播音，既有再造，也有創(chuàng)造。所以，我們統(tǒng)稱之為創(chuàng)造性。從廣播電視節(jié)目制作到傳送這個大系統(tǒng)看，播音是在采訪、編輯這個創(chuàng)作活動后的又一次創(chuàng)造，所以可以稱之為再創(chuàng)造。 　　從播音員對腹稿和文字稿件符號系統(tǒng)的轉(zhuǎn)換，生成符合聽覺、視覺規(guī)律新的符號系統(tǒng)來說，又實屬創(chuàng)造。播音創(chuàng)造和再造的形式和類別是豐富的、多種多樣的，播音員承擔(dān)的任務(wù)有時也是交替進行的。有時，既要承擔(dān)一度創(chuàng)作任務(wù)，又要承擔(dān)二度創(chuàng)作任務(wù)。播音既是對大的傳播系統(tǒng)而言的再造，又是對播音語言表達系統(tǒng)結(jié)構(gòu)本身而言的創(chuàng)造。正如著名話劇導(dǎo)演藝術(shù)家焦菊隱稱演員表演創(chuàng)作那樣;既是助產(chǎn)士，又是產(chǎn)婦本身。即演員的表演，對劇本來說是一次再造，對表演本身，又是一次創(chuàng)造。播音工作也正是如此。所以，播音員肩負著創(chuàng)造和再造的雙重任務(wù)和職能。認識播音創(chuàng)造內(nèi)涵的豐富性，認識播音創(chuàng)作活動系統(tǒng)的復(fù)雜性，可以克服對播音工作膚淺表面的認識，主動去探索和把握播音創(chuàng)作的規(guī)律，較好地完成播音這一具有創(chuàng)造性的工作。 　　播音創(chuàng)作的素材有其鮮明特點。播音創(chuàng)作時，創(chuàng)作者(播音員、節(jié)目主持人)所用素材，包括文字稿件、資料、畫面、音響等等，已經(jīng)是編輯、記者、原作者(有時包括播音員、節(jié)目主持人自己，即他們?nèi)ヒ痪€的采編)觀念形態(tài)化以后的東西了，已經(jīng)不完全是原始生活素材了，所以具有二度性。 　　電臺播音員看到的文字稿件，已是由編輯、記者對客觀事物的抽象，電視播音員看到的畫面，已是攝像記者和電視編輯對客觀現(xiàn)實的提煉、剪接，這里都滲透了其主觀意圖。創(chuàng)作素材的二度性，一方面要求播音創(chuàng)作者要更多地深入一線，深入生活，增強感性認識，彌補未經(jīng)一度創(chuàng)作的不足，在為受眾還原一度的過程中，體現(xiàn)出真情實感，在創(chuàng)作中體現(xiàn)出原稿和原片的寫作和拍攝風(fēng)格、編輯風(fēng)格;一方面也提示創(chuàng)作者，盡管直接參與了一度創(chuàng)作，也并不意味著就可以一勞永逸，二度創(chuàng)作，同樣有其自身的創(chuàng)作規(guī)律，需要花力氣去探索、去把握。可以說播音創(chuàng)作是“戴著鐐銬舞蹈”。

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