?? 要想自如地控制氣息，首先要了解氣息運(yùn)用的感覺與特點(diǎn)。
??? 一、流動感，這是氣息運(yùn)用最重要的感覺。氣息的活力源于流動。有人比喻說，氣息好比聲音的血液，氣息的流動形成聲音的活力。也有人說，呼出的氣流像山間小溪，山溪流動不停，隨石隨坡而縈回，時而跳躍時而平緩，不斷向前。氣息也是這樣，隨思想感情的運(yùn)動變化而變化流動的強(qiáng)弱疾徐，從容而有節(jié)制。
??? 流動感最明顯處在吐字階段。氣息的流動使顆顆字音形成的珠鏈從口中吐出，流動向前。
??? 氣息的向前流動感與氣息被小腹向下拉住的感覺又形成一對矛盾的力量。如果拉而不流，聲音就會僵滯；反過來，如果流而不拉，氣息又失去了控制。下拉上流，這就形成了聲音彈性帶的感覺。而這個彈性帶的樞紐在小腹。
??? 二、控制氣息流動的鑰匙在小腹。在發(fā)聲過程中，小腹始終處于工作狀態(tài)，也就是保持一定的緊張度，在姿式一節(jié)中我們要求“小腹微收”就是這個道理。小腹是隨著發(fā)聲的需要而改變緊張度的。需要發(fā)較高較強(qiáng)的聲音時，吸氣量較大，呼氣壓力大，小腹控制比較緊張．需要發(fā)中間偏低中等強(qiáng)度聲音時，氣吸五六成滿即可，呼氣的壓強(qiáng)不大．小腹控制比較松而靈活，發(fā)聲效率最高。發(fā)低音時，小腹控制松，而進(jìn)出的氣量比較大。配音發(fā)聲多在中低音中等強(qiáng)度的基礎(chǔ)上靈活變化，腹肌調(diào)節(jié)適度而靈活．能使聲音得到有彈性的
氣息的支持。
??? 三、補(bǔ)氣的“橡皮球”感覺。配音時，要根據(jù)稿件的需要而進(jìn)氣．在使用過程中及時補(bǔ)充，使氣息經(jīng)常處于有余力的狀態(tài)，這樣配起來才能從容不迫，不致氣喘噓噓或聲嘶力竭。因此，在句子進(jìn)行中使人聽不出痕跡的快吸補(bǔ)氣，就成了配音員必須學(xué)會的一項(xiàng)用氣技巧。補(bǔ)氣的感覺是這樣的：當(dāng)小腹與兩肋的拮抗使胸廓處于適度擴(kuò)張的狀態(tài)時，胸廓就成了一個充滿氣息的有出口的“橡皮球”；隨著氣息的外流用掉，小腹與兩肋逐漸松下來。當(dāng)需要補(bǔ)氣時，小腹一收，兩助同時張起，氣息便“自動”地經(jīng)口鼻得到補(bǔ)充．使“橡
皮球”又鼓起來。
??? 四、“一氣呵成“感的形成。配音配到好處，會有“一氣呵成”感。這種感覺首先來自于情感的貫穿，而氣息的運(yùn)用也起一定作用。配一篇稿件，從始至終，氣息都要處于有控制狀態(tài)．就是說，胸廓要始終是個“橡皮球”，不能中途“泄氣”。即或在層次間的大停頓處，胸廓松下來了，小腹也仍然要處于工作即微收的狀態(tài)，不能完全松下來，以適應(yīng)感情轉(zhuǎn)換的需要。這樣氣息“停而不斷”，才能給人以“一氣呵成”之感。等到整篇稿子配完，再完全放松，使呼吸恢復(fù)生活狀態(tài)。
??? 五、氣息強(qiáng)弱疾徐的彈性變化源于感情的運(yùn)動；感情的運(yùn)動是推動氣息變化的內(nèi)在動力。如果不動情，氣息狀態(tài)授滯不變，聲音便呆板蒼白，缺乏活力。如果感情動了，而氣息不能隨之自如變化，聲音也就不可能自如變化，便會大大削弱語言的表現(xiàn)力。以感情為契機(jī)調(diào)節(jié)氣息的運(yùn)動變化是呼吸控制的高級階段。

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