??? (1)運(yùn)用原則。
一是節(jié)奏的變化和運(yùn)用以思想感情運(yùn)動為依據(jù)，二是應(yīng)從整體上考慮節(jié)奏的布局；三是節(jié)奏變化的聲音形式必須對比適度，播音員主持人的語言傳播，首先應(yīng)符合廣播電視的新聞媒體特質(zhì)，符合受眾的接受習(xí)慣，其次要符合具體欄目的性質(zhì)與風(fēng)格。
??? (2)運(yùn)用方法。
??? 流動和變化是節(jié)奏技巧的外部特征，主導(dǎo)節(jié)奏的回環(huán)往復(fù),離不開主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏之間的轉(zhuǎn)換承接。在有聲語言的語流當(dāng)中，有對比，才有變化，有組合，才有節(jié)奏，相對比的因素總是以一方為主，以對比的另一方來映襯、來強(qiáng)化為主的一方。從而顯現(xiàn)出主導(dǎo)節(jié)奏的特定性，同時(shí)主導(dǎo)節(jié)奏與輔助節(jié)奏的內(nèi)在協(xié)調(diào)性共同形成了既統(tǒng)一又有變化的整體基調(diào)。從宏觀的角度可以說，“對立統(tǒng)一”，這一宇宙間事物發(fā)展變化的根本規(guī)律，是節(jié)奏轉(zhuǎn)換的哲學(xué)依據(jù)?！皩Ρ日諔?yīng)”，這一中國美學(xué)中的形式法則，是節(jié)奏轉(zhuǎn)換的藝術(shù)依據(jù)。
??? 語流當(dāng)中，聲音形式的高低、輕重、疾徐三方面不同的對比組合關(guān)系，使節(jié)奏的力量得以彰顯。主要的對比組合關(guān)系如下：
?? 1）欲揚(yáng)先抑，欲抑先揚(yáng)。
? 聲音的高低明暗是形成節(jié)奏時(shí)重要的聲音對比因素。聲音向高的趨勢發(fā)展，稱為“揚(yáng)”，相反，聲音向低的趨勢發(fā)展，叫做“抑”。聲音的揚(yáng)抑有許多層次，沒有什么絕對的標(biāo)準(zhǔn)，以抑作揚(yáng)的鋪墊，或以揚(yáng)作抑的襯托，就加大了揚(yáng)抑變化的幅度，以不同程度的“欲揚(yáng)先抑，欲抑先揚(yáng)”組合起來的節(jié)奏轉(zhuǎn)換，才愈見其揚(yáng)，或愈見其抑。
??? 2)欲快先慢，欲慢先快。
??? 語流的快慢，是節(jié)奏轉(zhuǎn)換變化的又一對重要的組合關(guān)系。語流的快與慢，一方面是內(nèi)心節(jié)奏的反映，另一方面是由音節(jié)的長短差異，由頓挫次數(shù)的多寡，由頓挫之后銜接的松緊不同讓人感覺到的?？炫c慢的層次性也是十分豐富的，快或慢本身要適度，慢，不能使人有“拖沓”的感覺；快，不應(yīng)讓人產(chǎn)生“耳不暇接”的急促感，可以通過“慢中有快，快中有慢”的互補(bǔ)組合，努力做到“慢而不拖”“快而不亂”。這種快慢相間的組合，既可以用在段落間、句群間、句子間，也可以用在詞組或音節(jié)間，如此，快慢節(jié)奏的變化會顯得自然、流暢，能避免單調(diào)、生硬的弊病。
??? 3)欲重先輕，欲輕先重。
??? 聲音形式的重與輕，源于內(nèi)心的感受，同時(shí)又與吐字力度、口腔松緊及氣息密度有關(guān)。吐字力度強(qiáng)、口腔控制緊、氣息密度大，聲音加重，反之，吐字力度弱、口腔控制松、氣息密度小、聲音收小，則輕。聲音的輕重還與音色的虛實(shí)有關(guān)，音色虛則顯得輕，音色實(shí)就顯得重，本過，廣播電視的傳播語言中的“虛”特指略有氣音的半虛半實(shí)之聲，而非聲門大開的耳語般的虛聲。為了更巧妙地運(yùn)用節(jié)奏的較重轉(zhuǎn)換，除了形成輕重或虛實(shí)的前后對比外、還應(yīng)注意它們之間的交叉、過渡，做到“重中有輕，輕中有重”，“實(shí)能轉(zhuǎn)虛，虛能轉(zhuǎn)實(shí)”，這樣才能有助于語言傳遞的生動、真實(shí)。
??? 4)欲停先連，欲連先停。
??? 語流的停頓和連接的組合也是體現(xiàn)節(jié)奏的重要方法。語流中的停連關(guān)系主要體現(xiàn)思想感情運(yùn)動的內(nèi)心節(jié)奏，連要連得順暢，停要停得恰當(dāng)，有時(shí)需要多停少連，有時(shí)又需要少停多連，比如新聞播報(bào)語句處理上的少停多連，就形成了明快的節(jié)奏。如果下面要一氣呵成，前面一定要有適當(dāng)?shù)耐ｎD；下面要有必要的停頓，前面一定要推進(jìn)語流，注意連接，于是在聲音形式的對比中就讓人感受到聲音的運(yùn)動，聽出了節(jié)奏。
??? 以上幾種基本的節(jié)奏對比組合關(guān)系，由于它們的概括性和抽象性。因而更具有普遍性。在實(shí)際運(yùn)用時(shí)，情況是多種多樣的，要依據(jù)思想感情的運(yùn)動節(jié)奏，合情合理而又巧妙做出語言節(jié)奏上的處理，有時(shí)用一種轉(zhuǎn)換方式，更多的是兩種或兩種以上的方式交織在一起綜合運(yùn)用，這樣，才愈見節(jié)奏的立體性和豐富性。
??? 總之，節(jié)奏運(yùn)用的核心是：加強(qiáng)對比，控縱有節(jié)。在把握基調(diào)、統(tǒng)攝語氣、駕駛回環(huán)往復(fù)的基礎(chǔ)上，根據(jù)節(jié)奏類型，加強(qiáng)抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的對比。但控制和放開都有一個“度”，不可不及，也不可過，避免對比失度。

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