? 一、從配音目的方面分析 ? 1．從社會發(fā)展的角度來看 ? 任何一個在經(jīng)濟和文化方面尋求發(fā)展和融合的國家都會用各種方式去和世界對話、溝通、接軌。配音制作后的譯制片就是個跨文化傳播的非常好的媒介。譯制片把我們帶到世界的各個角落，有歷史的風(fēng)云、現(xiàn)實的精彩、未來的夢幻，讓我們在自由的夢幻中體驗?zāi)请y以想象的異域風(fēng)情。在此意義上，譯制片成了實現(xiàn)個人的，乃至民族的自我文化認同、文化思考的一種途徑。①從這個意義上說是用這個特殊的生動的方式去了解世界，因為只有了解世界，才能更好地認識自己、發(fā)展自己。配音的根本使命就是要打破語言的隔膜，在不同的語言文化之間搭建相互理解、相互交流的橋梁。譯制片于是稱為交流的要求、傳播的必然，也是跨文化傳播的終極產(chǎn)品表現(xiàn)。 ??? 2．從實用角度來看 ??? 配音之后的影視作品可以使觀眾順暢地越過語言障礙，更好地了解內(nèi)容欣賞影片。本身“視聽一體”就是人們接受信息時最自然的生理狀態(tài)，人們習(xí)慣于在活動的畫面里面聽到聲音，雖然原版片是聲畫皆備的，但是如果沒有經(jīng)過翻譯配音，觀眾欣賞時的感覺如同突然出現(xiàn)在異國街頭，滿耳聲音但是一頭霧水。根據(jù)目前我們國家的教育水平和文化習(xí)慣，能直接無障礙完全聽懂原文的畢竟是極少數(shù)人，因此經(jīng)過配音加工的影視作品就可以輕松暢達地觀賞，避免了兼看字幕的忙亂及對畫面的忽略和遺漏。再說字幕通常比較簡潔，有些復(fù)雜的情節(jié)和對話、難懂的俚語俗語、語言當(dāng)中含蓄的隱語和情趣等等也沒有辦法再現(xiàn)全部。 ??? 我國是個幅員遼闊的多民族國家，新疆、西藏等地區(qū)有自己的民族完整的語言存在方式，他們生產(chǎn)的影視作品和漢語普通話影視作品之間的譯制配音也是我們國內(nèi)文化傳統(tǒng)的一個必要，目的也同樣是為了使觀眾越過語言障礙觀賞影視作品。 ??? 3．對國產(chǎn)片的配音加工的意義在于彌補 ??? 對國產(chǎn)影視作品的配音加工也是我國配音譯制部門的一項工作。其目的一是為了使影片中的人物語言更加接近角色，增強藝術(shù)性和表現(xiàn)力。有些情況是解決表演者本身由于種種原因不能參加后期配音的問題。 ??? 例如20世紀(jì)70年代的著名影片《閃閃的紅星》，主角潘冬子的扮演者是十多歲的祝新運，后期的配音是長影廠著名的配音演員張桂蘭的杰作，她在話筒前通過成功的聲音造型，以其清脆透明的童音音色，絲絲人扣的兒童心理的把握，把潘冬子這個形象成功地立了起來，某種意義上給初上銀幕的祝新運的表演加了分。 ??? 大多數(shù)情況下的國產(chǎn)片配音是和演員的檔期有關(guān)，特別是大型的連續(xù)劇。例如電視連續(xù)劇《紅樓夢》動用了幾百個演員拍攝了幾年，并且其中許多演員以前是從事戲曲表演的，普通話音準(zhǔn)不太過關(guān)，后期配音制作就很有必要，再說幾百人的演員檔期調(diào)動太復(fù)雜難以操作，因此讓專業(yè)的配音演員來完成既能保證質(zhì)量又能保證工期。 近年來港臺演員和內(nèi)地演員合作拍片的作品不少，由于各地演員的普通話風(fēng)格迥異，語言上也會缺乏和諧感，配音加工就成為必要。張藝謀導(dǎo)演的《英雄》主要角色就是由與原角色張曼玉、梁朝偉音色極其相似的演員配音的。這類配音的杰作還有陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》中程蝶衣的扮演者張國榮的大部分聲音，是由北京人藝話劇演員楊立新配音，音色、情緒都非常貼合，幾近亂真。 ??? 影視劇由于其拍攝方面的特殊性，為了畫面的完美，在挑選演員的時候如果不能做到形象聲音俱佳，那么導(dǎo)演會更重形象，聲音用配音來彌補。而話劇演員的挑選可能會更重視聲音。 ? ? ?

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