在上一節(jié)配音創(chuàng)作的內(nèi)部技巧中，我們知道，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語(yǔ)言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。也就是說(shuō)，在影視劇人物配音中，要想活靈活現(xiàn)，十分貼切地表現(xiàn)出人物，一定還要注意貼合人物的喜、怒、哀、樂(lè)等各種情感狀態(tài)與表情變化，貼合人物形體動(dòng)作的走、跑、跳、臥等不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，貼合人物的搖頭、聳肩、揚(yáng)眉、攤手等細(xì)小動(dòng)作。在外部表達(dá)技巧上，就是要通過(guò)不同的聲音強(qiáng)弱、氣息松緊、吐字力度，把這種行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。
????? 1．盡量貼合人物的氣息狀態(tài)
????? 我們常說(shuō)“氣動(dòng)則聲發(fā)”，氣息是有聲語(yǔ)言表達(dá)的生理動(dòng)力，又是細(xì)膩準(zhǔn)確顯露人物內(nèi)在情感狀態(tài)的重要手段，并且與人物形體動(dòng)作的內(nèi)在依據(jù)相關(guān)聯(lián)，在影視劇人物配音中，貼合人物的氣息，具有非常重要的作用和意義。
????? 羅莉在《文藝作品演播》中認(rèn)為：“……人只要活著，就有氣息的運(yùn)動(dòng)。不管自己有意無(wú)意，氣息都會(huì)顯露出來(lái)……在沒(méi)有語(yǔ)言時(shí)，人物也應(yīng)有不同的心理、形體狀態(tài)中的氣息顯露，如一提一松、一噓一嘆、一抖一顫、一喘一憋等不同氣勢(shì)與氣狀，這些都極為清楚、生動(dòng)地反映出人物的內(nèi)心與外部形態(tài)，表現(xiàn)出一定的思維與情感、表情與動(dòng)作。氣息在此顯現(xiàn)出極有價(jià)值的表意、表情和表形的作用……配音演員的氣息狀態(tài)要絕對(duì)服從、貼合于原片人物的氣息狀態(tài)，不得有任何細(xì)小出入……”
????? 可見(jiàn)，我們要配好人物，要想與他們“共命運(yùn)”，先要與之“同呼吸”。
????? (1)氣息狀態(tài)首先表現(xiàn)的是人物的心理節(jié)奏。
????? 日常生活中人們的心理節(jié)奏就不是單一均勻、完整不變的，戲劇表演中則更加豐富多彩、變化多端。這種心理節(jié)奏的變化，來(lái)自于具體的情感，引發(fā)著具體的行為，并且集中體現(xiàn)在氣息的停連長(zhǎng)短、虛實(shí)強(qiáng)弱、深淺松緊等節(jié)律的變化上。因此，配音時(shí)我們?nèi)绻麤](méi)有貼合人物的氣息，即使口型對(duì)得嚴(yán)絲合縫，但依然會(huì)給人感覺(jué)是“兩張皮”，因?yàn)閺母旧希覀儧](méi)有貼上人物的心理節(jié)奏，那就更談不上融為一體的幻化人物了。
