? 電影和電視是聲畫結(jié)合的藝術(shù)。我們需要確立“視聽造型”的觀念，因?yàn)槠聊豢臻g和屏幕形象由畫面和聲音共同構(gòu)筑，并有視覺和聽覺的共同感受。不適當(dāng)?shù)貙㈦娪暗漠嬅嬖貜?qiáng)調(diào)到獨(dú)一無二的地位，無疑帶有片面性，過分強(qiáng)調(diào)聲音的功能，認(rèn)為聲音對電影的影響已接近和將超越畫面同樣不符合實(shí)際。單純強(qiáng)調(diào)畫面元素或聲音元素的觀點(diǎn)，都具有主觀隨意性。 ? 就屏幕空間和屏幕形象的塑造而言，畫面需要聲音的支持，同時(shí)聲音也離不開視覺形象，生活經(jīng)驗(yàn)告訴我們，人們對視覺空間的真正感覺是與他們對聲音的體驗(yàn)緊密相連的。一個(gè)無聲的空間，在觀眾的感覺上永遠(yuǎn)是不具體的，不真實(shí)的，只會(huì)覺得它是沒有重量的，非物質(zhì)的，只有當(dāng)聲音存在時(shí)，屏幕世界才成為具體的，有生命的存在，這時(shí)觀眾能把看見的空間作為一個(gè)真實(shí)的空間。 ? 就表達(dá)情緒而言，由于畫面與聲音各自所具備的多義性，決定了不同的聲畫組合會(huì)產(chǎn)生不同的，甚至完全相反的情緒和涵義。如將一幅霧靄濃濃的街景畫面，分別與喧鬧的街市雜音和寧靜的鳥鳴相結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生完全不同的情緒。又如同是一個(gè)踢金屬的盒子“當(dāng)當(dāng)”掉落聲，出現(xiàn)在偵破片中，會(huì)造成一種緊張感；出現(xiàn)在鬼怪片中，則可能又具有恐怖的含義，因此，影視作品中畫面和聲音各自的多義性本身也要求聲音和畫面的結(jié)合，要求二者結(jié)合所產(chǎn)生的確定性。在通常情況下，這種確定性幾乎是必需的，總之聲畫結(jié)合是現(xiàn)代影視作品的一個(gè)基本特征。

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