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??聲優(yōu)的存在價(jià)值? 一部成功的動(dòng)畫而言,或許側(cè)重點(diǎn)有所不同,但必不可少的是劇情、畫面及聲效三大要素。聲效包括了音樂與配音，好的配音,對(duì)于整部動(dòng)畫而言具有畫龍點(diǎn)睛的決定作用,人物性格的塑造,故事情節(jié)的展開,主題思想的表達(dá),在很大程度上是由配音來完成的。而決定配音優(yōu)劣的,就是聲優(yōu)了。日本動(dòng)畫之所以廣受歡迎的一個(gè)重要原因在于其獨(dú)特而有個(gè)性的人物角色。然而,如果沒有聲優(yōu)在幕后為這些生動(dòng)鮮明的人物注入說話,歡笑,哭泣,憤怒等人性化的感情,賦予人物真實(shí)的生命力,那么,這些栩栩如生的動(dòng)畫人物,恐怕只能是由畫家或計(jì)算機(jī)泡制出來的會(huì)活動(dòng)的色塊吧。從這一點(diǎn)上說,聲優(yōu)對(duì)于一部動(dòng)畫而言是相當(dāng)重要的存在,聲優(yōu)配音水平的高低,影片配音質(zhì)量的優(yōu)劣,直接影響了動(dòng)畫的觀賞性與娛樂性。







??聲優(yōu)的社會(huì)地位 ? 在二十世紀(jì)五十年代（廣播劇時(shí)代），因?yàn)閺V播是主要的娛樂渠道，聲優(yōu)在社會(huì)大眾中可稱得上是“巨星”般的存在。但隨著六十年代電視的普及和節(jié)目的多樣化，其他類型的藝人特別是電視演員迎頭趕上，逐漸取代了聲優(yōu)在大眾心目中的位置。而聲優(yōu)因?yàn)橐栏浇巧?，聲音表演居多，不能“拋頭露面”這些劣勢(shì)，漸漸失去了曝光的機(jī)會(huì)，變成了藝人中最“默默無聞”的團(tuán)體。 ? 這種情況一直持續(xù)到二十世紀(jì)八十年代，在第二次聲優(yōu)熱潮的影響下才產(chǎn)生改變。從八十年代起，從大熱的動(dòng)畫作品中走出了一群明星聲優(yōu)，他們主持電視節(jié)目，在電視連續(xù)劇中扮演角色，接連發(fā)行唱片，作為全方位藝人奪回了大眾的視線。不過這種情況下，觀眾和聽眾對(duì)他們作為“聲優(yōu)”的身份并沒有明確的意識(shí)，聲優(yōu)整個(gè)業(yè)界受到的關(guān)注還是較少。 ? 伴隨著這些年來動(dòng)畫和聲優(yōu)業(yè)界的不斷發(fā)展，聲優(yōu)們?cè)谌毡旧踔寥虻挠绊懖粩鄶U(kuò)大，已經(jīng)變成了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)一個(gè)構(gòu)成要素。經(jīng)濟(jì)公司對(duì)聲優(yōu)的運(yùn)作方式也和對(duì)電視演員、歌手等的越來越相近，為他們創(chuàng)造了盡可能多的曝光機(jī)會(huì)。不過，盡管如今聲優(yōu)已經(jīng)越來越脫離角色和作品的束縛，有更大的空間展示自己作為個(gè)人的魅力，但在大眾包括聲優(yōu)粉絲的認(rèn)識(shí)中，聲優(yōu)與其他類型的藝人多少還是有區(qū)別的。比起電影演員、電視藝人和歌手等，聲優(yōu)給人的感覺更為樸實(shí)，距離自己更近，沒有其他藝人那么星味十足、高不可攀，而是能靠著演出過的角色讓觀眾油然而生一種親近感。因此，比起大眾偶像那種廣泛而淺薄的認(rèn)識(shí)度，聲優(yōu)的支持者盡管面比較窄，但程度都極深。

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