????? 比如當(dāng)人物經(jīng)過(guò)思考，下定決心，長(zhǎng)出了一口氣后說(shuō)：“好吧，就這樣吧!”這短短六個(gè)字的臺(tái)詞，演員的心理節(jié)奏和表演是這樣的：先深吸一口，提起氣來(lái)，接下來(lái)再向外送氣的同時(shí)說(shuō)出臺(tái)詞。并且這六個(gè)字氣息的運(yùn)用并不一樣，“好吧”兩個(gè)字，用氣量最大．氣息脫口沖出，略一停頓，瞬間偷一小口氣，再說(shuō)出“就這樣吧”!我們要想配好這看起來(lái)簡(jiǎn)單的一句話，必須要考慮氣息的貼合過(guò)程：深吸——提氣——外松——脫口——頓挫偷氣——完全放下。只有如此，才能表現(xiàn)出“長(zhǎng)出一口氣”和“下定決心”的內(nèi)心依據(jù)，如果我們只是對(duì)著口型把這六個(gè)字裝上，不考慮氣息的狀態(tài)，那一定是“沒(méi)戲”的，聲音和畫(huà)面就不貼切。
????? (2)氣息狀態(tài)是引領(lǐng)我們貼合口型的捷徑。
?????? “氣動(dòng)則聲發(fā)”，大多數(shù)國(guó)家和民族的言語(yǔ)都是依靠氣流的呼出沖擊聲帶發(fā)出聲音的，因而言語(yǔ)的發(fā)出也都是有著呼吸的準(zhǔn)備過(guò)程。不同狀態(tài)下不同情感的話語(yǔ)，呼吸的準(zhǔn)備過(guò)程不盡相同，但毫無(wú)疑問(wèn)的是，無(wú)論怎樣，有聲語(yǔ)言的表達(dá)都不會(huì)脫離情境毫無(wú)征兆。因此，貼和氣息的狀態(tài)變化，是引領(lǐng)我們迅速準(zhǔn)確貼合人物口型的捷徑。在人物張嘴前，我們先跟著人物的氣息走，調(diào)整我們的心理節(jié)奏和氣息節(jié)奏以便與原片人物同步，人物一說(shuō)話，我們也正要開(kāi)口說(shuō)話，這樣起始的口型才是準(zhǔn)確的。如果我們只是盯著人物的嘴，見(jiàn)到人物嘴動(dòng)后我們?cè)倨饎?dòng)，無(wú)論怎樣敏捷的反應(yīng)，我們的聲音總是要滯后于畫(huà)面的。在大段的、連續(xù)的獨(dú)白和對(duì)白中，人物語(yǔ)言往往伴隨著偷氣、就氣、補(bǔ)氣的動(dòng)作，絕非完全“一氣”呵成，我們只有抓住這些轉(zhuǎn)換的關(guān)節(jié)點(diǎn)，貼合這些氣息的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，才能快速地、準(zhǔn)確地把握較長(zhǎng)的口型。
???? (3)影視劇作品中人物的鮮活也表現(xiàn)在氣息狀態(tài)的多樣上。
????? “……為了情感所需，忽而提起氣來(lái)，半截處語(yǔ)言再出口；忽而，表現(xiàn)突發(fā)情況，人物的話剛說(shuō)了一半，氣息便憋住斷在那里；忽而，為了配合人物的形體動(dòng)作，氣息合著動(dòng)作的節(jié)律而變化多端；或是表現(xiàn)片中人物的笑或哭氣息散亂而出，……人們思考時(shí)，每每伴隨著輕微的氣息聲可透出一些思考的信息；人在坐下時(shí)，往往伴以出氣、松氣聲；而站起時(shí)，又會(huì)伴以提氣聲；走路或跑步時(shí)，會(huì)伴以較緊、較重的喘氣聲；甚至人在開(kāi)口說(shuō)話前，也有隨內(nèi)心感覺(jué)相伴的氣息顯露……”。所以如果配音演員找不到貼不準(zhǔn)人物的氣息過(guò)程，只在人物開(kāi)口說(shuō)話時(shí)才有氣息的使用，那么如此眾多的鮮活細(xì)膩的處理就無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)，配音創(chuàng)作的藝術(shù)質(zhì)量怎能得到保證呢?
