臉部配音”。這種方法有很多的優(yōu)點：親切的聲音、協(xié)調(diào)良好的清晰的、領(lǐng)唱聲以及近距離所產(chǎn)生的溫暖感。當(dāng)然它也會有缺點：需要去咝聲、防止噴麥、缺少縱深度和自然的房間聲。 　　具體到話筒到底應(yīng)該離嘴多近合適就要依每個歌手的情況而定了。不斷移動話筒找到最佳位置。開始可放置在與嘴同軸相距4英寸的地方，你甚至可以將話筒頭朝下避免拾取那些噪音。話筒的擺位設(shè)計要合理以避免離軸效應(yīng)，可以讓你的助理工程師移動話筒，當(dāng)歌手在試音時移動，注意近講溫暖度和音色明亮度之間平衡關(guān)系的變化。當(dāng)近距離拾音時，一定要使用防噴罩。 　　前遠(yuǎn)位：一種次常用的拾音方法，是將話筒離嘴稍遠(yuǎn)距離。大多數(shù)話筒不能使用此方法配音的原因在于離軸效應(yīng)所產(chǎn)生的不均衡頻響。然而，如果在一個具有良好聲學(xué)特性的配音棚中使用有平滑離軸響應(yīng)的話筒應(yīng)用此法就能得到出色的效果。首先值得夸贊的是，如果你在配音中使用這種方法，你將得到一個自然的房間聲。人聲和房間聲的比例取決于話筒與嘴的距離以及歌手在房間中所處的位置。每個房間都有它自己最好的發(fā)聲點，我們希望你也能找到它。試試那種短混響(0.9毫秒或更短)。采用這種方法開始點可選在距離嘴12英寸的地方。在你的助理工程師移動話筒的同時聆聽人聲與房間聲之間比例的變化。小心不要讓房間聲過大顯得太寬大，因為在后期很難減小它。讓人聲帶著一點房間聲，一個自然出色的聲音就會出現(xiàn)了。應(yīng)用這種方法會給配音提高自然的縱深度并適于那些無法“貼臉配音”的歌手。你會發(fā)現(xiàn)不需要去咝聲以及濾掉低頻噪音了。近講效應(yīng)的溫暖聲被自然的房間聲替代了，這在當(dāng)今的配音作品中是難能可貴的。這種配音中自然的深度可以讓聽眾完全陶醉在作品之中。 　　當(dāng)然，此方法也許不被認(rèn)可，認(rèn)為后期加效果處理才對，那么對于音樂廳的自然混響，聽起來很舒服便是論證，不可強(qiáng)求，因人而異。

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