?????? 2．貼合人物的行為動(dòng)作
????? 行為動(dòng)作，本身就是演員塑造劇中人物的重要組成部分。配音演員還魂這個(gè)人物，當(dāng)然少不了在把握人物心理節(jié)奏的基礎(chǔ)上對(duì)人物行為動(dòng)作的貼合。
????? 前蘇聯(lián)譯制片《辦公室的故事》中的女主角的配音者馮憲珍在談到自己的配音體會(huì)時(shí)說(shuō)：“對(duì)片不能光看口型，要看她的表情、她的手勢(shì)、她的一轉(zhuǎn)身、她的一呼吸，這都要一遍一遍仔細(xì)觀察，這樣，每一遍下來(lái)，有不同的層次感覺(jué)，越來(lái)越豐富了。你如果光看口型的話，那最后出來(lái)就只有個(gè)聲音，沒(méi)有別的，沒(méi)有感覺(jué)。要看語(yǔ)氣、神態(tài)、形體是什么樣的，她當(dāng)時(shí)周?chē)沫h(huán)境是什么樣的，她跟什么人在說(shuō)話，她都有不同的態(tài)度。單純地對(duì)口型，那就是機(jī)械地對(duì)口型了，那錄出來(lái)，也不會(huì)很精彩。如果一個(gè)配音演員不懂人物行為和表演，那她就不是一個(gè)好演員?！边@段話生動(dòng)地說(shuō)明了在成功的創(chuàng)作中貼合人物行為動(dòng)作的重要意義。
???? (1)貼合人物行為動(dòng)作，使人物語(yǔ)言目的更鮮明準(zhǔn)確。
????? 在表演藝術(shù)中，體態(tài)語(yǔ)言的作用十分突出。人物喜、怒、哀、樂(lè)等各種表情變化，走、跑、跳、臥等不同形體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，搖頭、聳肩、揚(yáng)眉、張嘴等細(xì)小動(dòng)作，都是演員刻畫(huà)人物、表達(dá)內(nèi)容、抒發(fā)情感的重要手段，并且更直接地體現(xiàn)著語(yǔ)言傳播中雙方關(guān)系的實(shí)質(zhì)，體現(xiàn)著人物語(yǔ)言的目的?？偟膩?lái)說(shuō)，體態(tài)語(yǔ)對(duì)有聲語(yǔ)言起到補(bǔ)足、替代、重復(fù)、強(qiáng)調(diào)等重要作用，使人物有聲語(yǔ)言的目的更鮮明準(zhǔn)確。
????? 同時(shí)，體態(tài)語(yǔ)是非結(jié)構(gòu)性的，無(wú)明確規(guī)定意義可尋，與語(yǔ)境相契，與有聲語(yǔ)言相生，并且因人因地而異，具有較大的民族性差異，這在不同國(guó)家的影視劇作品中，表現(xiàn)得尤為鮮明。我們?cè)谂湟魰r(shí)，就要結(jié)合原片的風(fēng)格特點(diǎn)，結(jié)合具體情境的心理依據(jù)，使配音緊緊貼合演員的表演動(dòng)作，更好地傳達(dá)出臺(tái)詞的語(yǔ)言實(shí)質(zhì)。
????? (2)貼合人物行為動(dòng)作，使聲音畫(huà)面更和諧統(tǒng)一。
????? 影視劇人物配音的規(guī)定制約性使我們的配音要完全遵從和服務(wù)于畫(huà)面的設(shè)定，唯有如此才聲畫(huà)和諧。但是，因?yàn)椴煌瑖?guó)家語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的不同，完全按照臺(tái)詞劇本配音，也許可以對(duì)上口型，但未必能與動(dòng)作完全一致，這樣就容易造成聲畫(huà)的錯(cuò)位。這種情況下，就需要配音創(chuàng)作者以畫(huà)面的限定為依據(jù)，發(fā)揮創(chuàng)作主體的能動(dòng)性，調(diào)整劇本中的行為動(dòng)詞，并于原片畫(huà)面上的具體動(dòng)作相一致，努力達(dá)到聲畫(huà)整體的和諧。
????? 在實(shí)踐工作中，很多優(yōu)秀的配音演員都為了聲畫(huà)整體的和諧，在貼合人物的行為動(dòng)作時(shí)，發(fā)揮能動(dòng)性，作出了努力。上海電視臺(tái)配音演員劉彬在其《隨形婉轉(zhuǎn)，依聲變幻》一文中記錄到：“……有一次配一個(gè)軍官在戰(zhàn)場(chǎng)上和下屬一起看地圖的戲，原片軍官說(shuō)：‘Can you locate us'? on the map?’直譯為：‘你能在地圖上找到我們的位置嗎?’問(wèn)題在于英語(yǔ)與漢語(yǔ)中狀語(yǔ)‘在地圖上’的位置不同，而原片人物說(shuō)前半句時(shí)用手指自己，停頓一下說(shuō)后半句又指地圖。倘若按照譯稿配音則動(dòng)作與語(yǔ)言指向正好相反。結(jié)果只好變通為，‘我們?cè)谀睦?快看地圖’，這樣動(dòng)作對(duì)了但情境又不對(duì)，因?yàn)橄聦僖恢痹诳吹貓D，后一句話多余。于是又改成：‘我們的位置?仔細(xì)找!’這樣處理就很妥貼了，同時(shí)人物關(guān)系和身份口吻也有變化……”這個(gè)例子生動(dòng)地說(shuō)明，貼合人物的行為動(dòng)作，不僅僅是明確語(yǔ)言目的的需要，也是聲畫(huà)和諧的需要。
???? (3)貼合人物行為動(dòng)作，使人物情感更真實(shí)細(xì)膩
????? 原片中人物的行為動(dòng)作還包括很多細(xì)小的動(dòng)作和細(xì)膩的表情，這些細(xì)小之處使人物的形象更豐滿，情感表達(dá)更細(xì)膩傳神。比如同樣的一句臺(tái)詞“原來(lái)是這樣!”畫(huà)面上人物緊皺雙眉或瞪大雙眼，與之相應(yīng)的語(yǔ)氣必不相同，這種不同正來(lái)自于表現(xiàn)思考和琢磨的神情與表現(xiàn)吃驚詫異的神情的不同。如果我們不去關(guān)注這些神情，不去區(qū)分這些細(xì)小表情的不同，哪怕只是如此簡(jiǎn)單的五個(gè)字，也做不到細(xì)膩傳神。
????? 同時(shí)，原片人物的許多細(xì)小動(dòng)作，如抽鼻、哈欠、咀嚼、吞咽、張嘴、顫抖等等，往往對(duì)增強(qiáng)臺(tái)詞的生活真實(shí)感，提高表現(xiàn)力有著巨大的作用。著名配音演員喬榛曾說(shuō)過(guò)：“……用全身的每一個(gè)感官去吸取原片人物所賦予的‘營(yíng)養(yǎng)’，認(rèn)真地聽(tīng)、看，仔細(xì)地揣摩、品味原片人物的情感、語(yǔ)氣、聲調(diào)、節(jié)奏、氣息、停頓等等，甚至一個(gè)極細(xì)微的‘零碎’。如張口時(shí)嘴唇的聲音等等，因?yàn)橥谶@些‘零碎’中包含著極其細(xì)膩、復(fù)雜的感情，決不可輕放……?！痹S多粗糙的配音作品，往往忽視了這些小“零碎”，聽(tīng)起來(lái)異?！案蓛簟?，但卻極大的削弱了人物語(yǔ)言的真實(shí)性，削弱了表達(dá)情感的細(xì)膩性，影響了內(nèi)容的傳神。相反，一些優(yōu)秀的配音演員非常重視這些臺(tái)詞之外的表現(xiàn)手段，甚至細(xì)致到能區(qū)分出親吻臉頰、親吻雙唇、親吻秀發(fā)的不同聲音，能表現(xiàn)出吞咽熱食物與冷食物的不同的含混聲音，人物的一顰一笑都充滿了性格，一舉一動(dòng)都有戲，這樣才是真正的精微貼切。

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